Mediale Erinnerungen: ästhetisch-dramaturgische Entwicklung im Kino von Atom Egoyan
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Nomos, Edition Reinhard Fischer
2017
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Schriftenreihe "Filmstudien"
Band 75 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. EINLEITUNG 9
2. ERZAEHLKONVENTION UND IRRITATION: DIE ENTWICKLUNG VON AESTHETIK
UND DRAMATURGIE IN ATOM EGOYANS FILMEN 18
2.1. FRUEHE FILME 18
2.1.1. AESTHETIK 18
2.1.2. ERZAEHLSTRUKTUR UND HANDLUNGSAUFBAU 28
2.1.3. FIGURENFUHRUNG 33
2.2. SPAET(ER)E FILME 36
2.2.1. AESTHETIK 36
2.2.2. FIGURENFUHRUNG 43
2.2.3. ERZAEHLSTRUKTUR UND HANDLUNGSAUFBAU 47
2.3. EINTEILUNG DER FILME 54
3. MEDIUM UND GEDAECHTNIS: ERINNERUNG IN EGOYANS FRUEHWERK 57
3.1. UNKONVENTIONELLE RUECKBLENDEN: ERINNERUNGSAESTHETIK UND
-DRAMATURGIE IN EGOYANS FRUEHEN FILMEN 57
3.1.1. PIXEL IM KOPF: ERINNERUNGSMEDIUM VIDEO 57
3.1.2. ERINNERUNGSAESTHETIK: VIDEO FORMAL 61
3.1.3. ERINNERUNG UND FILMZEIT 64
3.1.4. FILM ALS ZEIT-BILD 68
3.2. MEDIALE ERINNERUNGSARBEIT 70
3.2.1. FALSCHE ERINNERUNGSARBEIT: DAS MEDIUM ALS
KONTROLLINSTRUMENT 70
3.2.2. MEDIALE ERINNERUNGEN: DAS MEDIUM ALS GEDAECHTNIS 75
3.2.3. DIE UNZULAENGLICHKEIT DER MEDIALEN REPRAESENTATION 78
3.3. ERINNERUNG UND IDENTITAET ALS MEDIALES KONSTRUKT 84
3.3.1. HOME-VIDEOS UND DIE KUENSTLICHKEIT VON
ERINNERUNGEN 84
3.3.2. MEDIALE FAMILIENBILDER 88
3.3.3. ERINNERUNG UND IDENTITAET: MEDIALE SELBSTERFINDUNG 91
3.3.4. DAS MONITORBILD ALS GEISTEREXISTENZ: IDENTITAET IM
MEDIENZEITALTER 95
3.4. DIE FREMDE IM EIGENEN ICH: KANADA UND ARMENIEN IN
EGOYANS FRUEHEN FILMEN 97
3.4.1. MOTIVE DES FREMDEN: DAS ANDERE 97
3.4.2. CALENDAR UND DIE MEDIALE VERMITTLUNG ARMENISCHER
KULTUR UND GESCHICHTE 102
3.4.3. HYBRID UND TRANSNATIONAL: EGOYAN ALS ARMENISCH
KANADISCHER REGISSEUR 106
3.5. DIE MACHT DER ERINNERUNGSMEDIEN: EGOYANS KRITISCHER
MEDIENDISKURS IN SEINEN FRUEHEN FILMEN 116
3.5.1. MEDIUM UND WAHRNEHMUNG: MEDIALISIERTE MENSCHEN 116
3.5.2. EGOYAN ALS POSTMODEMER MEDIENTHEORETIKER 120
3.5.3. DAS PARADOX DES SELBSTREFLEXIVEN MEDIENDISKURSES 126
4. GEDAECHTNIS UND PSYCHOLOGIE: ERINNERUNG IN EGOYANS SPAETWERK 129
4.1. ERINNERUNGSKONVENTIONEN: ERINNERUNGSAESTHETIK UND
-DRAMATURGIE IN EGOYANS SPAET(ER)EN FILMEN 129
4.1.1. ERINNERUNG UND FIGURENPSYCHOLOGIE: VERGANGENHEIT
ALS BACKSTORYWOUND 129
4.1.2. RUECKBLENDE UND KONVENTIONALISIERUNG 132
4.1.3. VOM ZEIT-BILD ZUM BEWEGUNGS-BILD?: RUECKBLENDE
UND FILMZEIT 136
4.2. MENTALE ERINNERUNGSARBEIT 143
4.2.1. ERINNERUNGSARBEIT ALS HANDLUNGSMOTIVATION 143
4.2.2. FAULTY MOUMING: DAS RITUAL ALS FALSCHE
ERINNERUNGSARBEIT 146
4.2.3. THE HEALING HAS COMMENCED: HAPPY END DURCH
ERFOLGREICHE ERINNERUNGSARBEIT 152
4.3. ERINNERUNG UND IDENTITAET ALS MENTALES KONSTRUKT 156
4.3.1. ZURUECK INS PARADIES: ERINNERUNG ALS NOSTALGISCHE
RE-INTERPRETATION 156
4.3.2. LUEGE ODER WAHRHEIT: ERINNERUNG ALS NEUERFINDUNG 164
4.3.3. TRAUMATISCHE FAMILIENBILDER 169
4.3.4. ERINNERUNG UND IDENTITAET: SELBSTNARRATION UND
PERFORMANCE 171
4.3.5. VOM INDIVIDUUM ZUR NATION: ERINNERUNG UND
IDENTITAET IM KOLLEKTIV 173
4.4. DIE KOLONIALISIERUNG DES FREMDEN: KANADA UND ARMENIEN
IN EGOYANS SPAET(ER)EN FILMEN 177
4.4.1. MOTIVE DES FREMDEN: NATIONALITAET ALS KONFLIKTHERD 177
4.4.2. VOR DEN TOREN HOLLYWOODS: EGOYAN ALS ARMENISCH
KANADISCHER REGISSEUR 182
4.5. MEDIALE ERINNERUNGSOBJEKTE: EGOYANS KRITISCHER
MEDIENDISKURS IN SEINEN SPAET(ER)EN FILMEN 188
4. 5.1. DER APPARAT ALS REQUISIT 188
4.5.2. DER REGISSEUR ALS GEDAECHTNISAGENT: FILM ALS MEDIUM
KULTURELLER ERINNERUNGSARBEIT 195
4.5.3. ARARAT UND DIE AUTHENTIZITAET FILMISCHER ERINNERUNG 199
4.5.4. DIE BRECHT-FRAGE: DIALEKTIK VON BELEHRUNG UND
UNTERHALTUNG IN EGOYANS MEDIENDISKURS 209
5. VOM AUTEUR ZUM REALISATEUR?: EGOYANS ENTWICKLUNG ALS
AUTORENREGISSEUR 221
5.1. AUTORENFILM ALS ANALYSEANSATZ 221
5.2. AUTEUR VERSUS REALISATEUR: KONVENTIONSBRUCH ODER
KOMMERZ 223
5.3. AUTORENFILM ALS RESTRIKTIVES (SELBST-)KONZEPT: DER AUTEUR
UNTER ZITIERZWANG 234
6. ANHANG 241
6.1. LITERATURVERZEICHNIS 241
6.1.1. BUECHER UND ZEITSCHRIFTENARTIKEL 241
6.1.2. ONLINE FILMMAGAZINE & INTEMETQUELLEN 250
6.1.3. VIDEOQUELLEN 252
6.2. FILMVERZEICHNIS 253
6.2.1. FILMDATEN DER KINOFILME EGOYANS 253
6.2.2. VERZEICHNIS DER ZITIERTEN FILM- UND FEMSEHTITEL 257 |
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