Der Vers im Drama: Studien zu seiner Theorie und Verwendung im deutschsprachigen Sprechtheater des 20. und 21. Jahrhunderts
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Wilhelm Fink
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Inhalt
1 Warum Versdramen? Einführende Überlegungen 1
2 Grundmodelle des Versgebrauchs 17
TEIL I
Bausteine zur Theorie des Dramen- und Theaterverses
1 Medialität des Verses im Drama und Theater 25
1.1 Der Vers als Schreibweise und dramatisches Formprinzip 31
1.2 Verse als Theaterzeichen 38
2 Formen metrischer Mimesis im Drama 47
3 Wer spricht den Vers? Zum pragmatischen Status gebundener Rede
zwischen Figur, Autor und Drameninstanz 61
4 Dramaturgische Funktionen des Verses: Ort, Zeit, Handlung und
Rolle 77
4.1 Metrische Handlungsführung und Figurengestaltung in Andreas
Giyphius’ Märtyrertragödie CatharLna von Georgien (1657) 83
4.2 Verunsicherung der Sprache und Ironie des Blankverses. Zur
Dramaturgie des Prosimetrums in Kleists Ritterschauspiel
Das Käthohen von Heilbronn (1810) 91
5 Zur Künstlichkeit des Verses im Drama 115
5.1 Freiheit durch Form. Gustav Freytags Technik des Versdramas als
analytisches Bezugsmodell 115
5.2 Große Sprachgebärde und metrische Innerlichkeit. Zur
Künstlichkeit des Dramenverses bei Max Kommerell 126
5.3 Natürliche Künstlichkeit. Rhythmische Poetisierung der Welt bei
T. S. Eliot 135
VIII
INHALT
TEIL II
Modelle des 20. und 21. Jahrhunderts
1 Monometrisches Modell 145
1-1 Sprache in Gefangenschaft. Syntaktische Segmentierung und
beflügelter Blankvers in Bechers Dramolett Ikaros (1919) 145
1.2 Gleichheit im Blankvers. Metrischer Sozialismus in
Erwins Strittmatters Komödie Katzgraben (1954) und
Bertolt Brechts »Katzgraben«-Notaten (1953) 160
1.3 Vers und Geschlecht. Metrische Gleichstellung in Karl Mickels
Weiberherrschaft (1971) 174
1.4 Funktionale Variabilität und Einheitlichkeit der Form. Zur
Theatertauglichkeit des Blankverses 181
1.5 Das gefundene Maß. Sprechgesang in Ernst Jandls »vers-drama«
Aus der Fremde (1980) auf der Schwelle zur Oper 184
2 Polymetrisches Modell 209
2.1 Metrische Isolation monologischer Puppen in Hugo v.
Hofmannsthals Das Kleine Welttheater (1897) 209
2.2 Das Metrum als poetische Provokation. Zur Verskultur in Karl
Mickels Nausikaa (1968) 217
2.2.1 ExpositorischerVersgebrauch 217
2.2.2 Polymetrische Theatralität 228
2.2.3 Metrische Körperlichkeit 234
2.2.4 Sprach- und Theaterskepsis 236
2.2.5 Theater im Abseits. Zur literaturhistorischen Stellung
Mickels 241
2.2.6 Schrecken des Humanismus . Metrische Vielfalt im Mythos
als ästhetische und politische Herausforderung 245
3 Prosimetrisches Modell 261
3.1 Der verhöhnte Vers. Metadramatische Sprachkomik im
Spannungsfeld von Dialekt und Metrum in Gerhart Hauptmanns
Komödie Schluck undJau (1900) 261
3.2 Ästhetik hölzerner Rede. Zum Zusammenhang von Vers,
Marionette und Repräsentationstheater in Arthur Schnitzlers
Burleske Zum großen Wurstel (1906) 284
4 Freirhythmisches Modell 311
4.1 Der Vers als mythisches Analogon. Zur akustischen Dialektik
rhythmischer Alterität in Hans Henny Jahnns Medea (1926) 311
INHALT IX
4.2 »Menschen als Verse«. Sprechgestik und Ordnungsgewalt
freirhythmischer Rede in Thomas Bernhards Der Berg (1970) 339
4.3 Rhetorik des Katarakts. Der Vers im Bewusstseinsstrom in Albert
Ostermaiers Monodrama Vatersprache (2003) 353
TEIL III
Zusammenfassung und Perspektiven
TEIL IV
Anhang
Dramen in Versen. Eine Auswahlbibliographie 391
Siglenverzeichnis 403
Quellen 405
Forschungsliteratur und literaturkritische Schriften 411 |
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