El espectáculo operístico: fundamentos e historia
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Barcelona
Huygens Editorial
2017
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| Schriftenreihe: | La Sonata de Vinteuil
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| adam_text | ÍNDICE GENERAL
INTRODUCCIÓN.................................................................. 11
PARTE I. FUNDAMENTOS............................................................ 19
Capítulo I. FUNDAMENTOS MUSICALES............................................... 21
1. La voz y el canto.......................................................... 21
1.1. La voz y sus procesos anatómicos.................................. 23
1.2. Las tesituras....................................................... 27
1.2.1. Tesituras femeninas......................................... 28
1.2.2. Las tesituras masculinas.................................... 31
1.2.3. El contratenor.............................................. 34
2. Forma y estructura interna de la ópera....................................... 35
2.1. Oberturas, preludios e intermezzi................................. 36
2.2. Arias, cabalette, canciones y cavatinas............................. 37
2.3. Recitativos....................................................... 39
2.4. Números concertantes................................................ 40
2.5. El papel del coro................................................... 41
2.6. El ballet........................................................... 42
Capítulo II. FUNDAMENTOS LITERARIOS............................................. 45
1. La ópera como texto.......................................................... 45
2. Procedimientos............................................................... 50
3. Algunos apuntes históricos................................................. 57
Capítulo III. FUNDAMENTOS TEATRALES: LA PRODUCCIÓN OPERÍSTICA................. 61
1. Introducción............................................................... 61
2. Dramaturgia, puesta en escena y escenografía................................. 62
2.1. Dramaturgia y música................................................ 65
2.1.1. Mecanismos.................................................. 72
2.2. El «problema» de la puesta en escena: desde y hacia la obra de arte integral 74
2.3. La audiovisualización y pantallización del espectáculo operístico. 82
2.4. Hacia la obra de arte integral...................................... 85
8
El espectáculo operístico
Capítulo IV. EL TEATRO DE ÓPERA............................................. 89
1. Arquitectura.................................................................... 90
2. Modelos......................................................................... 94
2.1. Modelos de gestión..................................................... 94
2.2. Modelos de programación................................................ 95
3. Trabajo de equipo............................................................... 98
4. Programación................................................................... 100
Capítulo V. ÓPERA Y MEDIOS DE COMUNICACIÓN.................................. 103
1. Periodismo y crítica operística................................................ 103
1.1. Aspectos teatrales dramatúrgicos...................................... 105
1.2. Aspectos musicales.................................................... 107
1.3. Valoración del público................................................ 108
2. Ópera y televisión............................................................. 109
3. Del vídeo a las redes sociales, retos de los nuevos medios de difusión......... 111
4. La ópera en los cines.......................................................... 118
Capítulo Vi. LA ÓPERA Y EL CINE............................................. 121
1. Primeros pasos: del mudo al «sonoro»..................................... 124
2. Otras curiosidades........................................................... 125
3. Carmen como motivo cinematográfico............................................. 127
4. Recursos, usos y abusos en la ópera como excusa................................ 128
5. Las finalidades narrativas y la ópera como mundo............................... 131
6. Las finalidades ilustrativas: el biopic...................................... 133
7. La ópera filmada............................................................... 135
PARTE II. HISTORIA................................................................ 139
Capítulo Vil. DEU SG4MER4TEFLORENTINASALOS TEATROS VENECIANOS.... 141
1. Las camerate. Las primeras opere per música.............................. 143
2. El genio de Monteverdi................................................... 147
2.1. Monteverdi en Venecia........................................... 150
3. Venecia y el nacimiento del espectáculo operístico....................... 154
Capítulo VIII. EL ESPLENDOR DE LA ÓPERA BARROCA............................. 159
1. El teatro musical en Francia: De la tragédie lyrique a la comédie ballet. 159
1.1. La herencia de un estilo........................................ 164
2. Primer paréntesis inglés: Purcell........................................ 166
índice General
9
3. La hegemonía de la ópera seria italiana, el belcanto y el imperio de los castrados. 169
4. Segundo paréntesis inglés: Hándel.................................................. 176
Capítulo IX. REFORMAS, NUEVOS GÉNEROS Y NOMBRES PROPIOS
EN EL SIGLO XVIII..................................................................... 183
1. Excesos y primeras reformas........................................................ 184
2. Orígenes y consolidación de nuevos géneros: la ópera buffa y el singspiel.......... 190
3. La Querella de los bufones......................................................... 198
4 Las reformas de Gluck.............................................................. 202
3. Mozart y los géneros operísticos................................................... 206
Capítulo X. EL SIGLO XIX: INTRODUCCIÓN................................................ 211
Capítulo XI. LA HEGEMONÍA ITALIANA.................................................... 219
1. El triunvirato: Rossini, Donizetti y Bellini....................................... 221
2. El genio de Verdi.................................................................. 234
3. Después de Verdi y antes del verismo............................................... 242
Capítulo XII. EL SIGLO XIX: LA ÓPERA ALEMANA.......................................... 247
1. Antes y después de Wagner.......................................................... 248
2. Wagner y la obra de arte integral.................................................. 254
2.1. Amor y muerte en Wagner................................................... 260
2.2. Wagner y el mito.......................................................... 262
CAPÍTULO XIII. EL SIGLO XIX: LA ÓPERA FRANCESA........................................ 269
1. Rastros de italianismo............................................................. 271
2. El esplendor de la grandopera...................................................... 272
3. Berlioz, un genio romántico aislado................................................ 275
4. Maestros del drame lyrique: Gounod, Massenet, Bizet................................ 278
5. Criticismo y decadentismo: Offenbach y Saint-Saéns................................. 284
CAPÍTULO XIV EL SIGLO XIX: LOS NACIONALISMOS.......................................... 287
1. El nacionalismo ruso............................................................... 287
2. Más nacionalismos en el este europeo............................................... 294
3. La ópera en España................................................................. 297
10 El espectáculo operístico
Capítulo XV. MÁS ALLÁ DEL ROMANTICISMO: EL CAMBIO DE SIGLO............... 303
1. Italia y el fin de siglo: el verismo.................................. 303
1. L Puccíní o la apoteosis del melodrama.......................... 307
2. La singularidad de Richard Strauss.......................................... 314
3. Heterogeneidad ............................................................. 318
4. Ópera, atonalidad y serialismo.............................................. 323
5. Ópera y barbarie.......................................................... 327
Capítulo XVI. ÚLTIMAS TENDENCIAS......................................... 333
1. Últimas tendencias compositivas............................................. 333
2. Cambios de paradigma........................................................ 343
BIBLIOGRAFÍA
347
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