Monuments vénitiens de la première Renaissance: à la lumière des documents
L'histoire des premiers monuments de la Renaissance à Venise est encore imparfaite, entachée d'erreurs dues à une mauvaise interprétation de documents dont la lecture et la langue (latin ou vénitien ancien) posent souvent des problèmes ardus aux historiens de l'art. L'auteur de c...
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Éditions Picard
2017
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | L'histoire des premiers monuments de la Renaissance à Venise est encore imparfaite, entachée d'erreurs dues à une mauvaise interprétation de documents dont la lecture et la langue (latin ou vénitien ancien) posent souvent des problèmes ardus aux historiens de l'art. L'auteur de ce livre, philologue et historien de l'art, s'est appliqué à les rechercher dans les archives de Venise pour en donner une édition critique.0Il présente ainsi les monographies de huit monuments essentiels, depuis la Porte de l'Arsenal (1460), premier essai d'imitation de l'antique, jusqu'à l'église San Salvador, chef-d'oeuvre du classicisme vénitien, dans lesquelles tous les documents repérés - dont nombre d'inédits, en particulier les comptes de construction de l'église San Michele- sont publiés avec leur traduction du latin et un glossaire des termes vénitiens.0Il en ressort une vision nouvelle, plus précise et plus nuancée, de cette architecture spécifiquement vénitienne, qui met en valeur le rôle essentiel de certains maîtres d'ouvrage |
| Beschreibung: | XX, 335 Seiten, 16 ungezählte Seiten Bildtafeln Illustrationen, Pläne 34 cm |
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ISTITUTO
VENETO
DI
SCIENZE,
LETTERE
ED
ARTI
EDITIONS
PICARD
BERTRAND
JESTAZ
MONUMENTS
VENITIENS
DE
LA
PREMIERE
RENAISSANCE
A
LA
LUMIERE
DES
DOCUMENTS
VENEZIA
-
PARIS
2017
TABLE
DES
MATIERES
INTRODUCTION
IX
SITUATION
HISTORIOGRAPHIQUE,
IX
;
PROPOS
DU
PRESENT
LIVRE,
XI
;
METHODE
D'EDITION
ET
D'EXPOSE,
XII
;
LA
DATATION
DES
DO
CUMENTS,
XIV
;
LES
DOCUMENTS,
XV
;
LA
COMPTABILITE
EN
PARTIE
DOUBLE,
XV
;
REMERCIEMENTS,
XIX
;
MESURES
ET
POIDS,
MONNAIE,
XX.
CHAPITRE
PREMIER.
LA
PORTE
DE
L'ARSENAL
3
CHAPITRE
II.
L'EGLISE
SAN
GIOBBE
19
L'ETAT
DES
LIEUX,
19
;
LES
SOURCES
NARRATIVES,
22
;
LES
DONNEES
DES
DOCUMENTS:
LA
NOUVELLE
EGLISE,
26
;
LE
PATRONAGE
DE
CRISTOFORO
MORO,
28
;
LE
NOUVEAU
CHEVET,
30
;
LES
DERNIERES
VOLONTES
DU
DOGE,
34
;
LES
MODIFICATIONS
ULTERIEURES,
38
;
LE
PARTI
ARCHITECTURAL
ET
SON
AUTEUR,
39
;
LE
GRAND
PROJET,
46.
APPENDICE,
49.
CHAPITRE
III.
L'EGLISE
SAN
MICHELE
IN
ISOLA
57
LE
DEBUT
DE
L'ENTREPRISE
SUIVANT
LES
SOURCES
INDIRECTES,
58
;
LA
MENACE
TURQUE
EN
1469
ET
1470,59
;
VALEUR
DE
LA
LETTRE
DE
PIERO
DOLFIN,
60
;
ROLE
DECISIF
DE
L'ABBE
PIERO
DONADO,
61
;
LES
SOURCES
FONDAMENTALES,
61
;
LE
FINANCEMENT,
62
;
LE
MAITRE
D'*UVRE
ET
SON
ROLE,
64
;
LE
PROBLEME
DE
LA
PORTE,
66
;
LE
PROJET
ET
LES
PREMIERS
TRAVAUX
SOUS
LA
GESTION
DE
PIERO
DONADO,
68
;
LES
TRAVAUX
SOUS
LA
GESTION
DE
PIERO
DOLFIN,
72
;
ACHEVEMENT
ET
DESTINEE
DU
SANCTUAIRE,
75
;
DERNIERS
TRA
VAUX,
76
;
PIERO
DONADO,
MORO
CODUSSI
ET
RAVENNE,
77
;
LE
MONUMENT
:
LE
PARTI
DE
LA
NEF,
78
;
LE
CH*UR
SURELEVE
OU
BARCO,
80
;
LE
SANCTUAIRE
ET
LES
CHAPELLES
DU
CHEVET,
83
;
LA
FACADE,
85.
APPENDICE,
93.
CHAPITRE
IV.
LE
CLOCHER
DE
SAN
PIERO
DICASTELLO
113
APPENDICE,
118.
CHAPITRE
V.
LES
EGLISES
SAN
ZACCARIA
121
LA
DECISION
DE
BATIR,
121
;
LE
PROJET
ET
L'ARCHITECTE,
124
;
LA
REFECTION
DE
L'ANCIENNE
EGLISE,
124
;
LES
TRAVAUX
DE
LA
NOU
VELLE
EGLISE
SOUS
LA
CONDUITE
DE
GAMBELLO,
127
;
LA
SUCCESSION
DE
GAMBELLO,
132
;
L'ACHEVEMENT
DES
TRAVAUX
PAR
MORO
CODUSSI,
133
;
LA
PORTEE
DES
TRAVAUX,
135
;
LA
PROTECTION
DE
LA
SEIGNEURIE,
136;
LE
CULTE
DES
RELIQUES,
137
;
PART
RESPEC
TIVE
DES
DEUX
MAITRES
D'*UVRE,
138.
APPENDICE,
145.
CHAPITRE
VI.
LA
SCUOLA
GRANDE
DE
SAN
MARCO
157
L'INSTALLATION
AUPRES
DE
S.
ZANEPOLO,
158
;
LA
RECONSTRUCTION
:
LES
PRELIMINAIRES,
167
;
LES
OUVRAGES
DE
GROS
*UVRE,
169
;
LE
DECOR
ARCHITECTURAL,
179
;
LE
TOURNANT
DE
1490,184
;
LA
DIRECTION
DE
MORO
CODUSSI,
186
;
RESPONSABIITES
RESPECTIVES
DE
PIERO
LOMBARDO
ET
MORO
CODUSSI,
195
;
EPILOGUE
:
LA
CHAPELLE,
201.
APPENDICE,
209.
CHAPITRE
VIL
L'EGLISE
SAN
GIOVANNI
CRISOSTOMO
211
LA
DECISION
DE
RECONSTRUIRE,
211
;
LE
MARCHE
DE
RECONSTRUCTION,
213
;
RENOVATION
OU
CREATION,
215
;
LE
STYLE
DE
MORO,
222
;
SITUATION
HISTORIQUE
DE
L'EGLISE
:
PLAN
EN
CROIX
GRECQUE
OU
PLAN
CENTRE,
229
;
LA
CHAPELLE
BERNABA,
231.
APPENDICE,
239.
CHAPITRE
VIII.
L'EGLISE
SAN
SALVADOR
247
LA
SUPPLIQUE,
248
;
LE
FINANCEMENT
SOLLICITE,
251
;
LA
REACTION
DES
DIX,
252
;
AUTRES
RECHERCHES
DE
FINANCEMENT,
257
;
LA
RECHERCHE
DU
PROJET,
260
;
ZORZI
SPAVENTO,
263
;
LE
PROJET
DE
SPAVENTO,
265
;
LES
PREMIERS
TRAXAUX,
269
;
ENTREE
EN
SCENE
DE
TULLIO
LOMBARDO,
273
;
SUITE
DES
TRAVAUX,
282
;
INCERTITUDES
SUR
VACHE\-EMENT,
289
;
LA
FACADE,
290
;
LA
COUVERTURE,
291
;
AUTRES
TRAVAUX
D'ACHEVEMENT,
291
;
LE
PROBLEME
DU
CH*UR,
294
;
CONCLUSION,
OU
ELOGE
D'UN
PRIEUR,
296.
APPENDICE,
302.
V
TABLE
DES
MATIERES
EPILOGUE,
OU
BILAN
D'UNE
ENQUETE
309
L'EVOLUTION
DU
METIER
:
DU
PROTO
A
L'ARCHITECTE,
309
;
L'AUTORITE
DU
PROTO,
311
;
LES
MOYENS
D'EXPRESSION,
311
;
L'EVOLUTION
DU
STYLE,
312
;
L'EVOLUTION
DES
CONNAISSANCES
ET
DES
IDEES,
313.
APPPENDICE
:
EXTRAITS
DU
DE
BENE
INSTITUTA
RE
PUBLICA
DE
DOMENEGO
MOROSINI,
315.
GLOSSAIRE
319
REFERENCES
DES
OUVRAGES
CITES
EN
ABREGE
323
INDEX
GENERAL
327
VI
ISTITUTO VENETO DI SCIENZE, LETTERE ED ARTI
EDITIONS PICARD
BERTRAND JESTAZ
MONUMENTS VENITIENS
DE LA PREMIERE RENAISSANCE
A LA LUMIERE DES DOCUMENTS
VENEZIA - PARIS
2017
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION IX
SITUATION HISTORIOGRAPHIQUE, IX ; PROPOS DU PRESENT LIVRE, XI ; METHODE
D*EDITION ET D*EXPOSE, XII ; LA DATATION DES DO
CUMENTS, XIV ; LES DOCUMENTS, XV ; LA COMPTABILITE EN PARTIE DOUBLE, XV
; REMERCIEMENTS, XIX ; MESURES ET POIDS,
MONNAIE, XX.
CHAPITRE PREMIER. LA PORTE DE L*ARSENAL 3
CHAPITRE IL L*EGLISE SAN GIOBBE 19
L*ETAT DES LIEUX, 19 ; LES SOURCES NARRATIVES, 22 ; LES DONNEES DES
DOCUMENTS: LA NOUVELLE EGLISE, 26 ; LE PATRONAGE DE
CRISTOFORO MORO, 28 ; LE NOUVEAU CHEVET, 30 ; LES DERNIERES VOLONTES DU
DOGE, 34 ; LES MODIFICATIONS ULTERIEURES, 38 ; LE
PARTI ARCHITECTURAL ET SON AUTEUR, 39 ; LE GRAND PROJET, 46. APPENDICE,
49.
CHAPITRE III. L*EGLISE SAN MICHELE IN ISOLA 57
LE DEBUT DE L*ENTREPRISE SUIVANT LES SOURCES INDIRECTES,
58
; LA MENACE TURQUE EN 1469 ET 1470,
59
; VALEUR DE LA LETTRE DE
PIERO DOLFIN,
60
; ROLE DECISIF DE L*ABBE PIERO DONADO,
61
; LES SOURCES FONDAMENTALES,
61
; LE FINANCEMENT,
62
; LE
MAITRE D**UVRE ET SON ROLE,
64
; LE PROBLEME DE LA PORTE,
66
; LE PROJET ET LES PREMIERS TRAVAUX SOUS LA GESTION DE PIERO
DONADO,
68
; LES TRAVAUX SOUS LA GESTION DE PIERO DOLFIN,
72
; ACHEVEMENT ET DESTINEE DU SANCTUAIRE,
75
; DERNIERS TRA
VAUX,
76
; PIERO DONADO, MORO CODUSSI ET RAVENNE, 11 ; LE MONUMENT : LE PARTI DE
LA NEF,
78
; LE CH*UR SURELEVE OU
BARCO,
80
; LE SANCTUAIRE ET LES CHAPELLES DU CHEVET,
83
; LA FACADE,
85. APPENDICE, 93.
CHAPITRE IV. LE CLOCHER DE SAN PIERO DI CASTELLO 113
APPENDICE, 118.
CHAPITRE V. LES EGLISES SAN ZACCARIA 121
LA DECISION DE BATIR,
121
; LE PROJET ET L*ARCHITECTE,
124 ;
LA REFECTION DE L*ANCIENNE EGLISE,
124 ;
LES TRAVAUX DE LA NOU
VELLE EGLISE SOUS LA CONDUITE DE GAMBELLO,
127 ;
LA SUCCESSION DE GAMBELLO,
132 ;
L*ACHEVEMENT DES TRAVAUX PAR MORO
CODUSSI,
133 ;
LA PORTEE DES TRAVAUX,
135
; LA PROTECTION DE LA SEIGNEURIE,
136
, LE CULTE DES RELIQUES,
137 ;
PART RESPEC
TIVE DES DEUX MAITRES D**UVRE,
138. APPENDICE, 145.
CHAPITRE VI. LA
SCUOLA GRANDE
DE SAN MARCO 157
L*INSTALLATION AUPRES DE S. ZANEPOLO,
158 ;
LA RECONSTRUCTION : LES PRELIMINAIRES,
167 ;
LES OUVRAGES DE GROS *UVRE,
169 ;
LE DECOR ARCHITECTURAL,
179 ;
LE TOURNANT DE 1490,
184 ;
LA DIRECTION DE MORO CODUSSI,
186 ;
RESPONSABIITES RESPECTIVES
DE PIERO LOMBARDO ET MORO CODUSSI,
195 ;
EPILOGUE : LA CHAPELLE,
201. APPENDICE, 209.
CHAPITRE VII. L*EGLISE SAN GIOVANNI CRISOSTOMO 211
LA DECISION DE RECONSTRUIRE,
211 ;
LE MARCHE DE RECONSTRUCTION,
213 ;
RENOVATION OU CREATION,
215 ;
LE STYLE DE MORO,
222 ;
SITUATION HISTORIQUE DE L*EGLISE : PLAN EN CROIX GRECQUE OU PLAN CENTRE,
229 ;
LA CHAPELLE BEMABO,
231. APPENDICE,
239.
CHAPITRE VIII. L*EGLISE SAN SALVADOR 247
LA SUPPLIQUE,
248 ;
LE FINANCEMENT SOLLICITE,
251 ;
LA REACTION DES DIX,
252 ;
AUTRES RECHERCHES DE FINANCEMENT,
257 ;
LA
RECHERCHE DU PROJET, 260
;
ZORZI SPAVENTO, 263
;
LE PROJET DE SPAVENTO,
265 ;
LES PREMIERS TRAVAUX, 269
;
ENTREE EN SCENE DE
TULLIO LOMBARDO,
273 ;
SUITE DES TRAVAUX,
282 ;
INCERTITUDES SUR L*ACHEVEMENT,
289 ;
LA FACADE,
290 ;
LA COUVERTURE,
291 ;
AUTRES TRAVAUX D*ACHEVEMENT,
291 ;
LE PROBLEME DU CH*UR,
294 ;
CONCLUSION, OU ELOGE D*UN PRIEUR, 296.
APPENDICE, 302.
V
TABLE DES MATIERES
EPILOGUE, OU BILAN D*UNE ENQUETE 309
L*EVOLUTION DU METIER
:
DU
PROTO
A L*ARCHITECTE,
309 ;
L*AUTORITE DU
PROTO, 311 ;
LES MOYENS D*EXPRESSION,
311 ;
L*EVOLUTION
DU STYLE,
312 ;
L*EVOLUTION DES CONNAISSANCES ET DES IDEES,
313. APPPENDICE : EXTRAITS DU
DE BENE INSTITUIA RE PUBLICA
DE
DOMENEGO MOROSINI, 315.
GLOSSAIRE 319
REFERENCES DES OUVRAGES CITES EN ABREGE 323
INDEX GENERAL 327
VI |
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