Die "Anleitung zur musikalischen Setzkunst" von Gottfried Heinrich Stölzel (1690-1749): Edition und Kommentar
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Neumünster
von Bockel Verlag
2018
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Inhaltsverzeichnis
1 Vorwort 9
1 Kommentar
2 Einleitung 15
3 Zur Quelle 33
3.1 Stölzels Schriften. 33
3.2 Stölzels »Anleitung zur musikalischen Setzkunst«. 38
3.2.1 Die Quelle: Eine späte Abschrift. 38
3.2.2 Zur Datierung von Stölzels »Anleitung«. 39
3.2.3 Aufbau und Inhalt. 43
4 Stölzels Musiktheorie in der »Anleitung zur musikalischen
Setzkunst« - eine Spurensuche 49
4.1 Stölzels Intervalllehre. 49
4.2 Stölzels Tonartenlehre. 61
4.3 Stölzels Dreiklangslehre. 67
4.3.1 Dreiklangstypologie. 70
4.3.2 Exkurs: Der verminderte und übermäßige Dreiklang in
der Trias-harmonica-Lehre des 17. Jahrhunderts . 84
4.3.3 Umkehrung, Verdopplung und der natürliche Sitz der
Konsonanzen . 100
4.4 Stölzels Contrapunctus-simplex-Lehre . . . . 108
4.4.1 Zweistimmiger Contrapunctus simplex als
Außenstimmensatz. 110
4.4.2 Exkurs: Stölzels (Choral-)Harmonisierungslehre. 126
4.4.3 Moderner Contrapunctus simplex mit speziellen
Dreiklangstypen . 155
5 Schluss 165
5.1 Die »Anleitung« als Ausdruck einer traditionsbewussten,
Integrativen und innovativen Musiktheorie. 165
5.2 Überlegungen zu Stölzels »Anleitung« als Kompositionslehre . 173
II Annotierte Edition der
»Anleitung zur musikalischen Setzkunst«
6 Editorischer Bericht 181
6.1 Ziel der Edition. 181
6.2 Zeilennummerierung und Apparate. 182
6.3 Transkriptionsrichtlinien. 183
7 Übertragung 191
Caput Primum: Von der Erfindung der Musicalischen Proportionum . 195
Caput II: Von der Natur des Klanges. 196
Cap. III: Von den Zahlen und ihren Proportionibus. 198
Cap. IV: Von dem Genere multiplici. 199
Cap. V: Von dem Genere superparticulari. 200
Cap. VI: Von dem Genere superpartiente. 201
Cap. VII: Von der Divisione. 203
Cap. VIII: Von den, in den harmonischen Zahlen 1.2.3.4.5.6 _ 8.
enthaltenen Consonanzen. 207
Cap. IX: Von der Triade Pythagorica. 209
Cap. X: De Triade moderna. 213
Cap. XI: Von den Modis Musicis insgemein. 216
Cap. XII: Von den alten Modis insbesondere. 218
Cap. XIII: Von den Modis Musicis modernis. 222
Cap. XIV: Von den Clausulis. 224
Cap. XV: Von den Intervallis Musicis. 233
Cap. XVI: Von den Consonantiis. 239
Cap. XVII: Von dem Motu der Stimme . 240
Cap. XVIII: Von der Relatione. 241
Cap. XIX: Von der Syncopatione und Ligatura. 243
Cap. XX: Von der Syzygia oder Conjunctione Consonantiarum. 245
Cap. XXI: Von den vier Haupt-Regeln, wie man von einer Consonanz
zur andern gehen kann. 251
Cap. XXII: Von dem Contrapunct in genere, und deßen Eintheilung . . 256
Cap. XXIII: Vom Contrapuncto simplici. 258
Cap. XXIV: De Contrapuncto simplici moderno. 268
Cap. XXV: De duabus minimis contra semibrevem. 273
Cap. XXVI: De Contrapuncto ligato. 283
Cap. XXVII: De Contrapuncto florido . 297
Cap. XXVIII: Von dem außerordentlichen Gebrauch der Dissonanzen 303
Cap. XXIX: Vom Recitativ. 308
Cap. XXX: Von der Imitation . 315
Cap. XXXI: Vom doppelten Contrapunct. 323
Cap. XXXII: Von den zweystimmigen Fugen nach den alten Modis . . 329
Cap. XXXIII: Von den dreystimmigen Fugen. 334
Cap. XXXIV: Von Canonibus. 346
A Anhang 351
A.l Inhaltsverzeichnis und Gliederung von Fux' Gradus ad
Parnassum. 352
A.2 Melodie und Harmonisierung des Chorals Ach Gott und Herr
aus dem Gotha'schen Gesangbuch von 1715. 354
A.3 Vorschläge zur Aussetzung von Stölzels »General Bass Exempel«
aus Caput XXVI. 355
Literatur- und Quellenverzeichnis 359 |
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