Musik-Urheberrecht: österreichisches Urheberrecht für Komponisten, Musiker, Musiknutzer und Produzenten
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Wien ; Graz
NWV
2017
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort zur dritten Auflage....................................5
Vorwort zur zweiten Auflage....................................7
Vorwort zur ersten Auflage.....................................9
I Einleitung................................................15
II Komponist und Textdichter.................................21
A Theorieteil...............................................21
1 Das Werk und der Urheber..................................21
Wie muss ein Musikstück beschaffen sein, damit es geschützt ist?
Muss das Stück irgendwo angemeidet werden und wie lange ist es ge-
schützt?
2 Das Plagiat...............................................26
Was hat es für Folgen, wenn ein Werk geschützt ist? Darf man sich als
Komponist von fremden Werken inspirieren lassen oder sogar Teile da-
von verwenden?
3 Die Verwertungsarten......................................32
Wie wird die Musikverwertung erfasst? Was sind Verwertungsgesell-
schaften? Was tun diese für die Urheber? Welches sind die einzelnen
Verwertungsarten, die der Urheber kontrolliert?
B Praxisteil................................................42
1 Die Verwertungsgesellschaften für Komponisten und
Textdichter................................................42
Wer sammelt das Geld für die Urheber von wem und nach welchen Re-
geln? Nach welchen Grundsätzen wird es an die Urheber ausbezahlt?
2 Der Verlagsvertrag........................................59
Was ist die Aufgabe von Verlagen? Was soll man vor einem Vertrags-
abschluss mit Verlagen bedenken? Wie sieht der Vertrag zur Auffüh-
rung von Bühnenwerken aus?
3 Abschreiben verboten!.....................................69
Wieweit kann sich der Komponist von anderen Werken inspirieren las-
sen kann?
III Miturheber, Bearbeiter und Arrangeur......................71
A Theorieteil...............................................71
1 Miturheber und Textautoren................................71
ln der sogenannten „U-Musik“ schreibt man einen Musiktitel oft nicht
allein. Wie sind die Rechte der einzelnen Gruppenmitglieder an dem
Werk ausgestaltet?
11
Inhaltsverzeichnis
2 Bearbeiter und Arrangeur.......................................76
Was passiert, wenn man ein Werk nicht gemeinsam mit einem anderen
Urheber schafft, sondern ein bestehendes Werk als Grundlage für ein
eigenes Werk verwendet?
B Praxisteil............................................... ....85
1 Co-Publishing - Verträge zwischen Verlegern....................85
Worauf ist zu achten, wenn ein Werk von mehreren Verlegern adminis-
triert wird?
2 Das Bearbeitungsrecht im Verlagsvertrag........................88
Kann auch der Verfag anstelle des Urhebers eine Bearbeitung bewil-
ligen?
3 Die Verteilung der Tantiemen auf mehrere Urheber..............89
Nach welchem Schlüssel werden die Tantiemen von den Verwertungs-
gesellschaften auf mehrere Urheber verteilt?
IV Musiker.......................................................95
A Theorieteil....................................................95
1 Die Leistungssehutzrechte......................................95
Was ist ein Interpret? Welche Rechte hat er an seinen Aufführungen
und Aufnahmen? Für weiche Auswertungen bekommt er von wem
Geld? Können auch Tonmeister Interpreten sein?
2 Sonderfragen bei Musikergruppen...............................106
Welche Probleme können bei Bands, Ensembles oder Orchestern auf-
treten? Worauf ist bei der Entscheidung über den Namen der Gruppe
und bei der Trennung zu achten?
3 Der „kü nstlerische Ruf“......................................114
Ob und wie wird die Aufnahme dem Künstler zugeordnet? Wie kann
sich der Künstler gegen die Veröffentlichung unbefriedigender Aufnah-
men wehren?
B Praxisteil....................................................115
1 Der Plattenvertrag............................................115
Welche sind die wichtigsten Bestimmungen der üblichen Platten vertra-
ge zwischen Interpret und P)attenfirma?
a Allgemeines..................................................115
b Die Umsatzbeteiligung.......................................120
2 Die Verwertungsgesellschaften der Musiker.....................131
Welche Verwertungsgesellschaften sammeln die Lizenzeinnahmen aus
den „Massenutzungen“ - also Sendung in Radio und TV und Wieder-
gabe in Etablissements mittels Tonträger - für die Musiker ein?
12
Inhaltsverzeichnis
V Produzenten und Plattenfirmen.............................137
A Theorieteil................................................137
1 T onträgerhersteller.......................................137
Was bedeuten die Begriffe „Tonträgerhersteller“ und „Label“? Welche
Rechte hat der Tonträgerhersteller an der Aufnahme?
2 Produzent..................................................145
Was ist ein Produzent? Welche Rechte hat er? Welche Verträge
schließt er mit der Plattenfirma ab? Wie läuft eine Popmusik-Produktion
in der Praxis ab?
B Praxisteil.................................................149
1 Was Plattenfirmen tun......................................149
Welche sind die größten Plattenfirmen? Wie arbeiten sie, wie funktio-
niert Marketing und Vertrieb?
2 Organisatorisches zur Herstellung von CDs..................156
Was muss man alles wissen, um selbst CDs herzustellen? Wie gründet
man ein eigenes Label?
3 Verträge des Produzenten...................................159
Welche sind die wichtigsten Verträge des Produzenten mit der Platten-
firma?
VI Film, Fernsehen und Video..................................163
A Theorieteil................................................163
1 Das Synchronisationsrecht..................................163
Welche Rechte muss ein Filmproduzent lizenzieren, wenn er Musik in
seinem Film verwenden will? Aus welchen Quellen bekommen Urheber
und Musiker bzw. Plattenfirma Geld für die Verwendung ihrer Musik im
Film?
2 Die Rechte der TV- und Rundfunkunternehmen.................168
B Praxisteil.................................................172
Welche Punkte soll man bei der Lizenzierung von Musik für Film und
Fernsehen beachten?
VII Musiknutzung.............................................177
A Verwertungen ohne Zustimmung der Berechtigten.......177
Darf man Musikwerke ohne Bewilligung zum eigenen Gebrauch verviel-
fältigen, aus dem Internet herunterladen oder aufführen? Was ist die
Speichermedienvergütung?
Gesetzliche Lizenzen und Zwangslizenzen......................177
1 Gesetzliche Lizenzen.......................................178
2 Zwangslizenzen.............................................193
13
Inhaltsverzeichnis
B Was man bei der Musiknutzung beachten muss..............196
Worauf ist bei der (kommerziellen) Verwendung von Musik und bei der
Musikverwendung in der Werbung zu achten? Wie sind Veranstaltun-
gen anzu melden? Was kostet das? Was sind die Besonderheiten bei
der Lizenzierung von Online-Nutzungen?
1 Allgemeines.............................................196
2 Musik und Werbung.......................................199
3 Veranstaltungen.........................................201
4 Musiknutzung in Gastronomie und Handel..................203
5 Online-Nutzungen........................................208
C Die Folgen rechtswidriger Musiknutzung..................211
Was passiert, wenn man Musik ohne Erlaubnis des Berechtigten nützt?
Anhang....................................................217
A Einige gängige Vertragsklauseln.......................217
1 Verlagsvertrag....................................217
2 Studiomusiker - Künstlerquittung..................222
3 Plattenverträge...................................223
B Wahrnehmungsverträge und Verteilungsregeln der
Verwertungsgesellschaften............................229
C Nützliche Adressen....................................232
1 Internet..........................................232
2 Verwertungsgesellschaften.........................235
3 Sonstige Interessensverbände......................239
3 Sonstige nützliche Adressen.......................243
Stichwortverzeichnis......................................245
14
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