Verfügbarkeit: Augenzeugenschaft als Konzept

Augenzeugenschaft als Konzept: Konstruktionen von Wirklichkeit in Kunst und visueller Kultur seit 1800

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Körperschaft:	"On the Spot at the Time" - Augenzeugenschaft und Authentizität in der Kunst seit 1800 (Veranstaltung) Gießen (VerfasserIn)
Weitere Verfasser:	Hattendorff, Claudia 1963- (HerausgeberIn), Beißwanger, Lisa 1983- (HerausgeberIn)
Format:	Tagungsbericht Buch
Sprache:	German English
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2019]
Schriftenreihe:	Image Band 146
Schlagworte:	Geschichte 1800-2015 Geschichte 1800-2017 Rezeption Evidenz Wahrnehmung Autorität Künstler Wirklichkeit Augenzeuge Rezeptionsästhetik Ästhetik Rezipient Authentizität Kunst Kunstgeschichte Otto Dix Tino Sehgal Kulturgeschichte Kulturwissenschaft Kunstwissenschaft Modernity Authenticity Art History Art Cultural History Cultural Studies Fine Arts Aufsatzsammlung Konferenzschrift > 2017 > Gießen Konferenzschrift > 28.09.2017-29.09.2017 > Gießen
Online-Zugang:	http://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-4608-5 Inhaltsverzeichnis Rezension
Beschreibung:	Beiträge teilweise deutsch, teilweise englisch
Beschreibung:	267 Seiten Illustrationen 22.5 cm x 14.8 cm, 468 g
ISBN:	9783837646085 3837646084

Internformat

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adam_text	INHALT VORWORT CLAUDIA HATTENDORFF/LISA BEISSWANGER .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 AUGENZEUGENSCHAFT ALS KONZEPT KONSTRUKTIONEN VON WIRKLICHKEIT IN KUNST UND VISUELLER KULTUR SEIT 1800 -ZUR EINFUEHRUNG CLAUDIA HATTENDORFF .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 I. PRODUKTION KATASTROPHENBILDER ALS KONSTRUKTION VON AUGENZEUGENSCHAFT UND AUTHENTIZITAET IM 18. JAHRHUNDERT JOERG TREMPLER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 BEZEUGTE GELAENDE TOPOGRAPHISCHE ANSICHTSZEICHNUNGEN ALS AUGENZEUGENBERICHTE IM 18. UND 19. JAHRHUNDERT TABEA BRAUN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 THE PAINTER AS PROFESSIONAL OBSERVER EYE-WITNESSING THROUGH PORTRAITURE IN EARLY TWENTIETH-CENTURY ART HISTORIOGRAPHY CHARLOTTA KRISPINSSON .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 AUTHENTIZITAET DURCH INTERPRETATION OTTO DIX GRAFIKZYKLUS DER KRIEG (1924) CLEMENS KLOECKNER .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 ABSTRAKTION ALS ZEUGNIS DER WIRKLICHKEIT GUENTHER UECKER UND KARL OTTO GOETZ ALS AUGENZEUGEN DER GESCHICHTE ANNE-KATHRIN HINZ .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 II. WERK UND MEDIUM REFLEXIVE AUGENZEUGENSCHAFT EINE BAR IN DEN FOLIES-BERGERE UND ANDERE SPIEGELBILDER DER FRUEHEN MODERNE SIGRID RUBY .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 FERNSEHEN UND NAHSEHEN MEDIALE UND KUENSTLERISCHE ANSPRUECHE AUF AUGENZEUGENSCHAFT UND AUTHENTIZITAET MAGDALENO NIESLONY .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 VERMITTELTE KOERPER AUGENZEUGENSCHAFT IN KUNST UND MEDIZIN AN DER SCHWELLE ZUM 21. JAHRHUNDERT SARAH SANDFORT .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143 POSTFOTOGRAFISCHE KONZEPTE FUER DIE AUGENZEUGENSCHAFT WELTWAHRNEHMUNG MIT UEBERWACHUNGSKAMERAS UND GOOGLE STREET VIEW WOLFGANG BROECKLE .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 DIE ROLLE DER AUGENZEUGENSCHAFT IN TINO SEHGALS PRAXIS EINE ALTERNATIVE DOKUMENTARISCHE STRATEGIE? JULIA REICH .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177 III. REZEPTION WITNESSING THE OBJECT IN EIGHTEENTH-CENTURY GERMAN PRINT CULTURE RENATA SCHELLENBERG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 WAS MEINEN SIE? UEBER FILMISCHE ADLOCUTIONEN, IMAGINAERE AUGENZEUGENSCHAFTEN UND AUTHENTISCHE FIKTIONEN LARS BLUNCK .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 CHINA UND DIE KUNST DES REINEN HERZENS VISUELLE KONSTRUKTIONEN VON WIRKLICHKEIT ZWISCHEN VERFOLGUNG, SELBSTKULTIVIERUNG UND AUGENZEUGENSCHAFT SEMJON ARON DREILING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225 WERDEN SIE TEIL EINER ATEMBERAUBENDEN PERFORMANCE ZUR PERFORMATIVEN INSZENIERUNG VON AUGENZEUG*INNENERFAHRUNGEN IM KUNSTMUSEUM DES 21. JAHRHUNDERTS LISA BEISSWANGER .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 AUTORINNEN UND AUTOREN .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259 ABBILDUNGSNACHWEIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265 SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 2 CLAUDIA HATTENDORFF / LISA BEISSWANGER (HGG.): AUGENZEUGENSCHAFT ALS KONZEPT DAS PROBLEM KUNSTHISTORISCHE KONFERENZEN IST OFTMALS, DASS ZWAR EIN BESTIMMTES THEMA VORGEGEBEN WIRD, ABER DASSELBE VON DEN TAGUNGSTEILNEHMERN OFTMALS IN EINER GAENZLICH MISSVERSTAENDLICHEN WEISE INTERPRETIERT ODER GAR IGNORIERT WIRD. GENAU DIESES BILD VERMITTELT DER TAGUNGSBERICHT AUGENZEUGENSCHAFT ALS KONZEPT , MIT DEM DIE BEIDEN HERAUSGEBERINNEN, CLAUDIA HATTENDORFF UND LISA BEISSWANGER, EIN EIGENTLICH SEHR SPANNENDES THEMA AUFGEGRIFFEN HABEN. LEIDER WURDE DAS THEMA NUR VAGE DEFINIERT (18-21) UND DARAN KRANKT DAS GANZE KONZEPT DES BANDES, DENN THEMEN WIE BEISPIELSWEISE DAS PORTRAIT (67-76), SPIEGEL IN DER KUNST (111-125) ODER TOPOGRAPHISCHEN ANSICHTEN (53-63) KANN MAN NICHT ALS AUGENZEUGENSCHAFT BEGREIFEN. FASST MAN DAS THEMA SO WEIT, SO IST PRAKTISCH ALLES, WAS MAN IN DER VISUELLEN KULTUR ALS BETRACHTER WAHRNIMMT, EINE AUGENZEUGENSCHAFT . MAN HAETTE DEN TAGUNGSTEILNEHMERN DIE FRAGE STELLEN KOENNEN, AB WANN MAN VON EINER WIRKLICHEN AUGENZEUGENSCHAFT DURCH DEN KUENSTLER IN DER VISUELLEN KULTUR SPRECHEN KANN UND WIE SICH DIESE METHODE IM LAUFE DER ZEIT WEITERENTWICKELT HAT. ABER DIESE CHANCE WURDE VERTAN. ES IST WOHL JEDEM HISTORIKER BEWUSST, DASS DIE GEZEICHNETEN SCHILDERUNGEN VON AUSSERGEWOEHNLICHEN EREIGNISSEN VOR DEM 19. JAHRHUNDERT ZU EINEM GROSSEN TEIL KUENSTLICHE KONSTRUKTE SIND, DIE EINE AUGENZEUGENSCHAFT NUR SUGGERIEREN. GUT DARGESTELLT WURDE DIES IM AUSSTELLUNGSKATALOG ENTFESSELTE NATUR (2018) DER HAMBURGER KUNSTHALLE. [ 1] VON EINEM DER BEIDEN HERAUSGEBER DES KATALOGS, JOERG TREMPLER, STAMMT AUCH DER EINLEITENDE ESSAY UEBER DIE AUTHENTIZITAET VON KATASTROPHENBILDER DES 18. JAHRHUNDERTS (33-51), DER ZWAR IN GROBEN LINIEN DIE ENTWICKLUNG DER WICHTIGSTEN ETAPPEN DES DOKUMENTARISCHEN BILDES (VESUV, ERDBEBEN IN LISSABON USW) SCHILDERT, ABER LETZTENDLICH EBENFALLS ZU STARK VOM THEMA ABSCHWEIFT. SO WUERDE MAN DIE ARCHAEOLOGISCHEN ZEICHNUNGEN AUS POMPEJI ODER DIE GIPSABGUESSE VON OPFERN DES VULKANAUSBRUCHS NICHT ALS AUGENZEUGENSCHAFT BEGREIFEN. RICHTIG IST ALLERDINGS, DASS GRAPHISCHE SERIEN MIT DER DARSTELLUNG ANTIKER RUINEN IN EINEM SEHR BEGRENZTEN MASSE DIE DARSTELLUNG VON NATURKATASTROPHEN IM 18. JAHRHUNDERTS INSPIRIERT HABEN. EIN PUNKT, DER GAENZLICH IRRITIEREND WIRKT, IST DIE IGNORANZ DES AUTORS GEGENUEBER DER FUNKTION BESTIMMTER KUNSTGATTUNGEN. SO SIEHT TREMPLER, OFFENBAR NOCH GANZ VON DER GATTUNGSHIERARCHIE DES 19. JAHRHUNDERTS GEPRAEGT, DAS GEMAELDE, SPEZIFISCH DAS HISTORIENBILD, AN DER SPITZE DER ENTWICKLUNG STEHEN UND DAHER SCHLIESST SEIN AUFSATZ MIT DEN ERSTEN OELGEMAELDEN, IN DENEN AKTUELLE EREIGNISSE IN EINER HISTORISCH RICHTIGEN UND NATURALISTISCHEN WEISE DOKUMENTIERT WURDEN. VIEL WICHTIGER WAERE ES ALLERDINGS GEWESEN HERAUSZUARBEITEN, DASS DIE WESENTLICH VERBESSERTEN GRAFISCHEN TECHNIKEN DES 18. JAHRHUNDERTS EINE AUTHENTISCHERE DARSTELLUNG DES ZEITGESCHEHENS ERLAUBTEN, ZUDEM ERMOEGLICHTEN SCHNELLERE KOMMUNIKATIONSWEGE EINE WEITE VERBREITUNG DER AKTUELLEN BILDER. DIE DRUCKGRAPHIK WAR BIS IN DAS 19. JAHRHUNDERT DAS PASSENDE MEDIUM, UM EINE DIREKTE UND AKTUELLE BEOBACHTUNG FESTHALTEN UND VERBREITEN ZU KOENNEN. DIE MALEREI SPIELTE IN DIESER HINSICHT NUR EINE NEBENROLLE, DA DER VERBREITUNGSGRAD DIESES MEDIUM SEHR GERING WAR UND DAS GROSSE PUBLIKUM NICHT ERREICHT WURDE. EIN NEUARTIGER ASPEKT DER AUGENZEUGENSCHAFT FINDET SICH IN EINEM AUFSATZ VON WOLFGANG BRUECKLE UEBER DIE WAHRNEHMUNG VON UEBERWACHUNGSKAMERAS UND GOOGLE STREET VIEW (157-176). ES HANDELT SICH HIER BEREITS UM SYSTEME, BEI DENEN DIE BILDDOKUMENTE OHNE BEIHILFE DES MENSCHEN AUTOMATISCH ERZEUGT WERDEN UND DIE TEILWEISE AUTOMATISCH VON ANDEREN ERFASSUNGSSYSTEMEN AUSGEWERTET WERDEN. DER AUTOR ZIEHT JEDOCH DARAUS KEINE WEITERGEHENDEN SCHLUSSFOLGERUNGEN, SONDERN BEFASST SICH MIT DER FRAGE, INWIEWEIT GOOGLE STREET VIEW ALS VORLAGE FUER KUENSTLERISCHE ARBEITEN DIENEN KANN. WIE WENIG UEBERZEUGEND DAS AUTOMATISCH ERZEUGTE BILD ALS KUNSTWERK IST, ZEIGT DAS BEISPIEL EINER BILDSCHIRMFOTOGRAFIE AUS GOOGLE STREET VIEW VON DOUG RICHARD (170). DIESE BILDSCHIRMFOTOGRAFIE ZEIGT EINE STRASSENSZENE IN DER BRONX. DIE AUFNAHME WIRKT SOGAR AESTHETISCH, OBWOHL SIE ZUFAELLIG ENTSTANDEN IST. UEBER DIE ATMOSPHAERE UND DIE GEWALTSAM AUFGELADENE STIMMUNG IN MANCHEN STRASSEN DIESES NEW YORKER STADTTEILS GIBT DAS BILD KEINE AUSKUNFT. DER ZUFAELLIGE BLICK IST KEINE AUGENZEUGENSCHAFT, SONDERN ES WIRD VIELMEHR DURCH DIESES BEISPIEL BEZEUGT, WIE WENIG KRITISCHE REFLEXION IN DER KUNST DES 21. JAHRHUNDERTS VORHANDEN IST. DURCH DIE NACHAHMUNG EINES ZUFAELLIG VON EINER MASCHINE GESCHAFFENEN BILDES ENTSTEHT EBEN DAS VOLLKOMMENE NICHTS. GERADE AM THEMA AUGENZEUGENSCHAFT HAETTE MAN DARSTELLEN KOENNEN, WIE DIE REALITAET SOWOHL IN DER KUNST ALS AUCH VON DEN MODERNEN MASSENMEDIEN VERFORMT WIRD UND WELCHE MITTEL EINGESETZT WERDEN, UM DIE IDEOLOGISCH KORREKTE REALITAET ZU ERZEUGEN. IN DEM VORLIEGENDEN TAGUNGSBERICHT WURDEN ABER GERADE ALLE HISTORISCH WICHTIGEN GATTUNGEN DER KUNST, IN DENEN AUGENZEUGENSCHAFT UEBERMITTELT WURDE, AUSGELASSEN (DARSTELLUNG HISTORISCHER EREIGNISSE, DOKUMENTARFOTOGRAFIE, USW.). SELBST WENN MAN ANNIMMT, DASS DIE BEIDEN HERAUSGEBERINNEN VORGEHABT HABEN, NUR UEBER DIE AUGENZEUGENSCHAFT IN DER ZEITGENOESSISCHEN KUNST UND IN DEN MODERNEN MEDIEN ZU BERICHTEN, SO HAETTE MAN DAS THEMA WESENTLICH KRITISCHER ANPACKEN MUESSEN. ANMERKUNG: [ 1] ENTFESSELTE NATUR. DAS BILD DER KATASTROPHE SEIT 1600. AUSSTELLUNGSKATALOG KUNSTHALLE HAMBURG 2019. REZENSION UEBER: CLAUDIA HATTENDORFF / LISA BEISSWANGER (HGG.): AUGENZEUGENSCHAFT ALS KONZEPT. KONSTRUKTIONEN VON WIRKLICHKEIT IN KUNST UND VISUELLER KULTUR SEIT 1800 (= IMAGE; BD. 146), BIELEFELD: TRANSCRIPT 2019, 267 S., ZAHLR. S/W-ABB., ISBN 978-3-8376-4608-5, EUR 39,99 REZENSION VON: BORIS ROEHRL HOCHSCHULE RHEINMAIN, WIESBADEN EMPFOHLENE ZITIERWEISE: BORIS ROEHRL: REZENSION VON: CLAUDIA HATTENDORFF / LISA BEISSWANGER (HGG.): AUGENZEUGENSCHAFT ALS KONZEPT. KONSTRUKTIONEN VON WIRKLICHKEIT IN KUNST UND VISUELLER KULTUR SEIT 1800, BIELEFELD: TRANSCRIPT 2019, IN: SEHEPUNKTE 20 (2020), NR. 2 [15.02.2020], URL: HTTP://WWW.SEHEPUNKTE.DE/2020/02/33347.HTML BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN.
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