Der Raum in der Musik:
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Oldenburg
BIS-Verlag der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg
2018
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 13
Einleitung 17
Vorgehen in dieser Arbeit 17
Musikalische Raumbegriffe 24
Der Raumbegriff vor Immanuel Kant 25
Moderne Raumbegriffe 27
Immanuel Kant 27
Edmund Husserl 44
Rudolph Camap 56
Hans Reichenbach 63
Gestaltbegriff 69
Warum der Gestaltbegriff? 69
Historische Entwicklung des Gestaltkonzepts 69
Die Gestalt in Kants Kritik der reinen Vernunft und
Möglichkeiten der Weiterentwicklung 70
Johann Wolfgang von Goethes Gestaltbegriff:
Zweckhaftigkeit der Teile zum Ganzen 75
Georg Simmels Gestaltbegriff: Der gestalthafte Blick 75
Christian von Ehrenfels 77
Johann Hönigswald 80
Diskussion und Herleitung eines eigenen Gestaltbegriffs 93
Gestaltgesetze und Gestalteigenschaften 95
Eigenschaften von Gestalten 95
Klangliche Gestalt im Hörraum 96
Allgemeine Gestaltgesetze 97
Spezielle Gestaltgesetze in der auditiven Wahrnehmung 97
Weitere empirische Ergebnisse zur auditiven Wahrnehmung 99
Regelhaftigkeit bei der Analyse klanglicher Szenarien 100
Unisono 101
Unisono mit Übergang zur Heterophonie 105
Psychologische Betrachtung zur Bestimmung der Richtung 107
Gestaltgesetze und psychologisch beschriebene Strukturen im
kompositorischen Einsatz - drei musikalische Ideen aus dem
Konsonanzenquartett von Pascal Bentoiu 108
Erste musikalische Idee 108
Zweite musikalische Idee 108
Dritte musikalische Idee 110
Entfaltung des Klangraums im Werkverlauf 110
Die Gestalt im Spiegel philosophischer Zugänge 115
Die Gestalt im Rahmen des phänomenologischen Zugangs 115
Gestalten als vierdimensionale, raumzeitliche Ereignisse 116
Die Gestalt im Rahmen einer Ereignisontologie 118
Auditiver Raum und Gestalt: Perspektivierung durch Schließen 119
Analysen in der Wahrnehmung - Gestaltbildung als Deutungsversuch 119
Gestaltgesetze und Gestalteigenschaften 120
Das Schließen in der Klangwahmehmung 122
Hermann von Hehnholtz’ Theorie des unbewussten Schlusses in der
Wahrnehmung 123
Reichenbachs Erfahrung und Prognose 129
Eigenes Raummodell 139
Der auditive Raum 139
Spezialkonzept: Musikalischer Raum mit eigenen
Strukturierungsprinzipien 142
Spezialfall: Elastischer Raum 143
Gruppierung anhand der Prinzipien der Gestaltpsychologie 144
Schlüsse auf Zusammenhänge 145
Schließen und Raumstruktur 147
Richtung - ein fünfter Parameter? 149
Philosophisches Fazit 150
Beispielanalysen 155
§tefan Niculescus Ricercare in Uno: Das Verhältnis von Einem und Vielen 156
Das Eine und das Viele in der Antike 157
Das Verhältnis von Einem und Vielen im Werk Ricercare in Uno 158
Der Anfang: Fraktal-Ontologie per Synthesizer 159
Drei Instrumente - drei Ebenen koexistieren 159
Giusto - Synthese in der Mitte 162
Das Ende der Einheit - Auftakt zu neuer Verräumlichung 162
Noch ein Giusto - mit heterophonen Nuancen 166
Schluss: Der andere Anfang 166
Fazit 166
Anatol Vierus Clepsidra 1: Raumverschmelzung durch
Ereignisüberschneidung 171
Werkbeschreibung 171
Die Strukturierung des Auffuhrungsraumes und ihre
kompositorische Nutzung 172
Die erste Ebene: Das Kontinuum 173
Die zweite Ebene: Ephemeriden — lebensweltliche Szenen,
umgesetzt in musikalischer Mimesis 177
Soli als dritte Ebene - die Wahl zwischen Verschmelzung
und Differenzierung 182
Räumlichkeit und Gestaltdifferenzierung in der Clepsidra 184
Theodor Grigorius Canti per Europa: Die andere Flucht in den Raum 186
Die Aufstellung - Gliederungsebenen des Auffuhrungsraumes 187
Ison als Gestus, Heterophonie und Binnendifferenzierung 187
Proportionen 191
Bewegter Raum mit hoher Spannung 195
Gestaltdifferenzierung durch Sprache 195
Tiefenstrukturierung durch Teilkreise und gekippte Ebenen 196
Ison gegen Perkussion - ein Klangraumzentrum als
Ausgangspunkt eines Raumfächers 200
Makroheterophonie 203
Mikroheterophonien 203
Klangfarbenmelodie 205
Ausblick 209
Bibliographie 211
Partituren 213
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