Verfügbarkeit: Bonjour Lolo!

Bonjour Lolo!: französische "Lohengrin"-Parodien 1886-1900

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Dammann, Christian (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart J.B. Metzler Verlag [2018]
Schriftenreihe:	Abhandlungen zur Musikwissenschaft
Schlagworte:	Wagner, Richard > 1813-1883 > Lohengrin Geschichte 1850-1900 Geschichte 1886-1900 Übersetzung Musik Aufführung Rezeption Parodie Frankreich
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Rezensiert in: Wagnerspectrum, 16. Jahrgang (2020), Heft 1, Seite 247-251 (Jean-François Candoni)
Beschreibung:	XIII, 238 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 24 cm
ISBN:	9783476046178 3476046176

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adam_text	INHALT 1 EINLEITUNG ........................................................................................ L 1.1 GRUNDLEGENDES ZUM TERMINUS *PARODIE66 IN DER MUSIKWISSENSCHAFT.............1 1.2 VORGEHENSWEISE IN DIESER STUDIE ..................................................................... 4 1.3 FORSCHUNGSSTAND................................................................................................. 6 2 AUFFUEHRUNGS- UND UEBERSETZUNGSGESCHICHTE ................................... 9 2.1 DIE LOHENGRIN-URAUFFUEHRUNG IN WEIMAR AM 28. AUGUST 1850 UND IHRE REZEPTION IN FRANKREICH .................................................................................... 9 2.2 DIE NEUORDNUNG DER FRANZOESISCHEN THEATERLANDSCHAFT IN DEN 1860ER JAHREN ALS CHANCE FUER WAGNER-AUFFUEHRUNGEN............................................................10 2.3 NUITTERS ERSTE ZO/ZEGRM-UEBERSETZUNG (1867) ................................................ 11 2.4 CARVALHOS GESCHEITERTE PROJEKTE DURCH DAS THEAETRE-LYRIQUE UND DURCH DAS THEAETRE DE LA RENAISSANCE (1867-1868)..........................................................13 2.5 DER WEG ZUR ERSTEN FRANZOESISCHSPRACHIGEN AUFFUEHRUNG IN BRUESSEL AM 22. MAERZ 1870 UND DEREN AUSWIRKUNGEN..............................................................14 2.6 DER DEUTSCH-FRANZOESISCHE KRIEG UND DIE NEUAUSRICHTUNG DER KUENSTE IN FRANKREICH.........................................................................................................16 2.7 WAGNERS REAKTION AUF DEN DEUTSCH-FRANZOESISCHEN KRIEG ............................. 18 2.8 DIE FRANZOESISCHE LOHENGRIN-REZEPTION ABSEITS DER THEATER IN DEN 1870ER JAHREN ................... 20 2.9 DIE ERSTE LOHENGRIN-AUFFUEHRUNG IN FRANKREICH (1881) UND DIE KONKUR RIERENDE UEBERSETZUNG WILDERS AUF DEM KONZERTPODIUM (UM 1880) ............ 21 2.10 NATIONALISTISCHER WIDERSTAND GEGEN WAGNER IN PARIS (1881/82) ................. 23 2.11 NATIONALISTISCHER WIDERSTAND GEGEN WAGNER IN DER PROVINZ (1883/84) UND DIE UEBERSETZUNG VON SAINT-SAENS ............................................................ 24 2.12 DIE VEREITELTE AUFFUEHRUNG AN DER OPERA-COMIQUE (1886), KRITIK AN NUITTERS UEBERSETZUNG.......................................................................25 2.13 DIE PARISER ERSTAUFFUEHRUNG IM EDEN-THEAETRE AM 3. MAI 1887 MIT NUITTERS UEBERARBEITETER UEBERSETZUNG ........................................................ 26 2.14 PROJEKTE IN DER PROVINZ ZWISCHEN 1886 UND 1890 ......................................... 30 2.15 DER WEG ZUR PREMIERE AN DER OPERA AM 16. SEPTEMBER 1891 ..................... 31 2.15.1 ABSTIMMUNG MIT DEM MINISTERIUM.....................................................31 2.15.2 EINE UNERWARTETE SZENISCHE AUFFUEHRUNG DES BRAUTGEMACHES AM 30. OKTOBER 1890................................................................................. 32 2.15.3 DER TRIUMPH VON LOHENGRIN IN DER PROVINZ UND DIE WEITEREN VORBEREITUNGEN AN DER OPERA...............................................................32 2.15.4 TROTZ KALKUEL: EINE HITZIGE PREMIERE UND IHRE NACHWIRKUNGEN.........33 3 CHARAKTERISTIKA DER BEIDEN LOHENGRIN-UE BERSETZUNGEN NUITTERS .. 37 3.1 DIE BEHANDLUNG DER EIGENNAMEN .............................. 37 3.2 DIE VERAENDERUNG DER ROLLENBILDER: DER CHRISTLICHE G O TT .............................. 38 3.3 DIE VERAENDERUNG DER ROLLENBILDER: ELSA.........................................................38 3.4 DIE VERAENDERUNG DER ROLLENBILDER: LOHENGRIN .............................................. 39 3.5 DIE VERAENDERUNG DER ROLLENBILDER: KOENIG HEINRICH ..................................... 40 4 ERSTE PARODIEN (1860-1876) .......................................................... 43 4.1 DIE DREI PARISER KONZERTE WAGNERS IN DER KRITIK DER PRESSE (1860) ........... 43 4.2 OFFENBACHS PARODISTISCHE KRITIK DER DREI KONZERTE (1860) ........................... 45 4.3 PARODISTISCHE REAKTIONEN AUF TANNHAEUSER (1861/62) ................................... 47 4.4 WEITERE ANSPIELUNGEN AUF WAGNER BEI OFFENBACH UND HERVE UND ERSTE PARODISTISCHE ANSPIELUNGEN AUF LOHENGRIN IN DEN 1860ER JAHREN ................ 50 4.5 PARODIEN AUF DIE PARISER ERSTAUFFUEHRUNG VON RIENZI (1869) UND DIE ERSTEN BAYREUTHER FESTSPIELE (1876)..................................................52 5 LOHENGRIN A VALCAZAR (1886) ......................................................... 54 5.1 ENTSTEHUNGS- UND AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE......................................................54 5.2 HANDLUNG........................................................................................................... 56 5.3 M USIK.................................................................................................................58 5.3.1 1. TABLEAU: DIE VORSTELLUNG DES KOENIGS.............................................59 5.3.2 2. TABLEAU: BALKONARIE UND ZUG ZUM M UENSTER .................................. 62 5.3.3 3. TABLEAU: BRAUTLIED UND BRAUTGEMACH.............................................66 5.4 KOMMENTAR....................................................................................................... 70 6 LOIEHENCRIN (1891) ......................................................................... 73 7 LOHENGRIN AE / ELDORADO (1891) ....................................................... 75 7.1 ENTSTEHUNGS- UND AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE......................................................75 7.2 HANDLUNG........................................................................................................... 77 7.3 M USIK.................................................................................................................80 7.3.1 1. TABLEAU..............................................................................................80 7.3.2 2. TABLEAU..............................................................................................83 7.4 KOMMENTAR....................................................................................................... 84 7.5 LOHENGRIN-PARODIEN IN PARISER REVUEN (1891/92)..........................................86 8 MAFTRE LOHENGRIN (1892) ............................................................... 88 9 LE PETIT LOHENGRIN (1892) .............................................................. 90 9.1 ENTSTEHUNGS- UND AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE...................................................... 90 9.1.1 REZENSION UND VERBREITUNG.................................................................91 9.2 HANDLUNG...........................................................................................................92 9.3 M USIK................................................................................................................94 9.3.1 NUMMER 15: AIR DU TOREADOR - LOHENGRINS WARNUNG ..................... 98 9.3.2 NUMMER 17: LA BOITEUSE - DAS FRAGEVERBOT ..................................... 99 9.3.3 NUMMER 30: COMICA SERENADA - DAS BRAUTGEMACH ....................... 102 9.4 KOMMENTAR.....................................................................................................107 9.5 LOHENGRIN, CHANSONNETTE COMIQUE................................................................ 112 10 EINE LOHENGRIN-PARODIE FUER MARIONETTEN AUS ANGERS (1892) ....... 114 11 LOLO-BEAU-GRAIN (1892)................................................................ 115 12 LYONER GUIGNOL-PARODIEN AUF LOHENGRIN ..................................... 117 12.1 ENTSTEHUNGS- UND AUFFUHRUNGSGESCHICHTE .................................................... 117 12.2 LOHENGRIN-ROUSSET......................................................................................... 120 12.3 LOHENGRIN-TARDY............................................................................................ 121 12.4 LOHENGRIN-D.-VLENTIN....................................................................................124 12.5 LOHENGRIN-VALENTIN........................................................................................ 126 12.5.1 HANDLUNG............................................................................................ 126 12.5.2 MUSIK...................................................................................................132 12.5.3 KOMMENTAR......................................................................................... 144 13 MONSIEUR LOHENGRIN (1896).......................................................... 146 13.1 ENTSTEHUNGS- UND AUFFUHRUNGSGESCHICHTE .................................................... 146 13.1.1 MONSIEUR LOHENGRIN IN PARIS.............................................................146 13.1.2 MONSIEUR LOHENGRIN IN TOULOUSE ..................................................... 151 13.1.3 MONSIEUR LOHENGRIN IN BRUESSEL.........................................................151 13.1.4 PLAENE FUER MONSIEUR LOHENGRIN IN AIX-EN-PROVENCE ......................... 153 13.1.5 MONSIEUR LOHENGRINS GIRO DTTALIA ................................................... 153 13.2 HANDLUNG.........................................................................................................154 13.3 M USIK............................................................................................................... 160 13.3.1 1. A KT................................................................................................... 161 13.3.2 2. A KT................................................................................................... 169 13.3.3 3. A KT................................................................................................... 176 13.4 KOMMENTAR..................................................................................................... 177 13.5 PARIS QUI ROULE (1897) .................................................................................... 179 13.6 DAS MEDIUM FILM: NEUE MOEGLICHKEITEN ZUM KREATIVEN UMGANG MIT WAGNERS MUSIK UND ZUR PARODIE ................................................................... 181 14 PARODIEREZEPTION - DAS CAFE-CONCERT UND SEIN PUBLIKUM .......... 183 15 ZUSAMMENFASSUNG............................................................................. 188 15.1 DIE AUSWIRKUNGEN DER AUFFUHRUNGSGESCHICHTE AUF DIE PARODIEN ............... 188 15.2 DIE SEXUALISIERUNG DER HANDLUNG ................................................................. 189 15.3 DIE AUSWIRKUNGEN DES FRANZOESISCHEN LAIZISMUS ......................................... 191 15.4 LE ROI HENRI: REPRAESENTANT DER DRITTEN REPUBLIK STATT DEUTSCHER K OENIG.... 193 15.5 DIE ANSPIELUNGEN AUF WAGNER.......................................................................194 15.6 DIE FRANCITE WAGNERS ..................................................................................... 195 16 UEBERSICHTSTAFELN ........................................................................... 197 16.1 ZEITTAFEL FRANZOESISCHER LOHENGRIN-PARODIEN..................................................197 16.2 NICHT-FRANZOESISCHE LOHENGRIN-PAXODITN ...................................................... 203 16.3 GEGENUEBERSTELLUNG DER HANDLUNG VON LOHENGRIN UND DEN PARODIEN.........207 17 LITERATURVERZEICHNIS ..................................................................... 212 18 ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND -NACHWEIS......................................... 229 19 PERSONENREGISTER .......................................................................... 231
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