Die Geschichte des Werkbegriffs im deutschen Urheberrecht:
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Mohr Siebeck
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort. VII
Abkürzungsverzeichnis.XVII
Einleitung. 1
L Fragestellung. 1
II. Quellen. 10
HL Forschungsstand. 11
1. Kapitel: Die Pluralität der urheberrechtlichen Werkbegriffe
und das LUG (1871). 13
I. Die Pluralität der urheberrechtlichen Werkbegriffe in der
Entstehungsgeschichte des LUG (1871). 14
1. Die urheberrechtlich geschützten Werkarten. 14
2. Gründe für die Pluralität der urheberrechtlichen Werkbegriffe . 16
a) Zur Entstehungsgeschichte des Urheberrechts. 16
b) Die getrennte Regelung von Literatur- und Kunsturheberrecht 18
3. Die Bedeutung des Begriffs „Schriftwerk44 im LUG (1871) . 18
II. Die Werkbegriffe des LUG (1871) in der Entstehungsgeschichte des
Gesetzes . 20
1. Das Fehlen einer Legaldeiinition der Werkbegriffe . 20
2. Der Begriff „Schriftwerk44. 21
3. Die Begriffe „Abbildung44 und „musikalische Komposition44 . . 22
III Die Werkbegriffe des LUG (1871) in Literatur
und Rechtsprechung. 23
1. Der Begriff „Schriftwerk44. 24
a) Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 24
X
Inhaltsverzeichnis
b) Anforderungen an die Erscheinungsform. 28
aa) Schriftliche Fixierung. 28
bb) Mündliche Wiedergabe. 29
c) Wirtschaftliche Verwertbarkeit. 29
aa) Publikation und Verlagsfähigkeit. 29
bb) Herrschende Meinung. 31
d) Unerhebliche Merkmale. 31
2. Die Begriffe „Abbildung“ und „musikalische Komposition“. 32
IV Ergebnisse. 34
2. Kapitel: Der Begriff „Werk der bildenden Künste“
im KUG (1876). 37
I. Der Begriff „ Werk der bildenden Künste“ in der
Entstehungsgeschichte des KUG. 38
1. Merkmale. 38
2. Der sachliche Geltungsbereich des KUG (1876). 40
a) Kunstindustrielle Erzeugnisse. 40
aa) Entstehungsgeschichte des LUG (1871). 40
bb) Entstehungsgeschichte des KUG (1876). 42
b) Objekte der Baukunst. 43
II. Der Begriff „ Werk der bildenden Künste“ in Literatur und
Rechtsprechung. 44
1. Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 44
2. Der Zweck der ästhetischen Darstellung. 46
a) Abgrenzungsfunktionen. 46
b) Kunstindustrielle Erzeugnisse. 46
aa) Schwierigkeiten bei der Einordnung . 47
bb) Kritik in der Literatur. 48
cc) Die „Plakat-Entscheidung“ des Reichsgerichts. 48
c) Objekte der Baukunst. 49
3. Wirtschaftliche Verwertbarkeit. 51
4. Unerhebliche Merkmale. 51
III Fotografische Aufnahmen. 52
1. Die Entstehungsgeschichte des PhSchG (1876). 52
2. Fotografische Aufnahmen und Werke der bildenden Künste . 54
IV Ergebnisse. 55
Inhaltsverzeichnis XI
3. Kapitel: Die Anfänge des einheitlichen Werkbegriffs
und das LUG (1901). 59
I. Der einheitliche Werkbegriff als Reform vorschlag. 60
II. Das Gesetzgebungsverfahren zum LUG (1901). 62
III. Die urheberrechtliche Erfassung neuer Werkarten. 64
1. Choreographische und pantomimische Werke. 65
2. Der Vortrag des ausübenden Künstlers. 66
a) Urheberrechtliche Schutzwürdigkeit. 67
b) Rechtliche Erfassung durch das Literatururheberrecht . 68
aa) Subsumtion unter einen der Werkbegriffe des LUG (1901) 68
bb) Subsumtion unter den einheitlichen Werkbegriff. 69
cc) Erweiterung der Enumeration der geschützten Werkarten 70
IV Die Werkbegriffe des LUG (1910) in Literatur und Rechtsprechung 71
1. Der Begriff „Schriftwerk“. 72
a) Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 72
b) Anforderungen an die Erscheinungsform. 74
c) Unerhebliche Merkmale. 75
2. Der Begriff „Werk der Tonkunst“. 76
3. Der Begriff „Abbildung“. 77
V Der einheitliche Werkbegriff in der Literatur. 78
1. Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 79
2. Sinnliche Wahrnehmbarkeit. 80
3. Unerhebliche Merkmale. 80
VI. Ergebnisse. 81
4. Kapitel: Die Ausweitung des Kunsturheberrechts durch
das KUG (1907) und der Begriff „Werk der bildenden Künste“ . . 85
I Die Reformforderungen nach einer Ausweitung des
Kunsturheberrechts . 87
1. Werke der angewandten Kunst. 87
2. Werke der Baukunst. 90
3. Werke der Fotografie. 91
II. Das Gesetzgebungsverfahren zum KUG (1907). 91
1. Der Begriff „Werk der bildenden Künste“. 92
2. Die Formulierung des sachlichen Geltungsbereichs. 92
XII
Inhalts Verzeichnis
a) Der Gesetzentwurf von 1904 . 92
b) Der Gesetzentwurf von 1905 . 94
c) Die Kommissions- und Reichstagsverhandlungen. 94
3. Das Verhältnis des künftigen KUG zum MusterSchG (1876) . . 96
4. Das Werk der bildenden Künste und das Werk der Fotografie . . 97
III Die Erfassung von Filmwerken durch die Novelle von 1910 . . . . 98
IV Der Begriff „ Werk der bildenden Künste“ in Literatur und
Rechtsprechung . 100
1. Produkt individueller Geistestätigkeit. 101
2. Unerhebliche Merkmale. 102
3. Zweck der ästhetischen Darstellung . 102
4. Die Abgrenzung des Kunsturheberrechts zum
Geschmacksmusterrecht . 103
a) Die Verengung des Begriffs „Werk der bildenden Künste“ . . 104
aa) Bildwerk. 104
bb) Individualität. 105
cc) Ästhetischer Überschuss. 105
b) Übereinstimmung der sachlichen Geltungsbereiche . 106
V Das Werk der bildenden Künste und das Werk der Fotografie in
Literatur und Rechtsprechung. 106
VI. Ergebnisse. 107
5. Kapitel: Die Pluralität der Werkbegriffe in Rechtsprechung
und Literatur von der Weimarer Republik bis zum UrhG (1965) , . 111
L Die urheberrechtlichen Werkarten. 112
II. Der Begriff „Schriftwerk“. 112
1. Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 113
2. Geistiger Gehalt. 116
3. Anforderungen an die Erscheinungsform. 117
a) Sinnliche Wahrnehmbarkeit. 118
b) Schriftliche Fixierung. 118
4. Unerhebliche Merkmale. 119
5. Die „kleine Münze“. 120
a) Schutzfähigkeit. 121
b) Ausschluss aus dem sachlichen Geltungsbereich. 122
XIII
122
123
124
124
126
127
128
130
132
133
136
137
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140
141
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144
145
147
148
149
150
151
152
153
153
154
156
156
158
159
161
Inhaltsverzeichnis
6. Titelschutz.
a) Die Ablehnung des urheberrechtlichen Titelschutzes.
b) Die Bejahung des urheberrechtlichen Titelschutzes.
aa) Rechtsprechung.
bb) Literatur.
Sonstige Werkarten im LUG.
1. Voraussetzungen für die urheberrechtliche Schutzfähigkeit . . .
2. Einordnungsschwierigkeiten.
Der Begriff „ Werk der bildenden Künste“.
1. Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit.
2. Ästhetischer Gehalt.
3. Unerhebliche Merkmale.
4. Die Abgrenzung des Kunsturheberrechts zum
Geschmacksmuster recht.
a) Die Verengung des Begriffs „Werk der bildenden Künste“ . .
aa) Ästhetischer Überschuss.
(1) Weite Auslegung.
(2) Enge Auslegung.
(3) Kritik .
bb) Die Gestaltungshöhe. . . .
cc) Bildwerkstheorie.
dd) Zweck des Objektes.
b) Übereinstimmung der sachlichen Geltungsbereiche .
Filmwerke .
1. Die Einordnung des Films in das Urheberrecht.
a) Das Filmwerk als Schriftwerk.
b) Ablehnung eines literatururheberrechtlichen Schutzes . . . .
c) Das Filmwerk als selbstständige Werkart.
d) Leistungsschutzrechtliche Erfassung.
2. Die urheberrechtliche Erfassung des Tonfilms.
a) Selbstständigkeit der Bestandteile des Tonfilms.
b) Einheitliche Erfassung.: . . .
3. Die urheberrechtlichen Voraussetzungen für das Vorliegen
eines Filmwerks.
Ergebnisse.
XIV
Inhaltsverzeichnis
6. Kapitel: Die Entstehung des einheitlichen Werkbegriffs
von der Weimarer Republik bis zum UrhG von 1965 . 165
I. Die Werkbegriffe des LUG und des KUG und der einheitliche
Werkbegriff. 166
1. Von der Pluralität.der Werkbegriffe zum einheitlichen
Werkbegriff. 166
2. Gründe für den Siegeszug des einheitlichen Werkbegriffs . . 169
II. Der einheitliche Werkbegriff in Literatur und Rechtsprechung . . . 171
1. Literatur. 171
a) Produkt einer individuellen geistigen Tätigkeit. 172
b) Die Abgrenzung zur Idee . 173
aa) Inhaltliche Abgrenzung. 174
bb) Zeitliche Abgrenzung. 177
c) Die Abgrenzung des Urheberrechts zum gewerblichen
Rechtsschutz. 178
aa) Geistiger Gehalt. 178
bb) Die Abgrenzung von Kultur- und Technikrecht. 179
cc) Die Abgrenzung von Kunstschutz und Technik. 180
d) Unerhebliche Merkmale. 181
2. Der einheitliche Werkbegriff in der Rechtsprechung. 182
III. Der einheitliche Werkbegriff in der Zeit des Nationalsozialismus . 183
1. Ideologische Verzerrungen in der Literatur. 183
2. Das Reichskulturkammergesetz von 1933 . 185
3. Die Rechtsprechung im „Dritten Reich“. 186
IV Der einheitliche Werkbegriff in der Gesetzgebung. 186
1. Die Reformentwürfe der 1920er und 1930er Jahre. 187
a) Beispielhafte Aufzählung der urheberrechtlich geschützten
Werkarten . 188
b) Definition des Werkbegriffs und abschließende Aufzählung
der urheberrechtlich geschützten Werkarten . 189
c) Definition des Werkbegriffs und beispielhafte Aufzählung
der urheberrechtlich geschützten Werkarten . 190
d) Die sog. „kleine Münze“. 193
2. Die Reformentwürfe der 1950er und 1960er Jahre. 194
3. Der einheitliche Werkbegriff im Urheberrechtsgesetz von 1965 197
V Ergebnisse. 198
Inhaltsverzeichnis
XV
7. Kapitel: Die Differenzierung zwischen Urheber- und
Leistungsschutzrechten von der Weimarer Republik bis zum
UrhG (1965) . 201
L Die Abgrenzung von Werk und Leistung. 203
II. Leistungen mit persönlichkeitsrechtlichem Bezug. 207
1. Der Vortrag des ausübenden Künstlers. 207
a) Der Schutz des ausübenden Künstlers gern. § 2 Abs. 2
LUG (1910). 207
b) Die rechtliche Einordnung in der Literatur. 209
aa) Urheberrechtliches Werk . 210
bb) Bloßes Arbeitsergebnis. 212
cc) Künstlerische Leistung. 213
c) Rechtsprechung. 215
aa) Reichsgericht. 215
bb) BGH. 217
d) Gesetzgebung. 218
aa) Die Entwürfe der 1920er und 1930er Jahre. 218
bb) Die Entwürfe der 1950er und 1960er Jahre. 220
cc) Das UrhG (1965). 222
2. Die Fotografie. 223
a) Urheberrechtliche Schutzfähigkeit. 223
b) Die rechtliche Einordnung in Literatur und Gesetzgebung . . 225
aa) Beibehaltung der bisherigen gesetzlichen Lösung . 225
bb) Leistungsschutzrechtliche Erfassung. 226
cc) Differenzierender Ansatz. 228
3. Das Laufbild. 229
4. Die wissenschaftliche Ausgabe. 231
III. Leistungen ohne persönlichkeitsrechtlichen Bezug. 233
1. Tonträgerhersteller . 234
2. Sendeunternehmen. 238
3. Veranstalter. 241
4. Filmproduzenten . 243
IV. Ergebnisse
245 |
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