Das österreichische Gegenwartsdrama: Bilder einer verkehrten Welt
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bucureşti
Editura Universităţii din Bucureşti
2018
|
| Schriftenreihe: | GGR-Beiträge zur Germanistik
35 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis |
| Beschreibung: | 306 Seiten |
| ISBN: | 9786061609505 |
Internformat
MARC
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
L Einleitung .................................................... 9
II. Forschungslage ................................................. 15
II. 1. Wissenschaftsgeschichtliche Aspekte ...................... 15
II. 1.1. Formale und inhaltliche Merkmale der
Gegenwartsdramen ..................................... 18
11.2. Gattungsspezifische Aspekte Drama versus Theater ......... 33
II.2.1. Drama als Spiel..................................... 37
IL3. Neue Wirkungsästhetik....................................... 42
IL3.1. Entpersonalisierung und Entmenschlichung der
Gestalten............................................ 44
IL3.2. Antimimetische Funktion und Abgrenzung von Brecht... 47
11.3.3. Neue Valenzen der Kommunikation .................... 54
11.3.4. Provokative Ästhetik und Körperdiskurs ............. 60
IL4. Philosophische Neupositionierung............................ 63
IL4.1. Konrad Paul Liessmanns Ästhetik der verkehrten Form. 71
II. 5. Wandel des literarischen Topos der verkehrten Welt ...... 73
III. Thomas Bernhards Macht der Gewohnheit als Drama der
sinnlosen Existenz .......................................... 79
III. 1. Die Handlungsebene. Direkte Aussagen über die Missstände
der Welt ................................................... 88
111.2. Die Sprachebene: Alle Systeme zerfallen .................. 96
IIL3. Die nonverbale Ebene: Alles ist verkehrt und muss wieder
zurechtgelegt werden....................................... 109
III. 4. Zusammenfassende Betrachtungen ......................... 115
IV. Peter Turrinis Dramen als Provokation, Skandal und
Tabu Verletzung................................................. 121
IV. 1. Rozznjogd oder Die Abgründe des Menschlichen............. 127
IV. 1.1. Die Funktion des Grotesken als Mittel der
Wirklichkeitsdarstellung............................. 128
IV. 1.2. Mensch oder Tier?................................. 133
IV.2. „Sauschlachten oder Isolation und Niedergang als Zeichen der
familiären „Liebe ........................................ 137
IV.3. Selbst bekundete Wirkungsabsicht ....................... 146
IV.4. Zusammenfassende Betrachtungen ........................... 149
6
V. Elfriede Jelinek oder das Drama der
zwischenmenschlichen Beziehungen............................... 153
V.l. Trivialität und Mutterschaft in Clara S................... 163
V.2. Vereinheitlichung des Gegensatzes männlich - weiblich in
Raststätte oder Sie machens alle. Eine Komödie............. 171
V. 3. Zusammenfassende Betrachtungen........................... 177
VI. Marlene Streeruwitz Drama Boccaleone oder das Drama
der verkehrten Werte .......................................... 179
VI. l. Gesellschaft der Väter.................................. 182
VI.2. Verbrechen der Mütter.................................... 206
VI.3. Zusammenfassende Betrachtungen........................... 211
VII. Werner Schwabs Dramen als Ausdruck des
Existenzekels ................................................. 213
vn.l. Die Ästhetik des Werner Schwab .......................... 217
Vn.1.1. Der Volksstückcharakter in der österreichischen
Theatertradition .................................... 217
VHT .2. Das Schwäbische.................................... 219
VQ.l.3. Authentischer Existenzekel nach dem Vorbild Antonin
Artauds ............................................. 226
Vn.1.4. Die verkehrte schwabsche Welt...................... 229
Vn.1.5. Die Aggressionen .................................. 235
VLL2. Die Präsidentinnen ...................................... 241
VH.2.1. Zerstörte Mutter-Kind-Beziehungen ................. 242
WB. Mesalliance aber wir ficken uns prächtig .................. 252
VIL3.1. Die möglichen Schlussvarianten als ästhetische
Potenzierung ........................................ 260
VDA Antiklimax ................................................ 265
VH.5. Zusammenfassende Betrachtungen........................... 272
VIII. Schlussbetrachtungen ......................................... 275
IX. Literaturverzeichnis ......................................... 281
IX. 1. Quellentexte............................................ 281
IX.2. Forschungsliteratur...................................... 284
IX.3. Zeitschriftenaufsätze und Zeitungsartikel................ 294
IX.4. Andere Materialien (Programmhefte, Internetseiten, etc.). 303
X. Danksagung.................................................... 305
IX.
Literaturverzeichnis
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DANIELA IONESCU-BONANNI
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