Die Kantate als Katalysator: zur Karriere eines musikalisch-literarischen Strukturtypus um und nach 1700
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Wolfgang Hirschmann und Dirk Rose
Einführung......................................................... 1
L Kantatenanfänge: Integration und Abgrenzung
Irmgard Scheitler
Die Kantate als dramatischer Text.
Gedanken über die Entstehung der Kantatenform........................ 13
Joachim Kremer
Die Kantate im deutschen Südwesten zwischen 1700 und 1760.
Zu Johann Georg Christian Störl und dem Umfeld des frühen Pietismus ... 35
Michael Maul
Leipziger Inspirationsquellen für Erdmann Neumeisters
Geistliche Cantaten.................................................. 50
Wolfgang Miersemann
Erdmann Neumeisters Geistliche CANTATEN von 1702 und die Anfänge
einer Kantatendichtung in „ungezwungenen Teutschen Versen“.
Forschungserträge und offene Fragen.................................. 74
II. Kantatentransfers: Die Kantate im europäischen Kontext
Klaus Pietschmann
Wechselbeziehungen zwischen der italienischen Kantaten-
und Opernproduktion um 1700:
Zur „cantata“ in Antonio Vivaldis L ’incoronazione di Dario (1717). 99
Berthold Over
Liebeskonzeptionen in der italienischen und deutschen Kantate....... 110
Herbert Schneider
Gestalt und Funktion der frühen französischen Kantate.............. 134
VI
Inhaltsverzeichnis
III. Kantatenaffekte: Poetik, Theologie und Moral
Bernhard Jahn
Moralische Charaktere in der Kantate -
Die Kantate als Moralische Wochenschrift........................... 169
Stefanie Stockhorst
Normative Aspekte der Kantate in der deutschsprachigen Dichtungstheorie
vom Spätbarock bis zur Spätaufklärung.......................... 181
Julian Heigel
Die Legitimation der Kantate mithilfe des hallesch-pietistischen
Affektkonzepts................................................. 202
Gunilla Eschenbach
Zum Metapherngebrauch in Johann Jacob Rambachs Geistlichen Poesien
und Johann Friedrich Helbigs Kantatenjahrgang Auffmunterung zur Andacht
(beide 1720)................................................... 213
IV. Kantatenwelt: Sammlungs- und Verwendungszusammenhänge
Steven Zohn
“Am besten bleib’ ich in der Mitte”: Telemann’s Moral Publishing Project. . 231
Hansjörg Drauschke
Die weltliche Kantate in Hamburg zwischen 1700 und 1715.
Thesen zu Produktions- und Rezeptionsmodi eines aristokratischen Modells
im urbanen Raum................................................ 256
Ann Le Bar
“The Public would surely welcome such a work”:
Telemann and the Career of the Cantata as a Consumer Good........ 288
Olaf Simons
Eingestreute Poesien: Arien, Kantaten und Opern in Romanen des frühen
18. Jahrhunderts................................................... 309
Abbildungsnachweise................................................ 343
Personenregister
345
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