Alvin Langdon Coburn: Photographie zwischen Piktorialismus und Moderne
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| 9
1 I
M
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MBRUCH
.
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HOTOGRAPHIE
UM
1 9 0 0 1 IZ
1.1 IST PHOTOGRAPHIE KUNST? |
15
1.2
EINE ELITAERE STROEMUNG: DER PIKTORIALISMUS
| 20
1.2.1 DIE AMATEURE SIND LOS! | 20
1.2.2 COBUM, DER AMATEUR | 23
1.2.3 MALERISCHE PHOTOGRAPHIE | 26
1.3 TRADITION UND MODERNE
| 30
1.3.1 MIMESIS UND ABSTRAKTION | 30
1.3.2 STRUKTURIERUNG UND SYMBOLISMUS | 33
2 K
UENSTLERISCHE
M
YTHEN
.
S
TRATEGIEN
DER
S
ELBSTINSZENIERUNG
I
39
2.1
SELBSTINSZENIERUNG ALS KUENSTLERISCHE PRAXIS
| 40
2.1.1 INSZENIERUNGSPRAXIS UND ROLLENVERHALTEN | 42
2.1.2 DANDYS UND PROPHETEN. EIN PHOTOGRAPH IN VIER ROLLEN | 47
2.1.3 PHOTOGRAPHISCHE SELBSTINSZENIERUNG UND DIE , WAHRE* MASKE | 70
2.2 DIE AUTOBIOGRAPHIE ALS NOBILITIERUNGSINSTRUMENT
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2.2.1 PHOTO UND TEXT IN DER PHOTOGRAPHISCHEN AUTOBIOGRAPHIE | 77
2.2.2 DIE AUTOBIOGRAPHIE EINES PHOTOGRAPHEN | 90
2.2.3 DAS IST (K)EINE AUTOBIOGRAPHIE! | 95
3 M
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3.1 UNIKAT VS. SERIE.
VON DEN SPIELARTEN DER WIEDERHOLUNG
| 105
3.1.1 UNIKATE MIT UND OHNE SERIE: DIE PORTRAETS | 109
3.1.2 DIE NARRATIVIERUNG VON BILDERN IN SERIE:
DIE WOLKE & COTTON WASTE | 137
3.1.3 DAS SERIELLE IM BILD: PITTSBURGH & PARIS | 165
3.1.4 UNIKAT UND SERIE. EINE SYNTHESE | 186
3.2 KUNSTRELIGION VS. TECHNIKFASZINATION.
VOM GLAUBEN AN DIE SCHOENHEIT DER TECHNIK
| 189
3.2.1 DIE MAGIE DER KAMERA ODER VON MAGIERN ALS PROPHETEN | 190
3.2.2 (RE-)KONSTRUKTION SAKRALER BAUTEN:
CALIFORNIA MISSIONS UND LIVERPOOL CATHEDRAL | 218
3.2.3 KUNSTRELIGION UND TECHNIKFASZINATION. EINE SYNTHESE | 252
3.3 STIMMUNG VS. ABSTRAKTION.
VON DER SUCHE NACH REINER PHOTOGRAPHIE
| 254
3.3.1 SO STIMMUNGSVOLL, DASS ES ABSTRAKT WIRD | 255
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3.3.3 VON DER MALEREI ZUR PHOTOGRAPHIE - UND ZURUECK | 279
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