La critique d'art chinoise contemporaine: textes et contexte
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| adam_text | TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 9
REMARQUES PRELIMINAIRES 9
MOTIVATIONS DE DEPART 9
CADRE HISTORIQUE ET REPERES ESSENTIELS (1978-2013) 10
ECUEILS DE 1 IMPORT-EXPORT INTELLECTUEL 11
CHOIX DES TEXTES ETUDIES 12
ETENDUE DE LA RECHERCHE ET CHAMPS DISCIPLINAIRES 13
DU CONTEXTE AUX TEXTES 14
DES QUESTIONS AE LA THEORIE 15
COMPETENCES ET ETHIQUE 16
NATIONALISME ET SINITE 17
ORIENT/OCCIDENT: ATTIRANCE ET DEFIANCE 18
ENGOUEMENT POUR LA FRENCH THEORY 19
POUVOIR DE NOMMER : 20
ELABORATION.DE MODELES THEORIQUES 20
PRECAUTIONS D USAGE 21
TRANSCRIPTION DES CARACTERES CHINOIS 21
REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES 22
ABREVIATIONS UTILISEES 22
LA CRITIQUE CHINOISE : AUTEURS ET PUBLICATIONS IS
DE LA CRITIQUE PUBLIQUE AE LA CRITIQUE ACADEMIQUE 25
DES CRITIQUES PEU CONSIDERES 29
LES LIEUX POUR LA RECHERCHE 30
LES ARCHIVES DE L ART ASIATIQUE 30
LE CENTRE DE RECHERCHE GAO MINGLU 31
LES PERSONNALITES DE LA CRITIQUE D ART CHINOISE 32
LI XIANTING, LE PERE FONDATEUR 33
GAO MINGLU, LE RECTIFICATEUR DES NOMS 35
WANG LIN, LE POURFENDEUR DE L HEGEMONIE DE PEKIN 38
YI YING, L EXPERT EN ECRITS OCCIDENTAUX 40
WANG NANMING, L ADVERSAIRE DE LA SINITE 40
DUAN LIAN, UN PASSEUR DE CONCEPTS 41
HE GUIYAN, UNE VISION EXIGEANTE DE LA DISCIPLINE 42
LIAO SHANGFEI, LA CONFRONTATION MAITRE - ELEVE 43
DES EDITIONS SOUS SURVEILLANCE 43
LES REVUES 44
LES REVUES AUX MAINS DES CRITIQUES - 46
MEISHU, LA REVUE QUI FAIT AUTORITE 49
MEISHUYANJIU ET SHIJIE MEISHU, LES EDITIONS DE LA CAFA - 53
SHIJIE MEISHU, UNE OUVERTURE SUR L ART MONDIAL 54
ZHONGGUO MEISHU BAO, LA GAZETTE QUI DERANGE 54
JIANGSU HUAKAN, LE SOUTIEN AUX PRATIQUES EXPERIMENTALES 62
MEISHU SICHAO, L INCITATION AE LA REFLEXION .. 64
WENYIYANJIU, LE SUPPORT DE LA RECHERCHE THEORIQUE 64
PIPINGJIA, L OUTIL DES CRITIQUES 67
LES ANTHOLOGIES 68
LA GENERATION DES ENFANTS DE MAO 68
LA NOUVELLE GENERATION . 71
LA CRITIQUE D ART DANS LES COLLECTIONS ET LES CATALOGUES 71
LES PUBLICATIONS NON OFFICIELLES AE COMPTE D AUTEUR 72
LE POIDS DE L IDEOLOGIE 75
L INTELLECTUEL, L ENNEMI PUBLIC
;
75
LE CONTEXTE POLITIQUE, L ENGAGEMENT DES INTELLECTUELS 77
LES ANNEES 1980, LA DECENNIE DE TOUS LES POSSIBLES 78
LES REFORMES ET LA DECONSTRUCTION DE L IDEOLOGIE 79
DESENCHANTEMENT ET EFFACEMENT DES INTELLECTUELS 80
LES ANNEES 1990, LA REVANCHE DU COMMERCE 82
LES ANNEES 2000, L ESSOR DU NATIONALISME 83
L INTELLECTUEL, LE LETTRE MODERNE 84
LA FIGURE DE L INTELLECTUEL DANS L CEUVRE DE YANG FUDONG 85
LA FIGURE DE L INTELLECTUEL INCARNEE PAR AI WEIWEI 87
LE NATIONALISME ET SA REPERCUSSION CHEZLES INTELLECTUELS 89
L INFLUENCE CONTRASTEE DE L OCCIDENT 89
LA REVENDICATION DE LA SINITE 91
LE RETOUR DE CONFUCIUS .. 96
LES ENJEUX POLITIQUES DU SOFT POWER 96
CRISE DE LA CULTURE, CRISE DU LANGAGE 97
LA CULTURE ANEANTIE 97
LA TYRANNIE DE LA LANGUE 97
LES OEUVRES, CIBLES D ATTAQUES POLITIQUES 103
LA BIBKOTHEQUE IDEALE DES CRITIQUES D ART 104
FIEVRE CULTURELLE DANS L EDITION 104
AEGE D OR DES TRADUCTIONS ; ; 105
LA CRITIQUE D ART: SORTIR DE L APHASIE ? 109
LE MODE CRITIQUE EN CHINE 109
LE DISCOURS CRITIQUE DANS LA CHINE CLASSIQUE 110
LA POESIE COMME PARADIGME . 110
LA NOTION DE SINCERITE 111
CLASSER, C EST CRITIQUER 112
LES TERMES DE LA CRITIQUE . 112
CONSCIENCE ET POSITIONS DU CRITIQUE 114
LE POUVOIR DU CRITIQUE 117
LA PENSEE ESTHETIQUE TRADITIONNELLE 118
LE CORPUS CLASSIQUE 119
ETUDIEROUJUGERLEBEAU 120
LES ECRITS ESTHETIQUES AU DEBUT DU XX
E
SIECLE 121
LE LOURD HERITAGE DE LA CRITIQUE D ART 124
LA TUTELLE OFHCIELLE 125
WENLIAN, MEIXIE, EMANATIONS DU PARTI
;
125
UN NOUVEAU VENU : LE MECENAT ARTISTIQUE 126
LA CRITIQUE DANS LA FORMATION UNIVERSITAIRE 127
LA TRANSMISSION DES SAVOIRS 128
DEPENDANCE OU INDEPENDANCE DES CRITIQUES D ART 131
ART ET POUVOIR: LE TEMPS DE LA VIGILANCE 133
LES CRITIQUES ET LE DISCOURS HISTORIQUE 135
CONCEPTIONS DE L HISTOIRE 137
RETOUR AE BENEDETTO CROCE 141
PARADIGMES DU DISCOURS HISTORIQUE 146
LA QUESTION DES CRITERES . 150
UNE AVANT-GARDE PEU AVANT-GARDISTE 151
LEGITIMER LE POINT DE DEPART 155
INCARNER LA MENTALITE DE SON EPOQUE 157
JUGER L ARTISTE, NON LES CEUVRES, ENCORE ET TOUJOURS 158
LA MODEMITE CHINOISE SELON GAP MINGLU 160
LE MODELE DE GAO MINGLU : UNE HISTOIRE NON-LINEAIRE I6I
LE CONTEMPORAIN SUR LES DECOMBRES DU POST-MODERNE 163
REDEFINIR 1 ORIGINE DE L ART CONTEMPORAIN EN GHINE 167
LE RECIT D UNE HISTOIRE SPATIALISEE 169
MURS, REFONTE ET LIMITES , . 170
LA MONUMENTALE HISTOIRE DE L ART DE LUE PENG 183
LA TENTATIVE DE VULGARISATION DE LU HONG 188
LE CAS DE L EXPOSITION DE FEVRIER 1989 ^ 204
LES PRINCIPAUX RESPONSABLES ET LEUR STATUT ACTUEL 209
L EXPOSITION DANS LES REVUES DE L EPOQUE 213
LES ARTISTES SELECTIONNES ET LEUR INFLUENCE AUJOURD HUI 220
VINGT ANS APRES, REACTIVER CHINA I AVANT-GARDE 221
ECRIRE L HISTOIRE DE L ART SELON HE GUIYAN 223
ANALYSE DE LA CRITIQUE 231
LA CRITIQUE CHINOISE ENTRE LOCAL ET GLOBAL 231
LES TERMES D UNE LANGUE AE L AUTRE 232
MODERNE, CONTEMPORAIN, AVANT-GARDE . 232
MODERNISME ETLNODERNITE * 234
POSTMODERNISME / POSTMODERNITE 236
INDIVIDUALISME VS HUMANISME . 237
CUOWEI - DISLOCATION , , 238
DUALISME/SYNTHESE 239
REPRESENTATION 241
REGARD/GAZE 242
536
ECOLES ET FORMES ARTISTIQUES 242
MINIMALISME 242
ART CONCEPTUEL 243
ABSTRACTION - ,
:
: ; 245
PERFORMANCE, ART PERFORMATIF / 248
DEBATS D IDEES ET PRISE DE CONSCIENCE 249
PREMIERES INTERROGATIONS - 249
RITOUR AU DEBAT 261
LE TEMPS DE LA META-CRITIQUE . 267
UN LANGAGE METAPHORIQUE 268
PI DAOJIAN ET REVOLUTION DE LA TERMINOLOGIE 270
DUAN JUN ET LES FORMES D ENONCIATION 275
DAI DAN : LECTURE TABULAIRE ET DISCOURS LINEAIRE 277
DIALOGUE ORIENT-OCCIDENT 280
L EMPRUNT, FAIBLESSE OU PROUESSE ? 282
COMPRENDRE LE POSTMODERNISME 285
L EXEMPLE DE LA FRENCH THEORY 289
LE PARADIGME SEMIOLOGIQUE . 293
DECONSTRUCTION ET POST-COLONIALISME 297
DECONSTRUCTIVISME ET YI: LE CONSENSUS 298
LE POST-STRUCTURALISME AEL EPREUVE DUYI--* ** *** , 301
UNE LECTURE CHINOISE DE FOUCAULT 303
L ART ABSTRAIT, CONFRONTATION DE POINTS DE VUE 314
LI XIANTING ET L ART ABSTRAIT 314
PROCESSUS ET MEDITATION, GUOHUA ET ABSTRACTION 315
CHAPELET ET TRAITS DEPINCEAU, UN TEXTE TESTAMENT 318
GAO MINGLU, DEFINIR TART ABSTRAIT 327
HE GUIYAN ET LA MARGINALISATION DE 1 ART ABSTRAIT 338
UNE LECTURE CRITIQUE DE LI ET DE GAO 338
LA POST-ABSTRACTION, L AVENIR DE L ART ABSTRAIT 341
QUELQUES MODELES THEORIQUES 345
L ANALYSE SITUATIONNELLE APPLIQUEE AE L ART 346
TIRER LA IE5ON DE KARL POPPER 346
EMPRUNTER LES FLECHES... , UN PROBLEME POPPERIEN 351
LA THEORISATION CHEZ GAO MINGLU 356
DE LA PEINTURE RATIONNELLE AU MAXIMALISME CHINOIS 357
LE MAXIMALISME, UNE SPECIFICITE DE L ART CHINOIS ? 363
YIPAI LUN, UNE THEORIE CONTRE LA REPRESENTATION 373
YI, CONCEPT PRIMORDIAL DE L ESTHETIQUE CLASSIQUE 375
YI OU LA FUSION DES TROIS CONCEPTS CLASSIQUES LI, SHI, XING 386
LE CADRE DE LEGITIMATION 395
LES INTENTIONS DE L AUTEUR 396
LA STRUCTURE DU LIVRE, ENTRE PROFUSION ET CONFUSION 398
YIPAI LUN: MODE D EMPLOI / 412
LES CEUVRES DANS L EXPOSITION
:
418
LA RECENSION DU LIVRE 423
LA SENTENCE DE WANG NANMING 425
L ETUDE DE LIAO SHANGFEI 431
CONCLUSION : YIPAI JUN, UN ECRIT CONTROVERSE 448
L ART CRITIQUE DE WANG NANMING 451
PARCOURS SINGULIER D UN CRITIQUEINDEPENDANT . 451
L ART CONTEMPORAIN CHINOIS MINE PAR LE POST-COLONIALISME 455
LA LEGON DE PETER BUERGER ET LA META-AVANT-GARDE 457
ART POLITIQUE ET POLITISATION DE L ART S 458
DES OEUVRES AE LA THEORIE, DE LA THEORIE AUX CEUVRES 460
L ARTISTE CRITIQUE : DU LETTRE AE L INTELLECTUEL 466
L ART CRITIQUE, UNE THEORIE TRANSDISCIPLINAIRE 467
CONCLUSION GENERALE 473
REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES 479
OUVRAGES ET ARTICLES CONSULTES DANS LE CADRE DE CE TRAVAIL 479
SITES INTERNET CITES 503
LEXIQUE, NEOLOGISMES, TRANSLITERATIONS ET DOCUMENTS 505
MOUVEMENTS .... . 505
VOCABULAIRE ARTISTIQUE ET ESTHETIQUE 506
TRANSLITERATION DES NOMS OCCIDENTAUX 508
AU SUJET DES EXPOSITIONS CHINA/AVANT-GARDE ET YIPAI 512
ARTISTES PARTICIPANT AE CHINALAVANT-GARDE (FEVRIER 1989) 512
ARTISTES PARTICIPANT AE L EXPOSITION YIPAI: LAPENSEE DU SIEDE 514
INDEX ONOMASTIQUE 517
REMERCIEMENTS 529
LA CRITIQUE D ART CHINOISE
CONTEMPORAINE
TEXTES ET CONTEXTE
DEPUIS 1979, LES CRITIQUES D ART CHINOIS ONT ACCOMPAGNE LE
DEVELOPPEMENT DE L ART CONTEMPORAIN, PARTICIPANT A LA RENAISSANCE
DE LA VIE INTELLECTUELLE DUREMENT EPROUVEE SOUS LE REGNE DE MAO.
CET OUVRAGE PRESENTE D UNE PART LE PAYSAGE INTELLECTUEL DANS LEQUEL
S EST CONSTRUITE LA DISCIPLINE, ET D AUTRE PART LES TEXTES THEORIQUES
ET LEUR RECEPTION DANS LE MILIEU ACADEMIQUE. ATTIRES AU DEPART
PAR LA PENSEE OCCIDENTALE, UN CHAMP REFERENTIEL QUI S ETEND DE
PLATON A DANTO, LES CRITIQUES CHINOIS SE SONT TOURNES ENSUITE VERS LE
CORPUS CLASSIQUE, POUR FORGER DES OUTILS PROPRES A LA CHINE AFIN
DE REECRIRE UNE HISTOIRE DE L ART CONTEMPORAIN CHINOIS DELIVREE DU
CARCAN POST-COLONIAL, MAIS AU RISQUE DE SE PRENDRE AU PIEGE D UN
NATIONALISME INSIDIEUX ENCOURAGE PAR LE PARTI COMMUNISTE. QUE CE
SOIT GAO MINGLU, LI XIANTING, WANG LIN OU ENCORE WANG NANMING,
TOUS QUESTIONNENT LA METACRITIQUE, LE SORT ET L ESSOR DE LA MODERNITE
ET DU POSTMODERNISME, LES DISCOURS HISTORIQUES OU L ART ABSTRAIT ET SES
LIENS AVEC LA CALLIGRAPHIE. QU ILS RECUSENT LES CONCEPTS OCCIDENTAUX
JUGES INAPTES A INTERPRETER L ART CHINOIS OU RECOURENT AUX CONCEPTS
CLASSIQUES, QU ILS DEFENDENT UNE DEMARCHE UNIVERSELLE ET CONDAMNENT
LES ARTISTES ET LES CRITIQUES QUI BRANDISSENT LEUR IDENTITE CHINOISE,
ILS
ASPIRENT A UN ART AU SERVICE DU PEUPLE , PRODUIT PAR DES ARTISTES
INTEGRES A LA SOCIETE. LEURS ECRITS ATTESTENT DE LA VITALITE DE LA
CRITIQUE
D ART CONTEMPORAINE CHINOISE.
ANNY LAZARUS, DOCTEURE EN SCIENCES DE L ART, LANGUE ET LITTERATURE
CHINOISES
D AIX-MARSEILLE UNI)ERSITE (AMU), EST MEMBRE DU RESEAU ASIE & PACIFIQUE.
ELLE A PUBLIE
AVEC LAURENT SEPTIER
ART CONTEMPORAIN, PEKIN EN 11 PARCOURS (MARSEILLE, IEM, 2010).
ARTS
RASSEMBLE DES
OUVRAGES DE
RECHERCHE SUR
L HISTOIRE DES
ARTS ET SUR LA
THEORIE ET LA
PRATIQUE DES ARTS
CONTEMPORAINS.
EN COUVERTURE:
GAO MINGLU ET LI XIANTING VUS
PAR LI ZHANYANG, RENT - RENT
COLLECTION COURTYARD. RESINE, 2007.
LAURENT SEPTIER, ADAGP.
PRESSES
*
(AIX MARSEILLE
UNIVERSITAIRES *
UNIVERSITE
DE
PROVENCE
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