Sehsüchte: fotografische Rekurse in Literatur und Film
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
2017
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| Schriftenreihe: | inter|media
Band 4 |
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INHALT
VORBLENDE: FOTOGRAFISCHE VOR- UND EINSTELLUNGEN
1. RAUM UND ZEIT IM STILLSTAND
.
11
2. SELBSTTAETIGKEIT: STOERUNGEN IM UND AM
LICHTBILD. 18
3. NARRATIVE ZUSCHREIBUNGEN ALS ZWEITE
BELICHTUNG. 24
4. M
OMENTAUFNAHMEN.
27
FOKUS
I. B
LICKBEGEHREN
IM
J
AHRHUNDERT
DES
FOTOGRAFISCHEN
A
UGES
L
UST
UND
S
CHRECKEN
AN
DER
ARRETIERTEN
E
R SC H E IN U N G
.
37
1. FOTOGRAFISCHE REFLEXIONEN MIT BLOSSEM AUGE. IVAN TURGENEVS
A
CR
{.ASJA) UND ANTON CECHOVS^OM
C
CO
S
OHKOUE
{DAME MIT
DEM H UE N D CHEN)
.
46
1.1 MAGISCHE AUF- UND ENTLADUNG VON VORSTELLUNGSBILDERN
.
46
1.2 HAND-
VERSUS
LICHTSCHRIFT
.
50
1.3 (U NTRUEGLICHE SICHTBARKEITEN: SCHEIN, SEIN UND D ASEIN. 55
2. ENTZUENDUNGEN DES AUGES. IVAN TURGENEVS
K/IAPA
M
UAUH
{KLARA MILIC)
ALS TOTE LICHTBILD-BRAUT
.
66
3. ZWISCHEN AUGENRAUSCH UND EMANACJA RZECZYWISTOSCI
(EMANATION DER WIRKLICHKEIT). WLADYSLAW REYMONTS
PRZED
SW ITEM {VOR DEM MORGENGRAUEN)
. 81
4. FOTOGRAFISCHE RE-VISIONEN DES 19. JAHRHUNDERTS IN RAINER WERNER
FASSBINDERS
EFFI BNEST-VERFILMUNG
.
91
5. SCHRIFTANALOGE UND VIRTUELLE RE-VISIONEN IN PAWEL HUELLES
C ASTORP
.
114
5.1 GEDEHNTE BLICKE UNTER FREMDEN WORTKLAENGEN
.
114
5.2 UNSCHAERFE: GDAIISK/DANZIG IN VERSCHWOMMENEM SEPIA. 122
5.3 OWA PRZEDZIWNA NITKA CZASU - NIEWIDZIALNA (JENER
WUNDERSAME FADEN DER ZEIT - UNSICHTBAR)
.
130
II. F
LUECHTIGE
S
TADTANSICHTEN
RUSSISCHER
P
ASSANTEN
IN
DEN
E
XILMETROPOLEN
DER
1920ER
UND
30ER J
A H R E
.
138
1. STILLSTELLUNGEN IN NAHTLOSEN ZEIT/RAEUMEN. VIKTOR SKLOVSKIJS
ZOO
UAU
NUCBMA NE 0 AWDEU {ZOO ODER BRIEFE NICHT
UEBER DIE LIEBE)
.
140
2. FREMDE SPALTEN. PERISKOPISCHE STREIF(AB)ZUEGE IN FL*JA ERENBURGS
MOUE NAPMTC {MEIN PARIS)
.
153
3. BLICKWECHSEL IN UND AUF AUGUST SANDERS
ANTLITZ D ERZ EIT
.
160
III. D
E M O N S T R A T IO N E N
.
165
1. LITERATUR WIRD FOTOGRAFIE - WITKACYS LITERARISCHE EXZENTRIK UND
FOTOGRAFISCHE ZAEHMUNG VON SEXM ONSTEM
.
166
1.1 SEXUELLE MONSTER - MONSTROESE SEXUALITAET
.
168
1.2 FOTOGRAFIERTE MONSTER - BELEUCHTEN, BELICHTEN, B ANNEN.
174
1.3 FOTOGRAFISCHE DISPERSIONEN DES BEUNRUHIGTEN ICHS
.
177
2. FOTOGRAFIE WIRD LITERATUR - VOM SCHWARZWEISS-RASTER INS -SCHWARZ
AUF WEISS . FOTOFLUTEN IN LEANDER SCHOLZ*
ROSENFEST
.
187
2.1
DOPPELBELICHTUNGEN.
187
2.2 [D]ER MYTHOS WIRD MIT DIESEM FILM SO RICHTIG
FESTZEMENTIERT. GERAFFTE RAF-MYTHEN IN DER POPKULTUR
.
191
2.3 [B]IS [.] SIE SICH LOEST IM BLICK DER LINSE. [.] KLICK.
TERRORISTENFOTOS IN LOVESTORY-COLLAGEN
.
195
2.4 ZITIERTE UNSCHAERFE. RAF-FOTO-KOPIEN IN GERHARD RICHTERS
18. OKTOBER
IGJJ.
206
IV. L
ICH TBILD LICH E
I
CH
-(D
E
)K
ONSTRUKTIONEN
IN
L
ITERATUR
UND
F
IL M
.
211
1. SELBSTBEHAUPTUNG IN DIFFUSEN FOTOGRAFISCHEN KURZSCHLUESSEN
THOMAS BERNHARDS
AUSLOESCHUNG. EIN ZERFALL. 215
1.1 AUFHEBEN VON FOTO-FETISCHEN: WIDERSPRUCH UND WIEDER
HOLUNG
.
215
1.2 FOTOMONTIERENDE
KARTENSPIELERTRICKS . 218
1.3 FOTO-BESPRECHUNGEN IN LAUTLOSER REDEWUT ALS SELBST
PROFILIERUNG
.
225
2. SELBSTERFINDUNGEN QUA POLAROID. CHRISTOPHER NOLANS
MEMENTO
.
231
2.1 FOTOGRAFISCH GENERIERTE RETRONARRATION
.
231
2.2 GRAFISCHE EVIDENZ - SKRIPTURALE M ANIPULATION
.
236
2.3 AUFSCHREIBESYSTEME UNTER SIMULATIONSVERDACHT
.
239
2.4 ANALOG - DIGITAL: POLAROIDS ALS HANDFESTE H YBRIDE
.
245
3. DOPPELLEBEN MIT UND IN FREMDEN FAMILIENALBEN
FOTO-(KUNST)HANDWERK IN MARK ROMANEKS ONE HOUR PHOTO
.
251
3.1 BLICKDICHTE - DOPPELLEBEN DER
LICHTBILDER. 251
3.2 FOTOGRAFISCHE EINBLICKE: EINBRUECHE UND EINGRIFFE
.
256
3.3 PSEUDOERINNERUNG ALS GESPIEGELTE PROJEKTIONSFLAECHE
.
262
3.4 FOTOGRAFISCH ERZEUGTE REALITAETSDEFIZITE -
NETZHAUTDEFEKTE.
265
V. H
YBRIDE
F
OTO
(
OP
)
POSITIONEN
A
PPARATIVE
A
UGENZEUGENSCHAFT
ZWISCHEN
NARRATIVER
E
VIDENZ
UND
L
ATENZ
.
270
1.
ANIMATIONSVERFAHREN.
280
1.1 LITERARISIERTE BLICKWECHSEL. W.G. SEBALDS
DIE AUSGEWANDERTEN. 280
1.2 FILMISCH ANIMIERTE BLICKWECHSEL. DARIUSZ JABLOHSKIS
FOTOAMATOR (AMATEURFOTOGRAF) UND IRENEUSZ DOBROWOLSKIS
PORTRECISTA (DER PORTRAETIST)
.
283
2. (UN)SICHTBARE FAMILIENALBEN - SPEKTAKEL UND SPEKULATIONEN
.
292
2.1 MUTMASSUNGEN UEBER AUGEN/BLICK(E)/AUFNAHMEN IN
MARCEL BEYERS SPIONE
.
292
2.2 REALITAETSSCHNIPSEL ALS NARRATIVE STOLPERSTEINE IN PAWEL HUELLES
MERCEDES-BENZ. Z LISTOEW DO HRABALA (MERCEDES-BENZ. AUS DEN
BRIEFEN AN
HRABAL).
299
3. LICHTBILDLICHE ABWESENHEITSZEUGNISSE ALS SPUR, LEERSTELLE,
BILDSTOERUNG, LUECKE, ZUFALL, STELLVERTRETER UND EINBLENDUNG
.
306
IDA FINKS SLAD (DIE SPUR), JOANNA BATORS CHMURDALIA
(WOLKENFERN), KATJA PETROWSKAJAS VIELLEICHT ESTHER UND
JAROSLAW MAREK RYMKIEWICZS UMSCHLAGPLATZ
.
306
RUECKBLENDE UND AUSBLICK: ERINNERN AN
DAS V E R G E S S E N
.
335
BIBLIOGRAFIE.
349
FILMOGRAFIE.
379
FOTOARCHIVE IM
INTERNET.
380
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.
381 |
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