"Wechsel der Töne": musikalische Elemente in Friedrich Hölderlins Dichtung und ihre Rezeption bei den Komponisten
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| Format: | Tagungsbericht Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
Universitätsverlag Winter
[2019]
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| Schriftenreihe: | Beiträge zur neueren Literaturgeschichte
Band 390 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 308 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm x 13.5 cm |
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NHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
UND
DANKSAGUNG
..........................................................................
7
G
IANMARIO
B
ORIO
,
E
LENA
P
OLLEDRI
,
FRIEDRICH
HOELDERLIN:
DICHTUNG
UND
MUSIK.
EINE
EINFUEHRUNG
AUS
DOPPELTER
PERSPEKTIVE
......................
11
U
LRICH
G
AIER
,
MUSIK,
METRIK,
ENERGIE:
KLOPSTOCK,
HAMANN,
HERDER,
HEINSE,
HOELDERLIN
........................................................................
25
L
UIGI
R
EITANI
,
FRIEDRICH
HOELDERLIN:
EIN
MUSIKALISCHER
DICHTER?
.........
41
M
ARTIN
Z
ENCK
,
KOMPONIEREN
MIT
UND
OHNE HOELDERLIN.
STADIEN
DER
HOELDERLIN-REZEPTION
IN
DER
NEUEN
MUSIK
.......................................
53
D
IETER
B
URDORF
,
*BALD
SIND
[WIR]
ABER
GESANG
*
.
ZU
EINEM
GRUNDMOTIV
BEI
HOELDERLIN
......................................................................
77
B
ORIS
P
REVISIC
,
VIELSTIMMIGKEIT
UND
VERZEITLICHUNG
IM
18.
JAHR
HUNDERT
SOWIE
HOELDERLINS
MUSIKALISCHE
RUECKBINDUNG
IN
DEN
STROMGEDICHTEN
UM
1800
..........................................................................
95
E
LENA
P
OLLEDRI
,
HOELDERLIN
UND
DIE
AESTHETIK
DER
DISSONANZ
..............
109
F
RANCISCO
R
OCCA
,
HOELDERLIN
(FRAMMENTO)
VON
GIACOMO
MANZONI:
AUFBAU
DES
LYRISCHEN
TEXTES
UND
KOMPOSITORISCHE
TECHNIKEN
............
139
A
NDREAS
M
EYER
,
SPAETZEIT?
HOELDERLIN
UND
DIE
MUSIKGESCHICHTE
DER
1
980ER
JAHRE
...................................................................................
171
G
IANMARIO
B
ORIO
,
ZUR
PARALLELEN
REZEPTION
VON
HOELDERLIN
UND
SCHUMANN
IN
DER
KOMPOSITORISCHEN
LANDSCHAFT
NACH
1968
...............
195
A
NDREA
R
OSTAGNO
,
ENDE
VOM
LIED;
HOELDERLINS
OBSCURITAS
UND
FRAGMENT
BEI
KURTAEG
UND
RIHM
..................................................... 219
M
ANFRED
F
RANK
,
UEBER
DIE
ERZEUGUNG
VON
BEDEUTUNG
AUS
DER
STILLE.
LUIGI
NONOS
BEGEGNUNG
MIT
HOELDERLIN
................................................
255
M
ARTIN
V
OEHLER
,
HANS
ZENDERS
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
HOELDERLINS
PATMOS
..................................................................................
277
AUTORINNEN
UND
AUTOREN
.........................................................................
293
NAMENREGISTER
.........................................................................................
299
Inhaltsverzeichnis Vorwort und Danksagung .......................................................................7 Gianmario Borio, Elena Polledri, Friedrich Flölderlin: Dichtung und Musik. Eine Einführung aus doppelter Perspektive..................... 11 Ulrich Gaier, Musik, Metrik, Energie: Klopstock, Flamam, Herder, Heinse, Hölderlin .....................................................................25 Luigi Rehani, Friedrich Hölderlin: ein musikalischer Dichter?......... 41 Martin Zenck, Komponieren mit und ohne Hölderlin. Stadien der Hölderlin-Rezeption in der Neuen Musik..................................... 53 Dieter Burdorf, „bald sind [wir] aber Gesang“. Zu einem Grundmotiv bei Hölderlin................................................................... 77 Boris Previšić, Vielstimmigkeit und Verzeitlichung im 18. Jahr hundert sowie Hölderlins musikalische Rückbindung in den Stromgedichten um 1800 ..................................................................... 95 Elena Polledri, Hölderlin und die Ästhetik der Dissonanz ............. 109 Francisco Rocca, Hölderlin (frammento) von Giacomo Manzoni: Aufbau des lyrischen Textes und kompositorische Techniken........... 139 Andreas Meyer, Spätzeit? Hölderlin und die Musikgeschichte der 1980er Jahre............................................................................... 171 Gianmario Borio, Zur parallelen Rezeption von Hölderlin und Schumann in der kompositorischen Landschaft nach 1968.............. 195 Andrea Rostagno, Ende vom Lied: Hölderlins obscuritas und Fragment bei Kurtag und Rihm
...................................................219 Manfred Frank, Uber die Erzeugung von Bedeutung aus der Stille. Luigi Nonos Begegnung mit Hölderlin ............................................ 255 Martin Vöhler, Hans Zenders Auseinandersetzung mit Hölderlins Patmos...............................................................................277 Autorinnen und Autoren......................................................................293 Namenregister................................................................................... 299
СИ ΑΝ .ΜΛ RIO BORIO I I I l OI I I DRI ! I I μ J „Wechsel der Töne“ ■ riedrich Hölderlin gründete seine Poetik vom „Wechsel der Töne“ auf musikalischen Gesetzen und entnahm der Musik seine Metaphern, von der Hymne an die Göttin der Harmonie zur „Auflösung der Dissonanzen“ Hype rions, von den „reinen Melodien“ und dem „Saitenspiel“ zum „blinden Sänger“, von den „Nachtgesängen“ zu den „vaterländischen Gesängen“. Die außerordentliche Faszination, die sein Werk im 20. Jahrhundert auf Kom ponisten unterschiedlicher geographischer Herkunft und ästhetischer Orientierung ausübte, führte zu einer Flut von Vertonungen seiner Gedichte, zu Dramatisierungen seiner Texte, zu Instrumentalwerken und vielen ande ren Formen der musikalischen Kreativität. Unter dieser Voraussetzung versucht der vorliegende Band - FTgebnis eines mehrjährigen Austausche unter Germanisten, Musikwissenschaftlern und Philosophen - einerseits die musikalischen Grundlagen von Hölderlins Werk, ande rerseits den fruchtbaren Dialog der Komponisten mit dem Dichter näher zu bestimmen und dadurch Formen des interdisziplinären Dialogs zu praktizieren.
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