Der Autor als Held: autofiktionale Inszenierungsstrategien in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2017]
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 283 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm, 550 g |
| ISBN: | 9783826062469 3826062469 |
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|---|---|
| adam_text | I
NHALTSVERZEICHNIS
I. E
IN L E IT E N D E S
.............................................................................11
1. AUTOFIKTION
2.0..............................................................................................11
2. 25 THESEN UND HYPOTHESEN ZUR DEUTSCHSPRACHIGEN AUTOFIKTION, ODER:
AUTOFIKTION FUER
EILIGE.......................................................................................
15
3. ZIEL, VORGEHEN UND
FRAGEN..........................................................................
16
II. G
R U N D LEG EN D ES
......................................................................19
1. S
TEPHEN
K
INGS
S
UCHE
NACH
DEM
DUNKLEN
T
URM
UND
D
ANTES
W
EG
DURCH
DIE
H
OE L LE
................................ 19
1.1. WAHRE
AUTOFIKTIONEN............................................................................21
2. D
AS
E
NDE
DER
A
UTOBIOGRAPHIE
ALS
A
NFANG
DES
AUTOFIKTIONALEN
S
CHREIBENS
?
...................................................................................................26
2.1. AUTOBIOGRAPHISCHES GEDAECHTNIS UND F-REZEPTIONSHALTUNG
...............
29
2.2. SEHNSUCHT UND
HUNGER.........................................................................
31
2.3. REALITAETSREFERENZEN UND WIRKLICHKEITSEFFEKTE
......................................
35
3. *Q
UASI
-A
UTOBIOGRAPHIEN
*
UND
DER
A
BSTAND
ZUM
W
ESENTLICHEN
38
3.1. ERFINDUNG DES
LEBENS...........................................................................40
3.2. MORBUS
BIOGRAPHICUS.................................................................................
42
4. AUTOFIKTIONALE
SINNFRAGEN............................................................................47
5. PERFORMANCE, INSZENIERUNG, AUFMERKSAMKEIT UND DESINTERESSE
...............
48
6. AUTOFIKTIONALE VARIATIONEN................................ 53
7. GRENZWERTIGE NAMENS
SPIELEREIEN................................................................54
8. HERR K. & FRAU I
............................
55
III. B
EGRIFFLICHES
.......................................................................
59
1. *I
CH
BIN
ES
UND
ICH
BIN
ES
NICHT
*
...........................................................
59
1.1.
BEGRIFFSARSENAL..........................;...........................................................
61
2. D
OUBROVSKYS
A
UTOBIOGRAPHIEUNWUERDIGKEIT
...................................62
2.1. DOUBROVSKY-REZEPTION UND KRITIK / NACH DOUBROVSKY
...................
67
3.
MEDIENREALITAET...............................................................................................
71
4. BEGRIFFS
VERWENDUNGEN.................................................................................
74
5. WAS SOLL
DAS?.............................................................................................
80
5.1.
INSZENIERUNGSPRAKTIKEN.........................................................................
80
5.2.
AUTOBIOGRAPHEME.................................................................................
84
5.3. AUTOR-UNTERNEHMER UND FELDARBEITER
.................................................
86
5.4. AUTOFIKTIONALE
SPIEL-RAEUME..................................................................87
6. G
EGENWAERTIGES
UND
A
VISIERTES
...........................................................
90
6.1.
TEXTKORPUS.........................................................................................
91
IV.
K
ONKRETES
93
M
E T A
-A
U T O F IK T IO N
................................................................................
93
1. W
OLF
H
AAS
,
D
AS
W
ETTER
VOR
15 J
AH REN
&
D
IE
V
ERTEIDIGUNG
DER
M
ISSIONARSSTELLUNG
.
.........................................................................
93
1.1. VORGEFUNDEN UND
ERFUNDEN..................................................................
94
1.2.
PROMOTION..............................................................................................96
1.3. VERTEIDIGUNG DER
MISSIONARSSTELLUNG.............................................................98
1.4.
SCHRIFTBUEDLICHKEIT...................................................................................99
1.5. TO-DO-NOTIZEN DES AUTORS, ODER: BLABLABLA - ALLES STREICHEN, ALLES
LOESCHEN, ALTE VERSION
BESSER....................................................................
101
1.6. AUFTRITT
AUTOR.......................................................................................102
1.7. EINE AUTOR SCHAFTS FIGUR, INSZENIERT UND FIKTIV NATUERLICH
.....................
105
1.8. UNENDLICHE SCHLEIFEN, PARADOXIEN, SPIEGELUNGEN
..............................
106
2. D
IETMAR
D
ATH
,
S
AEMMTLICHE
G
EDICHTE
.
.........................................
109
2.1. GEDICHTE UEBER GEDICHTE UEBER GEDICHTE
.............................................
110
2.2. POETOLOGISCHE GRUNDSATZDISKUSSIONEN IM JAMES-BOND-SZENARIO 112
2.3. SIE SCHLAEFT, ODER: PLAY IT AGAIN,
DIETMAR!................................................116
3. F
ELICITAS
H
OPPE
,
H
OPPE
.
......................................................................117
3.1. PARATEXTUELLES
.......................................................................................
119
3.2.
VERIFIZIERUNGSEINLADUNGEN...................................................................
120
3.3. WO STECKT
FELICITAS?.............................................................................
122
3.4. KRITIK DER
KRITIK...................................................................................127
3.5. *DAS BESTE, WAS BISLANG UEBER HOPPE GESCHRIEBEN
WURDE!*................128
4. T
ILMAN
R
AMMSTEDT
,
D
IE
A
BENTEUER
MEINES
EHEMALIGEN
B
ANKBERATERS
.............................................................................................
128
4.1. E-MAIL VS.
BRIEFROMAN.........................................................................129
4.2. WIE KOMMT DENN BRUCE WILLIS HIER REIN?
...........................................
131
4.3.
VERLAGSGESCHICHTEN..............................................................................
133
5. P
AUL
A
USTER
,
S
TADTAUS
G
LAS
.............................................................
135
5.1. POSTMODERN-AUTOFIKTIONALE VERKOMPLIZIERUNGEN
..............................
138
E
SSA Y IST ISC H E
/
P O E T O L O G IS C H E
A
U T O F IK T IO N
......................140
1. E
LFRIEDE
J
ELINEK
,
N
EID
.
...................................................................
140
1.1. FASHION VICTIM, PORNO-PROVOKATEURIN UND METAAUTORIN
..................
141
1.2. LUST &
GIER...........................................................................................
143
1.3. NEID VS. DIE
KLAVIERSPIELERIN....................................................................
145
1.4. PRIVATROMAN UND MEDIENWECHSEL
.......................................................
148
1.5. HAMBURGER UND LEBERKAESSEMMEL
......................................................
149
1.6. KOSTENLOSE
PROSA.................................................................................151
1.7. ELFRIEDE
DIXIT........................................................................................
153
1.8. DIE ZUMUTUNG DES ERFINDENS UND
ERZAEHLENS....................................155
1.9. FIGURENAUTONOMIE UND SINNFREIE ANDICHTUNGEN
................................
156
1.10. ERZAEHLEN VS.
SCHREIBEN......................................................................158
1.11. ESSAYROMAN /
ROMANESSAY...............................................................159
1.12.
KALAUER!...........................................................................................162
2. A
LEA
T
ORIK
,
A
LEAS
I
C H
......................................................................
167
2.1. KUENSTLICHE
ZUFAELLE...............................................................................168
2.2. ONTOLOGISCHE UNSICHERHEITEN
.............................................................
171
2.3. LEBEN AHMT
NACH.................................................................................172
2.4. ZU SCHOEN, UM WAHR ZU
SEIN................................................................ 173
2.5. DER
BLOG..............................................................................................
175
I
RREALE
A
UTOFIKTION
..............................................................
178
1. J
ORGE
L
UIS
B
ORGES
,
D
A S
A
LE P H
S
C
D
ER
Z
AHIR
.................................
179
2. IRMTRAUD MORGNER,
LEBEN UND ABENTEUER DER TROBADORA
B
EATRIZ
NACH
Z
EUGNISSEN
IHRER
S
PIELFRAU
L
AURA
.......................
181
2.1. POTENZIERTE MURRS
........................
183
2.2. VERDOPPELTE
DOPPLUNGEN...................................................................184
2.3. AUTOFIKTION UND
INTERVIEW..................................................................187
3. C
LEMENS
S
ETZ
,
I
NDIG O
.........................................................................
190
3.1. DIE SAMMLUNG
SETZ.............................................................................191
3.2. DOKUMENTE, BRIEFE, REPORTAGEN UND HANDSCHRIFTLICHES
...................
192
3.3. ECHTES, UNECHTES UND BEINAHE
ECHTES...............................................193
3.4.
ZETTELWIRTSCHAFTEN................................................................................195
3.5.
VIDEOS..................................................................................................196
P
ARODISTISCHE
A
UTOFIKTION
..................................................198
1. B
RET
E
ASTON
E M S ,
L
UNAR
P
ARK
,;.............
.
........................................198
1.1. ALLES IST WAHR, AUCH DAS
MONSTER........................................................199
1.2.
UEBEREINSTIMMUNGEN............................................................................199
1.3.
SPEKULATIONSEINLADUNGEN....................................................................
201
2. M
ICHEL
H
OUELLEBECQ
,
K
ARTE
UND
G
EBIET
...................................203
2.1.
NEGATIV-SUPERLATIVE.............................................................................204
2.2. UNGLAUBLICHE
GEMETZEL......................................................................
205
3. T
HOMAS
G
LAVINIC
,
D
AS
BIN
DOCH
ICH
.
.............................................. 208
3.1. IST ER
DAS?............................................................................................
209
3.2.
NAMEDROPPING....................................................................................210
3.3.
FORTSCHREIBUNGEN................................................................................
213
3.4. GLAVINIC UND ELLIS IM
INTERNET............................................................ 215
A
UTOBIOGRAPHISCHE
A
UTOFIKTION
.......................................
218
1. M
AX
F
RISCH
,
M
ONTAUK
.........................................................................
218
1.1. NAMEN UND
ZENSUREN.........................................................................219
1.2. STOLZ UND BESCHEIDENHEIT
...................................................................
221
1.3. AUTOFIKTION UND
INTERVIEW..................................................................223
1.4. IRONISCHER
EXORZISMUS.......................................................................
225
2. F
REDERIC
B
EIGBEDER
,
E
IN
FRANZOESISCHER
R
OM AN
......................226
2.1. WINDOWS ON THE
WORLD...........................................................................230
3. ULRICH PELTZER,
BRYANTPARK.
.........................................................232
3.1.
ZAESUREN................................................................................................
233
4. J
OACHIM
M
EYERHOFF
,
A
LLE
T
O TE N
FLIEGEN
HOCH
: A
MERIKA
... 237
4.1. WANN WIRD ES ENDLICH WIEDER SO, WIE ES NIE WAR
..........................................
239
5. R
ICHARD
P
OWERS
,
G
ALATEA
2.2.
...........................................................240
V. T
YPOLOGISCHES
.......................................................................
244
1. INSZENIERUNG VON INAUTHENTIZITAET
...............................................................
244
2. STIL UND
INDIVIDUALITAET..................................................................................246
3.
A
UTOFIKTION
UND
P
ARATEXT
.................................................................. 248
3.1. AUTOFIKTION UND
PERITEXT.....................................................................248
3.2. AUTOFIKTION UND
EPITEXT......................................................................250
4.
A
UTOFIKTION
UND
S
OCIAL
M
EDIA
...........................................................251
4.1. AUTOFIKTION IM
INTERNET.......................................................................252
5.
K
LEINE
AUTOFIKTIONALE
I
NSZENIERUNGSTYPOLOGIE
.......................255
5.1. DIE AUTORSCHAFTSFIGUR
.........................................................................
256
5.2. DER
HUMORIST......................................................................................
258
5.3. DER
EXALTIERTE......................................................................................
259
5.4. DER ALLTAEGLICHE
....................................................................................
260
6. A
UTORINSZENIERUNG
VS
. L
ESERINSZENIERUNG
,
ODER
: A
M
E
NDE
DER
A
UTOFIKTION
................................................................................................
262
VI. L
ITERATUR
...............................................................................264
1. ROMANE, ERZAEHLUNGEN, AUTOBIOGRAPHIEN
..................................................
264
2.
SEKUNDAERLITERATUR.........................................................................................
265
Der Begriff Autofiktion hat sich in den letzten Jahren zu einem
regelrechten wissenschaftlichen Modewort gemausert, obwohl
eigentlich völlig unklar ist, was mit Autofiktion gemeint ist. Meist
wird der Begriff mit wiederum divergenten Formen des autobiogra-
phischen Schreibens kontextualisiert, sei es nun mit autobiographi-
schen Romanen oder eher unkonventionellen Autobiographien. Diese
Arbeit vollzieht insofern einen Paradigmenwechsel, als dass sie die
Autofiktion nicht vorschnell als autobiographische Schreibweise ka-
tegorisiert, sondern als ein performatives Auftreten im öffentlichen
Raum analysiert. Die zeitgenössischen Autorhelden (literarische
Figuren also, die den Namen des Autors tragen), wie sie jüngst von
Wolf Haas, Clemens Setz, Dietmar Dath, Tilman Rammstedt, Thomas
Clavinic, Aleä Torik und anderen auf das literarische Feld geführt
wurden, fungieren nämlich in erster Linie als eine textuelle Insze-
nierungsstrategie, die auf eine möglichst markante Positionierung
im Literaturbetrieb abzielt. Kurz: Der Autor als Held will Aufmerk-
samkeit! Hierfür werden aber - erstaunlicherweise ֊ mit Vorliebe
bereits präformierte Diskurse aufgegriffen, die analogen Mustern
folgen und sich aus einem recht schmalen Arsenal von Stereotypen
und Klischees bedienen.
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