Thomas Cole's journey: atlantic crossings
Thomas Cole (1801-1848), arguably the greatest American landscape artist of his generation, is presented here in a new light: as an international figure, born in England, and in dialogue with the major landscape painters of the age, including J.M.W. Turner and John Constable. Cole traveled in Europe...
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| Language: | English |
| Published: |
New York
The Metropolitan Museum of Art
[2018]
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| Summary: | Thomas Cole (1801-1848), arguably the greatest American landscape artist of his generation, is presented here in a new light: as an international figure, born in England, and in dialogue with the major landscape painters of the age, including J.M.W. Turner and John Constable. Cole traveled in Europe from 1829 to 1832. Thomas Cole's Journey reexamines his seminal works of 1832-36...notably The Oxbow and Course of Empire...as a culminating response to his experiences of British art and society and of Italian landscape painting. These, combined with Cole's passion for the American wilderness and his horror of the industrial revolution in Britain, led him to create works that offer a distinctive, even dissident, response to the economic and political rise of the United States and the ecological changes then underway. This groundbreaking book also discusses Cole's influence on later artists, from Frederic Edwin Church to Ed Ruscha |
| Item Description: | Includes bibliographical references and index |
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THOMAS COLE'S JOURNEY
/ KORNHAUSER, ELIZABETH MANKINYYD1950-YYEAUTHOR
: 2018
TABLE OF CONTENTS / INHALTSVERZEICHNIS
THOMAS COLE'S ATLANTIC CROSSINGS - TIM BARRINGER
- MANIFESTO FOR AN AMERICAN SUBLIME: THOMAS COLE'S THE OXBOW - ELIZABETH
MANKIN KORNHAUSER
- THOMAS COLE AND THE LANDSCAPE OIL SKETCH - CHRISTOPHER RIOPELLE
- THOMAS COLE'S THE OXBOW AND THE CONSUMMATION OF EMPIRE: A TECHNICAL
COMPARISON - DOROTHY MAHON
- CATALOGUE
- CHRONOLOGY - SHANNON VITTORIA
DIESES SCHRIFTSTUECK WURDE MASCHINELL ERZEUGT.
CONTENTS
FOREWORD 6
PREFACE AND ACKNOWLEDGMENTS 8
LENDERS TO THE EXHIBITION 14
CONTRIBUTORS TO THE CATALOGUE 15
MAP 16
THOMAS COLE'S ATLANTIC CROSSINGS 19
TIM BARRINGER
MANIFESTO FOR AN AMERICAN SUBLIME: 63
THOMAS COLE'S THE OXBOW
ELIZABETH MANKIN KOMHAUSER
THOMAS COLE AND THE LANDSCAPE OIL SKETCH 96
CHRISTOPHER RIOPELLE
THOMAS COLE'S THE OXBOW AND
THE CONSUMMATION OF EMPIRE:
A TECHNICAL COMPARISON 106
DOROTHY MAHON
CATALOGUE
INDUSTRIAL ENGLAND 117
AMERICAN WILDERNESS 127
LONDON: IMPERIAL METROPOLIS 145
ITALY: THE GRAND TOUR 179
AMERICAN CITIZENSHIP AND CONSUMMATION 195
COLE'S LEGACY 221
CHRONOLOGY 245
SHANNON VITTORIA
NOTES 259
SELECTED BIBLIOGRAPHY 275
INDEX 281
PHOTOGRAPH CREDITS 287
SEHEPUNKTE 19 (2019), NR. 9
ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE'S
JOURNEY
THOMAS COLE (1801-1848) GILT ALS GRUENDERVATER DER US-AMERIKANISCHEN
LANDSCHAFTSMALEREI, DIE ZWISCHEN
1825 UND 1870 FLORIERTE UND HEUTE ALS HUDSON RIVER SCHOOL BEKANNT IST.
WAEHREND ER ALS ECKPFEILER DER
NATIONALEN KUNSTGESCHICHTE UND DAZU NOCH ALS ERSTER GENUIN
AMERIKANISCHER MALER KANONISIERT IST, SIND IN
EUROPA VORNEHMLICH KENNER MIT SEINEM WERK VERTRAUT.
ANLAESSLICH DES 200. JAHRESTAGES SEINER EMIGRATION VON ENGLAND IN DIE USA
KURATIERTEN ELIZABETH MANKIN
KORNHAUSER UND TIM BARRINGER DIE HERVORRAGENDE AUSSTELLUNG "THOMAS
COLE'S JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS" IM
NEW YORKER METROPOLITAN MUSEUM OF ART. IM KATALOG VERSPRECHEN SIE EINE
NEUBEWERTUNG AUS GLOBALER
PERSPEKTIVE: "THE EMERGENCE OF TRANSREGIONAL AND GLOBAL MODELS OF
ART-HISTORICAL STUDY ALLOW US TO SEE COLE
NOT AS THE 'FATHER' OF THE HUDSON RIVER SCHOOL, EMBODYING NATIONAL
IDENTITY, BUT AS A TROUBLED COSMOPOLITAN
FIGURE, AN ECONOMIC MIGRANT WHOSE EARLY YEARS WERE MARKED BY ITINERANCY
AND WHOSE ARTISTIC
PEREGRINATIONS EXPOSED HIM TO TRADITIONS OF BRITISH, FRENCH, AND ITALIAN
ART, LITERATURE, AND POLITICS" (9).
DESHALB IST ES NUR KONSEQUENT, DASS DIE AUSSTELLUNG UNTER DEM TITEL
"EDEN TO EMPIRE" AUCH IN DER NATIONAL
GALLERY IN LONDON ZU SEHEN WAR, WO COLE GEMEINSAM MIT BRITISCHEN
KOLLEGEN ZULETZT 1832 (VGL. 8)
PRAESENTIERT WURDE.
ARGUMENTATIVER AUSGANGSPUNKT DES PROJEKTS SIND FOLGLICH "THOMAS COLE'S
ATLANTIC CROSSINGS", SO DER TITEL VON
BARRINGERS EINFUEHRUNGSTEXT. ER FOKUSSIERT DIE KUENSTLERISCHE PRAEGUNG DES
MALERS IM UMFELD DER ERSTEN DREI
SEINER FUENF ATLANTIKUEBERQUERUNGEN, ALSO DER EMIGRATION 1818 UND DER
ERSTEN EUROPAREISE VON 1829 BIS 1832.
DER ZWEITE EUROPAAUFENTHALT VON 1841 BIS 1842 WIRD ALS WENIGER RELEVANT
ERACHTET UND DESHALB GENERELL NUR
GESTREIFT. INTENSIVER ALS UEBLICH DISKUTIERT BARRINGER DIE ENGLISCHEN
WURZELN COLES UND DIE KUENSTLERISCHEN
IMPULSE AUS EUROPA FUER SEIN SCHAFFEN, UM NACHZUWEISEN, DASS DESSEN REIFE
WERKE NACH 1832 NICHT
UNABHAENGIG DAVON ZU DENKEN SIND. UEBERZEUGEND ARGUMENTIERT ER, DASS COLES
FRUEHE ERFAHRUNGEN MIT DEN
DESTRUKTIVEN AUSWIRKUNGEN DER ENGLISCHEN INDUSTRIALISIERUNG SEINE
FORTSCHRITTSSKEPSIS GEFOERDERT HABEN, DIE
UM 1836 SCHLIESSLICH IM PROGRAMMATISCHEN FUENFTEILIGEN ZYKLUS "THE COURSE
OF EMPIRE" KULMINIERTE. AUF
DIESER BASIS KANN DER AUTOR FUER DIESES UND ANDERE HAUPTWERKE EINE
INTERNATIONALE PERSPEKTIVE REKLAMIEREN,
DIE COLE 1835/36 FREILICH SELBST MIT SEINEM SCHLUESSELTEXT "ON AMERICAN
SCENERY" UNTERBAND, INDEM ER
GEZIELT DIE PROFITORIENTIERTE LANDSCHAFTSZERSTOERUNG IN DEN USA ANKLAGTE.
[
1] BARRINGERS WICHTIGES FAZIT
LAUTET: "COLE WAS, ULTIMATELY, QUESTIONING THE ENTIRE NARRATIVE OF
COLONIZATION AND CAPITALISM [.]" (61).
DARAUF AUFBAUEND, REKONSTRUIERT ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER IM ZWEITEN
BEITRAG AKRIBISCH DIE ENTSTEHUNGS-
UND DEUTUNGSGESCHICHTE DES GEMAELDES "THE OXBOW", DAS COLE 1836 PARALLEL
ZU "THE COURSE OF EMPIRE" ALS
WEITERES PROGRAMMATISCHES WERK SCHUF. IM EINKLANG MIT "ON AMERICAN
SCENERY" LENKT DER MALER SEINE
FORTSCHRITTSKRITIK AM BEISPIEL EINES PROMINENTEN AUSSICHTSPUNKTES IN
MASSACHUSETTS AUF SPEZIFISCH US-
AMERIKANISCHE ZUSTAENDE. DIE ZERSTOERUNG DER WILDNIS
DURCH DIE SIEDLER FUEHRT ER DARIN METONYMISCH AUCH ALS
AESTHETISCHEN KONFLIKT ZWISCHEN ERHABENEM UND PITTORESKEM VOR AUGEN, ALSO
ZWEI KONZEPTEN EUROPAEISCHER
HERKUNFT. KORNHAUSER FOLGT INSGESAMT ZWAR DEM FAHRWASSER ETABLIERTER
DEUTUNGSANSAETZE, DIE SIE IMMERHIN
PRAEZISER AUSZUDIFFERENZIEREN WEISS. IM ENGEN ZUSAMMENSPIEL MIT BARRINGER
KANN SIE JEDOCH PRAEZISER
HERAUSARBEITEN, INWIEFERN DAS GEMAELDE MIT DEM ZYKLUS VERKNUEPFT IST: DIE
WERKE VERDANKEN SICH IMPULSEN
BEIDER KONTINENTE UND ERGAENZEN EINANDER DURCH IHRE GEMEINSAME
PESSIMISTISCHE GESCHICHTSPHILOSOPHISCHE
INTERPRETATION DER WELT- BZW. DER US-GESCHICHTE. EIN "POSTSCRIPT" (95)
BEZEUGT COLES ERNEUTE AKTUALITAET AM
BEISPIEL PROMINENTER GEGENWARTSKUENSTLER WIE ED RUSCHA (1992 UND 2005)
ODER MICHEL AUDER (ZUR DOCUMENTA
14, 2017), DIE SEINEN OEKOKRITISCHEN ANSATZ AVANT LA LETTRE FUER
AMBITIONIERTE NEUE WERKE MIT DEM TITEL
"COURSE OF EMPIRE" AUFGREIFEN, UM KAPITALISMUS UND KOLONIALISMUS ZU
DEKONSTRUIEREN. [2] INSBESONDERE
HIERZU HAETTE MAN GERNE MEHR GELESEN UND GESEHEN, WEIL DIESER ASPEKT VON
COLES HUDSON-RIVER-KOLLEGEN
IGNORIERT WURDE, DIE IM GEGENSATZ ZU IHM DANACH STREBTEN, DIE
INKOMPATIBLEN IDEALE DER NATURVEREHRUNG
UND FORTSCHRITTSGLAEUBIGKEIT MITEINANDER ZU VERSOEHNEN.
IN EINEM INFORMATIVEN KUERZEREN BEITRAG SPUERT CHRISTOPHER RIOPELLE DER
UNUEBERSCHAETZBAREN ROLLE VON
FREILICHT-OELSKIZZEN FUER DIE ENTWICKLUNG DER LANDSCHAFTSMALEREI IN DEN
USA NACH. OHNE DIE UEBERNAHME
DIESER IN EUROPA BEREITS SEIT DEM 18. JAHRHUNDERT POPULAEREN PRAXIS WAERE
BEISPIELSWEISE "THE OXBOW", AUF
DEM COLE SICH SELBST BEIM ANFERTIGEN EINER DERARTIGEN SKIZZE DARSTELLT,
IN DIESER FORM NICHT MOEGLICH
GEWESEN. ER BEGANN MIT DIESER PRAXIS 1831 IN FLORENZ UND IMPORTIERTE SIE
IN DIE USA, WO SIE EINE
NEUDEFINITION DER LANDSCHAFTSMALEREI HERBEIFUEHRTE (VGL. V.A. 104-105).
ZUR VERANSCHAULICHUNG WAR
PASSENDERWEISE COLES EIGENER SKIZZENKASTEN UNTER DEN EXPONATEN (VGL.
190). RIOPELLE FORMULIERT NEBENBEI
AUCH HELLSICHTIG DIE DIALEKTISCHE VORAUSSETZUNG, WELCHE DAS AUSFUEHRLICHE
STUDIUM COLES ALS US-
AMERIKANISCHEN UND INTERNATIONALEN KUENSTLER RECHTFERTIGT: "COLE HAD COME
TO EUROPE TO TEACH HIMSELF TO BE
A BETTER AMERICAN PAINTER" (97).
DIE KONSERVATORIN DOROTHY MAHON RUNDET DEN AUFSATZTEIL MIT ERHELLENDEN
TECHNISCHEN EROERTERUNGEN ZU COLES
BEIDEN HAUPTWERKEN AB, DENN DIE LEINWAND VON "THE OXBOW" NUTZTE ER FUER
ERSTE ENTWUERFE ZU "THE
CONSUMMATION OF EMPIRE", DIE ANSPRUCHSVOLLSTE KOMPOSITION DES
GEMAELDEZYKLUS.
DER UMFANGREICHE KATALOGTEIL ZEICHNET SICH DURCH HERVORRAGENDE
REPRODUKTIONEN UND SEHR INFORMATIVE
TEXTE AUS. ER IST CHRONOLOGISCH IN SECHS KAPITEL GEGLIEDERT, WELCHE
EINERSEITS DIE INHALTE DER AUFSAETZE
AUFGREIFEN UND ILLUSTRIEREN. ANDERERSEITS ERGAENZEN VIELE EXPONATE VON
COLE SOWIE VON ANDEREN BRITISCHEN
UND US-AMERIKANISCHEN KUENSTLERN DIE AUFSAETZE UND TRAGEN ZU EINER
VERTIEFENDEN KONTEXTUALISIERUNG BEI.
INSGESAMT HINTERLAESST DER KATALOG, EBENSO WIE DIE AUSSTELLUNG(EN), EINEN
SEHR POSITIVEN EINDRUCK. DIE
NEUAUSRICHTUNG DER COLE-FORSCHUNG HIN ZU EINER GLOBALEN PERSPEKTIVE IST
JEDOCH MITNICHTEN EINE RADIKALE
KEHRTWENDE. DAS PROJEKT INTEGRIERT IM UMSICHTIGEN DIALOG MIT BISHERIGEN
POSITIONEN VIEL BEKANNTES UND
INITIIERT DABEI EIN NUANCIERTERES VERSTAENDNIS, DAS UEBER
NABELSCHAU-TENDENZEN DER TRADITIONELLEREN US-
KUNSTHISTORIOGRAFIE HINAUSFUEHRT. NICHT OHNE PATRIOTISCHEN EIGENNUTZ
VERFOLGEN DIE KURATOREN FREILICH DAS
ZIEL, COLE IN DER RIEGE DER BEDEUTENDSTEN LANDSCHAFTSMALER DES 19.
JAHRHUNDERTS ZU VERANKERN (10).
DENNOCH WIRD COLE AUCH DIESSEITS DES ATLANTIKS ALS ATTRAKTIVER
FORSCHUNGSGEGENSTAND ERKENNBAR.
"THOMAS COLE'S JOURNEY. ATLANTIC CROSSING" IST EIN UNUMGAENGLICHER
FORSCHUNGSBEITRAG, INDEM ER DEN BISLANG
DOMINANTEN FOKUS AUF DEN US-KONTEXT SIGNIFIKANT ERWEITERT, DER ZUM
BEISPIEL NOCH DIE LETZTE GROSSE COLE-
RETROSPEKTIVE VON 1994/1995 PRAEGTE. [
3] DAMIT SETZEN DIE AUTOREN JENE OEFFNUNG DER FRUEHEN US-
KUNSTGESCHICHTE HIN ZUR ATLANTIC HISTORY UND ZUR GLOBAL ART HISTORY
FORT, DIE BEREITS 2013 AM BEISPIEL VON
BENJAMIN WEST UND JOHN SINGLETON COPLEY IN EINE WEGWEISENDE AUSSTELLUNG
MUENDETE, UM AUF
VERNACHLAESSIGTE INTERNATIONALE VERNETZUNGEN AUFMERKSAM ZU MACHEN. [4]
DASS DIESE HORIZONTERWEITERUNG IN DER LUFT LIEGT, IST AUCH DARAN
ERKENNBAR, DASS DIE THOMAS COLE NATIONAL
SITE IN CATSKILL (NEW YORK) KOMPLEMENTAER ZU "ATLANTIC CROSSINGS" DIE
AUSSTELLUNG "PICTURESQUE AND SUBLIME.
THOMAS COLE'S TRANS-ATLANTIC INHERITANCE" VERANSTALTETE, UEBRIGENS
EBENFALLS UNTER BETEILIGUNG VON TIM
BARRINGER. SIE WAR LEIDER NUR IN DEN USA ZU SEHEN UND LEGTE DEN
SCHWERPUNKT AUF COLES GRAFIK UND SEINE
REZEPTION VON DRUCKGRAFIK. [5] SOLCHE AKTUELLEN INITIATIVEN BERGEN DIE
CHANCE, IN DEN USA GEPFLEGTE
MONOKAUSALE NARRATIVE DER KUENSTLERISCHEN UNABHAENGIGKEIT SEIT COLE
JENSEITS NATIONALER ODER GAR
NATIONALISTISCHER DENKSCHUBLADEN REVIDIEREND AUSZUDIFFERENZIEREN.
UMGEKEHRT VERSCHAFFEN SIE DER
NORDAMERIKANISCHEN KUNST VOR JACKSON POLLOCK NICHT NUR ALS EKLEKTISCHES
REGIONALES, SONDERN ALS RELEVANTES
INTERNATIONALES PHAENOMEN NEUE SICHTBARKEIT.
ANMERKUNGEN:
[1] VGL. THOMAS COLE: ESSAY ON AMERICAN SCENERY [ORIGINALAUSGABE 1836],
IN: DERS.: THE COLLECTED ESSAYS
AND PROSE SKETCHES, ED. B. MARSHALL TYMN, ST. PAUL, MN 1980, 3-19.
[2] ED RUSCHAS ZYKLUS "COURSE OF EMPIRE" (1992 UND 2005) WAR IMMERHIN IN
DER NATIONAL GALLERY PARALLEL ZUR
COLE-AUSSTELLUNG ZU SEHEN UND WURDE MIT EINEM EIGENEN KATALOG GEWUERDIGT:
VGL. CHRISTOPHER RIOPELLE (ED.):
ED RUSCHA: COURSE OF EMPIRE, LONDON 2018.
[
3] VGL. WILLIAM H. TRUETTNER / ALAN WALLACH (EDS.): THOMAS COLE.
LANDSCAPE INTO HISTORY, NEW HAVEN /
LONDON 1994.
[
4] VGL. EMILY BALLEW NEFF / KAYLIN H. WEBER (EDS.): AMERICAN
ADVERSARIES. WEST AND COPLEY IN A
TRANSATLANTIC WORLD, NEW HAVEN / LONDON 2013; FERNER: LEA KUHN:
REZENSION VON: EMILY BALLEW NEFF /
KAYLIN H. WEBER (EDS.): AMERICAN ADVERSARIES. WEST
AND COPLEY IN A TRANSATLANTIC WORLD, NEW HAVEN /
LONDON: YALE UNIVERSITY PRESS 2013, IN: SEHEPUNKTE 14 (2014), NR. 10
[15.10.2014], URL:
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KOLONIALAMERIKANISCHE KUNST(GESCHICHTE) ALS
TRANSATLANTISCHES SCHIFFSGUT, IN: KUNSTCHRONIK 66 (2013), NR. 7,
361-367.
[5] VGL. TIM BARRINGER (ET AL.): PICTURESQUE AND SUBLIME. THOMAS COLE'S
TRANS-ATLANTIC INHERITANCE, NEW
HAVEN / LONDON 2018.
REZENSION UEBER:
ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE'S
JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS, NEW HAVEN / LONDON: YALE UNIVERSITY
PRESS 2018, 288 S., 254 ABB., ISBN 978-1-58839-640-2, USD 65,00
REZENSION VON:
RALF MICHAEL FISCHER
KUNSTGESCHICHTE, UNIVERSITAET TRIER
EMPFOHLENE ZITIERWEISE:
RALF MICHAEL FISCHER: REZENSION VON: ELIZABETH MANKIN KORNHAUSER / TIM
BARRINGER (EDS.): THOMAS COLE'S JOURNEY. ATLANTIC CROSSINGS,
NEW HAVEN / LONDON: YALE UNIVERSITY PRESS 2018, IN: SEHEPUNKTE 19
(2019), NR. 9 [15.09.2019], URL:
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/2019/09/31467.HTML
BITTE GEBEN SIE BEIM ZITIEREN DIESER REZENSION DIE
EXAKTE URL UND DAS DATUM IHRES LETZTEN BESUCHS DIESER ONLINE-ADRESSE AN. |
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