Breviario Grimani: ms. Lat. I 99 = 2138 della Biblioteca nazionale marciana di Venezia Commentario Commentario all'edizione in facsimile
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| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Roma
Salerno editrice
giugno 2017
|
| Schriftenreihe: | Codices mirabiles
volumen 6 |
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P
REMESSA
DELLA
C
ASA
EDITRICE
7
B
IBLIOGRAFIA
CITATA
IN
FORMA
ABBREVIATA
9
I.
I
L
B
REVIARIO
G
RIMANI
:
PROVENIENZA
E
STORIA
DEGLI
STUDI
1.
UN
BREVIARIO
FIAMMINGO
A
VENEZIA
25
1.1.
TRACCE
DI
COMMITTENTI
E
POSSESSORI
NEL
BREVIARIO
GRIMANI
*
?
25
1.2.
UNA
COPERTA
DESTINATA
AL
CARDINALE
DOMENICO
GRIMANI
0
ALLA
POSTERITA?
26
1.3.
IL
CARDINALE
DOMENICO
GRIMANI
E
IL
CIAMBELLANO
MILANESE
ANTONIO
SICILIANO
28
1.4.
CANDIDATI
PER
LA
COMMITTENZA
29
2.
IL
BREVIARIO
GRIMANI
NEGLI
STUDI
31
2.1.
STUDI
IN
CONTRASTO
CON
L
*
ORIGINALE?
32
2.2.
LE
FONTI
E
LA
CONCEZIONE
DEL
CODICE
SECONDO
MORELLI
33
2.3.
GERARD
HORENBOUT
COME
MAESTRO
PRINCIPALE?
35
2.4.
LA
CONTROVERSIA
SULLA
DATA
DI
ORIGINE
E
LA
COMMITTENZA
37
2.5.
UN
NUOVO
INIZIO
AD
OPERA
DI
GIULIO
COGGIOLA
NEL
1908
38
2.6.
GERARD
HORENBOUT
0
IL
MAESTRO
DI
GIACOMO
IVACCANTO
A
SIMON
E
SANDERS
BENING
40
II.
U
N
BREVIARIO
FRANCESCANO
DALLE
F
IANDRE
PER
IL
S
UD
47
1.
LE
CONDIZIONI
MATERIALI
47
2.
LA
SUCCESSIONE
DEI
TESTI
NEL
BREVIARIO
GRIMANI
49
2.1.
TRA
TRADIZIONE
MANOSCRITTA
E
PRIME
EDIZIONI
A
STAMPA
49
2.2.
IL
CALENDARIO
E
LA
SUA IMPRONTA
FRANCESCANA
50
2.3.
IL
TEMPORALE
CON
IL
RITMO
DELLE
ORE
E
DELLE
SETTIMANE
52
2.4.
IL
CICLO
DEL
NATALE
53
2.5.
UN
ESEMPIO
DI
UFFICIO
53
2.6.
7/
CICLO
DELL
*
ANNO
,
CON
LE
DOMENICHE,
NEL
SEGNO
DELLA
DATA
VARIABILE
DELLA
PASQUA
54
2.7.
SALTERIO
E
INNARIO
55
2.8.
ITCOMMUNE
SANCTORUM
*
56
2.9.
LUFFIDO
DELLA
VERGINE,
L
*
UFFICIO
DEI
MORTI
E
I
TESTI
PER
LA
SEPOLTURA
E
L
*
USO
MONASTICO
57
2.10.
UN
FORMULARIO
A
STAMPA
COME
MODELLO?
59
3.
SCRITTURA
E
DECORAZIONE
DELLA
SCRITTURA
60
3.1.
IL
COPISTA
60
3.2.
LA
DECORAZIONE
DELLA
SCRITTURA
61
233
INDICE
4.
LA
DECORAZIONE
MARGINALE
NEL
CORPO
DEL
LIBRO
DEL
BREVIARIO
GRIMANI
61
4.1.
BORDURE
MILLEFIORI
E
TROMPE-L
*
CEIL
62
4.2.
SUL
RAPPORTO
DELLE
BORDURE
CON
IL
TESTO
64
4.3.
IL
SIGNIFICATO
PRATICO
E
ARTISTICO
DELL
*
ORNAMENTAZIONE
MARGINALE
65
4.4.
LA
RICCHEZZA
DEI
MOTIVI
DECORATIVI
65
4.5.
IMMAGINI
NELLE
BORDURE
DELLE
PAGINE
DI
TESTO 68
4.6.
LA
DECORAZIONE
E
IL
SISTEMA
DEI
FASCICOLI
70
4.7.
LE
TIPOLOGIE
DI
BORDURA
NEL
SISTEMA
DI
COGGIOLA
E
I
PITTORI
COINVOLTI
71
4.8.
INCIPIT
CON
BORDURE
COMPLETE
73
5.
MINIATURE
E
LORO
GERARCHIA
75
5.1.
DALLE
BORDUREFLOREALI
ALLA
MINIATURA
A
PIENA
PAGINA
75
5.2.
MINIATURE
DELLA
LARGHEZZA
DI
UNA
COLONNA
79
5.3.
MINIATURE
A
COPPIE
NEL
BREVIARIO
GRIMANI
*
80
5.4.
CONFLITTI
TRA
IL
PROGETTO
DEL
COPISTA
E
LA
PITTURA
83
5.5.
LA
VERSIONEFINALE
DELLE
MINIATURE
DI
GRANDI
DIMENSIONI
84
III.
U
N
PERCORSO
ATTRAVERSO
IL
LIBRO
1.
I
PRINCIPALI
GRUPPI
STILISTICI
E
LA
DESIGNAZIONE
DEI
PITTORI
86
2.
LE
IMMAGINI
DEI
MESI
A
PIENA
PAGINA
86
2.1.
LE
IMMAGINI
DEI
MESI
NELLE
TRES
RICHES
HEURES
*
DI
BERRY
COME
MODELLO
87
2.2.
FESTA
PER
L
*
ANNO
NUOVO
A
GENNAIO
87
2.3.
GELO
AFEBBRAIO
*
90
2.4.
COLTIVAZIONE
DEI
CAMPI
E
CURA
DELLA
VIGNA
A
MARZO
92
2.5.
PROCESSIONE
NUZIALE
0
DIVERTIMENTO
CARNEVALESCO
AD
APRILE
94
2.6.
PASSEGGIATA
A
CAVALLO
A
MAGGIO
95
2.7.
FIENAGIONE
A
GIUGNO
96
2.8.
TOSATURA
E
MIETITURA
DEL
GRANO
A
LUGLIO
97
2.9.
BATTUTA
DI
CACCIA
A
CAVALLO
AD
AGOSTO
98
2.10.
VENDEMMIA
A
SETTEMBRE
99
2.11.
SEMINA
E
SARCHIATURA
A
OTTOBRE
100
2.12.
GHIANDE
PER
IL
BRANCO
DI
MAIALI
A
NOVEMBRE
101
2.13.
CACCIA
AL
CINGHIALE
A
DICEMBRE
102
2.14.
TRA
MEDIOEVO
ED
ETA
MODERNA
103
3.
LE
PAGINE
DI
TESTO
E
GLI
ALTRI
CICLI
PITTORICI
DEL
CALENDARIO
105
3.1.
SEQUENZE
PITTORICHE
DA
DUE
DIVERSE
TRADIZIONI
LEGATE
AL
CALENDARIO
105
3.2.
IL
PERCORSO
DEL
SOLE
E
I
SEGNI
ZODIACALI
108
3.3.
LE
PICCOLE
PITTURE
IN
CAMAIEU
D
*
ORO
DEL
CICLO
DELLEFESTE
LITURGICHE
110
3.4.
L
*
ACCOSTAMENTO
DELLE
DUE
SERIE
DI
IMMAGINI
DEI
MESI
112
234
INDICE
4.
LE
MINIATURE
PER
IL
PROPRIUM
DE
TEMPORE
114
4.1.
PREGHIERA
PER
IL
REDENTORE
E
SCENE
DELLA
STORIA
DI
GIUSEPPE
PER
IL
PRIMO
SABATO
DI
AVVENTO
114
4.2.
L
*
IMMAGINE
DELLA
NATIVITA
E
ARA
COELI
116
4.3.
SCENE
DALLA
VITA
DI
S.
GIOVANNI
EVANGELISTA
118
4.4.
LA
CIRCONCISIONE
DI
CRISTO
PER
L
*
ANNO
NUOVO
119
4.5.
L
*
ADORAZIONE
DEI
RE
MAGI
E
LA
REGINA
DI
SABA
PER
L
*
EPIFANIA
120
4.6.
CROCIFISSIONE
E
INNALZAMENTO
DEL
SERPENTE
DI BRONZO
PER
IL
GIORNO
DELLA
PASSIONE
121
4.7.
RESURREZIONE
DI
CRISTO
E
SANSONE
CON
LE
PORTE
DI
GAZA
PER
LA
NOTTE
DI
PASQUA
124
4.8.
ASCENSIONE
ED
ELEVAZIONE
DI
GIUSEPPE
IN
EGITTO
126
4.9.
PENTECOSTE
E
LA
COSTRUZIONE
DELLA
TORRE
DI
BABELE
PER
IL
MATTUTINO
DI
PENTECOSTE
127
4.IQ.
LA
TRINITA
E
ABRAMO
CON
I
TRE
ANGELI
PER
I
VESPRI
DELLA
SS.
TRINITA
129
4.11.
LA
LAVANDA
DEIPIEDI
E
L
*
ULTIMA
CENAPERLA
VIGILIA
DEL
CORPUS
DOMINI
130
5.
LE
MINIATURE
PER
IL
SALTERIO
13
1
5.1.
IL
PECCATO
ORIGINALE
PER
IL
TESTO
INTRODUTTIVO
DEL
SALTERIO
132
5.2.
LA
COPPIA
DI
MINIATURE
TRATTE
DALLE
PRIME
GESTA
DI
DAVIDE
PER
IL
SALMO
1
134
5.3.
L
*
INCORONAZIONE
DI
DAVIDE
PER
IL
SALMO
26
135
5.4.
LA
VISIONE
DI
DAVIDE
DELL
*
IMMINENTE
STRAGE
E
IL
DESTINO
DEI
MACCABEI
PER
IL
SALMO
38
136
5.5.
TRE
STAZIONI
DELLA
PASSIONE
DI
CRISTO
PER
IL
SALMO
68
.
137
5.6.
IL
CANTO
DI
ASAF
NEL
EESTUM
TUBARUM
*
PER
IL
SALMO
80
138
5.7.
LA
PROMESSA DEL
MESSIA
DA
PARTE
DI
DIO
A
DAVIDE
E
AL
POPOLO
DI
ISRAELE
PER
IL
SALMO
97
139
6.
UFFICI
EXTRA ORDINEM
NELL
*
ANNO
LITURGICO
-
139
6.1.
QUATTRO
MINIATURE
PER
IVCOMMUNE
SANCTORUM
*
140
6.2.
LA
COPPIA
DI
MINIATURE
PER
L
*
UFFICIO
DEI
MORTI
142
7.
LE
MINIATURE
PER
IL
PROPRIUM
SANCTORUM
148
7.1.
LE
IMMAGINI
DI
APERTURA
DEL
PROPRIUM
SANCTORUM
*
E
LA
MINIATURA
DI
OGNISSANTI
149
7.2.
SCENE
DELLA
VITA
DI
S.
GIOVANNI
BATTISTA
152
7.3.
SCENE
DELLA
VITA
DI
MARIA
E
LA
TRADIZIONE
ICONOGRAFICA
DEI
LIBRI
D
*
ORE
155
7.4.
SCENE
DEI
SANTI,
ACCOMPAGNATE
DA
SCENE
SULLO
SFONDO
0
NELLE
BORDURE
159
7.5.
IMMAGINI
DEI
SANTI
COME
STATUE
,
162
7.6.
RAPPRESENTAZIONI
DEGLI
ATTI
CARATTERISTICI
DEI
SINGOLI
SANTI
164
7.7.
DUE
ATTI
DI
GESU
TRA
PITTURA
LIBRARIA
E
SU
TAVOLA
170
7.8.
MADDALENA
E
BARBARA:
TRA
GERARD
DAVID
E
SIMON
BENING
174
7.9.
LA
COPPIA
DI
MINIATURE
PER
L
*
UFFICIO
DI
S.
CATERINA:
TRA
GOSSART
E
BENING
177
7.10.
MARIA
COL
BAMBINO
E
L
*
IMMACOLATA
CON
SIMBOLI
DI
VERGINITA
179
IV.
L
*
ATELIER
RESPONSABILE
E
I
SINGOLI
PITTORI
185
1.
SANDERS
O
SIMON
BENING
O
ENTRAMBI
IN
COLLABORAZIONE?
185
1.1.
ALEXANDER
0
SANDERS
BENING
186
235
INDICE
1.2.
SIMON
BENING
190
1.3.
RITRATTI
DEI
DUE
BENING
IN
UNA
MINIATURA
DEL
BREVIARIO
GRIMANI
*
?
193
1.4.
QUALE
DISCRIMINE
TRA
SANDERS
E
SIMON
BENING?
195
2.
GERARD
HORENBOUT,
IL
MAESTRO
DI
GIACOMO
IV
O
UN
MAESTRO
INDIPENDENTE?
196
3.
IL
MAESTRO
DELLE
SCENE,
DI
DAVIDE
OVVERO
JAN
GOSSART?
199
V.
S
INTESI
IN
FORMA
DI
SCHEDA
DI
CATALOGO
201
1.
DATI
TECNICI
SUL
CODICE
201
2.
PROVENIENZA
204
3.
TESTO
E
MINIATURE
204
3.1.
IL
CALENDARIO
205
3.2.
IL
TEMPORALE
206
3.3.
RUBRICE
AD
INFORMANDOS
PUSILLOS
*
209
3.4.
SALTERIO
E
INNARIO
209
3.5.
IL
*
COMMUNE
SANCTORUM
*
210
3.6.
L
*
UFFICIO
DELLA
VERGINE
211
3.7.
L
*
UFFICIO
DEI
MORTI
211
3.8.
ILSANTORALE
211
3.9.
IL
SUFFRAGIO
DI
S.
BARBARA
216
3.10.
DUE
MINIATURE
PRIVE
DI
TESTO
216
4.
SCRITTURA
E
DECORAZIONE
DELLA
SCRITTURA
216
5.
L
*
AFE/IER
RESPONSABILE
E
I
PITTORI
COINVOLTI
217
INDICI
I
NDICE
DEI
NOMI
223
I
NDICE
DELLE
TAVOLE
231
236
|
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