Holdings: Natürliche Porträtfotografie

Natürliche Porträtfotografie: mit einfachen Mitteln zu authentischen Fotos

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Bibliographic Details
Main Author:	Zwerschina, Franz 1982- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Heidelberg dpunkt.Verlag [2019]
Subjects:	Porträtfotografie Fotografen Anleitung
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	222 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783864905926 3864905923

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 11 BEGRIFFSERKLAERUNG......................................................................... 13 WARUM DIESES BUCH?....................................................................13 LICHT, KOMMUNIKATION UND POSE: DIE DREI ECKPFEILER GUTER P ORTRAETS ............................................... 15 AUTHENTIZITAET: DER VERSUCH EINER DEFINITION ................................ 19 NATUERLICHKEIT UND SCHOENHEIT........................................................22 KAPITEL 1 TECHNIK 29 DIE KAMERA: NUR MITTEL ZUM ZWECK? .......................................... 29 ISO, VERSCHLUSSZEIT UND BLENDE...................................................31 DAS OBJEKTIV................................................................................34 NUETZLICHES ZUBEHOER......................................................................38 CHECKLISTE: WAS GEHOERT IN DIE KAMERATASCHE? ............................ 38 KAPITEL 2 MENSCHEN 41 MODELLE: WO WIR SIE FINDEN?........................................................41 MIT PROFESSIONELLEN MODELLEN SHOOTEN.......................................43 MIT HOBBY-MODELLEN SHOOTEN .................................................... 45 CHECKLISTE FUER DIE ERFOLGREICHE MODELLSUCHE .............................. 46 DENK EINFACH!..............................................................................47 KAPITEL 3 LICHT 49 WARUM ES SO WICHTIG IST. . . ...........................................................51 WIE LICHT UNSERE WAHRNEHMUNG BEEINFLUSST.............................53 DER ZUFALL MACHT EIN SCHOENES BILD ............................................... 56 LASS DICH VOM LICHT FIN D EN ..........................................................57 SICH DEN UMSTAENDEN ANPASSEN...................................................58 DIE LICHTCHARAKTERISTIK ODER DIE MAER VOM WEICHEN UND HARTEN LICHT...........................................................................63 KAPITEL 4 KOMMUNIKATION 73 VOR DEM SHOOTING ....................................................................... 74 WIE SICH UNSER MODELL WOHLFUEHLT ............................................... 78 BEWEGUNG IST TRUMPF..................................................................80 DAS MODELL IN DEN FLOW VERSETZEN .......................................... 82 EIN BISSCHEN PSYCHOLOGIE.............................................................91 CHECKLISTE FUER DAS SHOOTING ....................................................... 94 WAS TUN, WENN ES NICHT LAEUFT?.................................................... 96 NACH DEM SHOOTING IST VOR DEM SHOOTING ................................. 97 KAPITEL 5 POSING 101 DIE PASSENDE ROLLE FUER JEDES MODELL ........................................ 101 WELCHE POSE FUER WELCHES MODELL?.............................................104 DIE KUNST DER POSE ......................... 105 STANDORT W ECHSELN................................................................... 106 NATUERLICHES POSEN.....................................................................108 INSZENIERTE NATUERLICHKEIT...........................................................109 KOPF UND OBERKOERPER................................................................110 HAENDE UND FINGER.....................................................................115 OBER- UND UNTERKOERPER ............................................................ 117 NEGATIVER RAUM........................................................................ 121 KAPITEL 6 RAUM UND GESTALTUNG 125 DIE KADRIERUNG.......................................................................... 125 GOLDENER SCHNITT UND DRITTEL-REGEL..........................................129 DIE PERSPEKTIVE.......................................................................... 131 TRENNUNG DES MOTIVS VOM HINTERGRUND MITTELS UNSCHAERFE .. .133 TRENNUNG VOM HINTERGRUND MITTELS FARBE UND LICHT ................ 134 HIGH-KEY UND LOW-KEY.............................................................. 134 NATUERLICHE WEICHZEICHNUNG ....................................................136 KAPITEL 7 SCHWARZWEISS - MEHR ALS NUR EIN BILD OHNE FARBE 139 DER ANFANG WAR SCHWARZWEISS .................................................. 140 WARUM EIN SCHWARZWEISSPORTRAET? ............................................. 141 PRAKTISCHE GRUENDE FUER SCHWARZWEISS ........................................ 146 SCHWARZWEISSUMWANDLUNG........................................................147 KAPITEL 8 NACHBEARBEITUNG 155 SINNVOLLE NACHBEARBEITUNG?......................................................156 HAUTRETUSCHE UND MANIPULATION...............................................158 GEDANKEN ZUR NACHBEARBEITUNG...............................................159 TECHNIKEN DER DEZENTEN NACHBEARBEITUNG..............................160 KAPITEL 9 HERAUSFORDERUNG AKTFOTOGRAFIE 163 UNBEDINGTER GESTALTUNGSWILLE .................................................. 167 WENIGER IST MEHR....................................................................... 167 DER RAUM...................................................................................168 CHECKLISTE FUER EIN GELUNGENES AKTSHOOTING..............................168 KAPITEL 10 GEDANKEN ZUR FOTOGRAFIE 173 EINE ENTSCHEIDUNG ....................................................................173 VOM SCHEITERN...........................................................................174 DER WERT DER FOTOGRAFIE.............................................................179 KAPITEL 11 PRAXIS-WORKSHOPS 183 FOTOGRAFIEREN MIT FENSTERLICHT .................................................. 183 SHOOTING ON LOCATION ................................................................186 DIE SACHE MIT DEM REFLEKTOR....................................................188 REFLEKTOR, DIE ZWEITE..................................................................189 SINNLICHES PORTRAET MIT EINFACHEM SETTING ............................... 190 PORTRAETSHOOTING AM BUSBAHNHOF ............................................. 192 BEISPIELE AUS DER PRAXIS 195 DANK 219 INDEX 220
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