Holdings: "Die Liebes Verzweiffelung" des Laurentius von Schnüffis

"Die Liebes Verzweiffelung" des Laurentius von Schnüffis: eine bisher unbekannte Tragikomödie der frühen Wanderbühne : mit einem Verzeichnis der erhaltenen Spieltexte

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Bibliographic Details
Main Author:	Gstach, Ruth (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Berlin De Gruyter [2017]
Series:	Quellen und Forschungen zur Literatur- und Kulturgeschichte 92(326)
Subjects:	Theaterstück
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adam_text	INHALTSUEBERSICHT JOHANN M ARTIN UND DIE FRUEHE DEUTSCHE W ANDERBUEHNE .............................. 1 TEIL 1 ORIGINALTEXT: TRAGICO COMOEDIA GENANT DIE LIEBES VER^WEIFFELUNG. COMPONIRET VON JOHANN MARTIN STUDIOSO VON VEITKIRCHEN............................................. 10 TEIL 2 DIE LIEBES VERZWEIFFELUNG IN DER TRADITION DER DEUTSCHEN W ANDERBUEHNE DES 17. JA H RH U N D E RTS .................................. 101 HISTORISCHER H INTERGRUND ERSTES WELTLICHES BERUFSTHEATER IN DEUTSCHLAND........................................... 103 MARTINS DRAMA ALS ERSTE DEUTSCHE BEARBEITUNG VON SHAKESPEARES WINTERMAERCHEN* ......................................................................................... 124 DIE LIEBES VERZWEIFFELUNG ALS TYPISCHES WERK MARTINS ........................... 140 DIE BEIDEN ERHALTENEN MANUSKRIPTE DER LIEBES VERZWEIFFELUNG BESCHREIBUNG DER HANDSCHRIFTEN.................................................................. 144 DAS WIENER M ANUSKRIPT.................................................................... 144 DAS KARLSRUHER MANUSKRIPT.............................................................. 151 DAS VERZEICHNIS DER ACTORES IN DEN BEIDEN HANDSCHRIFTEN DIE SCHAUSPIELER DES KARLSRUHER MANUSKRIPTS ................................. 160 DIE SCHAUSPIELER DES WIENER MANUSKRIPTS DAS TITELBLATT DES KARLSRUHER MANUSKRIPTS .................................................. 174 ZUM BEGRIFF DER TRAGIKOMOEDIE.................................................................... 177 Z UR SPRACHE SPRACHLICHE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN DEN BEIDEN ERHALTENEN HANDSCHRIFTEN DER LIEBES VERZWEIFFELUNG* ................................................ 181 SPRACHLICHE SITUATION DES BAROCKEN WANDERBUEHNENDRAMAS - DAS ORDNUNGSPRINZIP DER SYMMETRIE UND DES PARALLELISMUS ..................... 188 BESONDERHEITEN DES DRAMATISCHEN SPRACHSTILS IN MARTINS LIEBES VERZWEIFFELUNG ............................................................................................. 192 BAROCKE EMBLEME.............................................................................. 198 SYMBOL UND VERGLEICH........................................................................ 201 DAS E C H O ........................................................................................... 205 VERSE ............................................................................................. 209 DAS MYTHOLOGISCHE EXEM PEL ............................................................ 215 DIE MUSIK IM W ANDERBUEHNENDRAM A DES 17. JAH RH U N D ERTS ..................... 223 PROBLEM E DER GOTTESBEGRIFF IM WERK M ARTINS ............................................................ 233 MORAL UND GERECHTIGKEIT IM WANDERBUEHNENDRAMA ..................................... 237 AFFEKTE UND LEIDENSCHAFTEN. DAS VANITAS-ERLEBNIS ..................................... 239 DAS PROBLEM DER LIEBE UND TREUE BEI M ARTIN............................................. 243 MOTIVE UEBERSICHT UEBER DIE MOTIVE DES WANDERBUEHNENDRAMAS * MOTIVAEHNLICHKEIT MIT DEM VOLKSMAERCHEN..................................................... 248 GEMEINSAME MOTIVE IN MARTINS LIEBESVERZWEIFFELUNG UND IM VOLKSMAERCHEN.................................................................................... 251 DAS HAUPTMOTIV IN DER LIEBES VERZWEIFFELUNG: DIE GESCHWISTERLIEBE UND DAS DAMIT VERBUNDENE MOTIV DER VERWECHSLUNG VON KINDERN.................................................................... 258 TOD DES GELIEBTEN MENSCHEN........................................................................ 261 DAS MOTIV DER VERLEUMDUNG........................................................................ 263 DAS REQUISIT UND DAS MOTIV DER VERKLEIDUNG............................................... 264 DAS ZWEIKAMPF-MOTIV.................................................................................. 270 MOTIV DES TRAUMS UND BOESER VORAHNUNGEN................................................. 271 PERSONEN UND SCHAUPLAETZE DIE PERSONEN DES DRAMAS ALS TRAEGER EINER BESTIMMTEN IDEE ..................... 275 DIE FRAUENGESTALTEN...................................................................................... 278 SZENERIE DES HOFES. DER HOEFISCHE SCHAUPLATZ............................................... 284 DIE MAENNLICHEN HOEFISCHEN PERSONEN: DER KOENIG........................................................................................... 289 DER HOFMEISTER.................................................................................. 291 DIE PRINZEN ......................................................................................... 293 CASSIANUS, DIE VERRAETERFIGUR ................................................................ 296 DIE SCHAEFERWELT............................................................................................. 298 FIGUR DES PICKELHERING: GESCHICHTE DER LUSTIGEN P ERSON ............................. 304 MARTINS LUSTIGE PERSON: D YM AS.................................................................... 321 DRAM ATISCHER AUFBAU DAS GESETZ DER SPANNUNG ........................................................................... 333 PARALLELHANDLUNGEN....................................................................................... 334 KONTRASTWIRKUNGEN..................................................................................... 336 DRAMATISCHE WIRKSAMKEIT DER ANFANGS- UND DER SCHLUSSSZENE ................. 339 DIE ,DREI EINHEITEN6 ..................................................................................... 340 REALISIERUNG DES SCHAUSPIELS AUF DER BUEHNE FORMALER AUFBAU DER LIEBES VERZWEIFFELUNG ........................................... 343 REGIEANWEISUNGEN......................................................................................... 346 DAS BEISEITESPRECHEN................................................................................... 348 DIALOG UND MONOLOG..................................................................................... 350 DIE BUEHNE ............................................................................................. 355 IM UE B ERB LICK .................................................................................................... 374 TEIL 3 W ANDERBUEHNENDRAM EN DES 17. JAHRHUNDERTS: DERZEITIGE FORSCHUNGSSITUATION * VERFUEGBARKEIT DER SPIELTEXTE ................. 379 VERZEICHNIS DER ERHALTENEN DEUTSCHEN W ANDERBUEHNENTEXTE AUS DEM 17. JAHRHUNDERT (MANUSKRIPTE UND D RUCKW ERKE) ...................................... 389 REPERTOIRE-LISTEN DER BEKANNTESTEN BAROCKEN W ANDERBUEHNENTRUPPEN................................................................................... 635 UEBERSICHT UEBER DIE IN DEN EINZELNEN MANUSKRIPTEN VERZEICHNETEN SCHAUSPIELERNAM EN ......................................................................................... 667 BIBLIOGRAPHIE GEDRUCKTE ORIGINAL-SAMMELWERKE VON SCHAUSPIELEN DER ENGLISCHEN UND DEUTSCHEN WANDERTRUPPEN DES 17. JAHRHUNDERTS ................................. 699 NEUAUSGABEN VON WANDERBUEHNENDRAMEN IN SAMMELWERKEN ................... 711 WERKE DES LAURENTIUS VON SCHNUEFFTS............................................................ 716 VERWENDETE LITERATUR................................................................................... 722 REGISTER KOMOEDIANTEN ............................................................................................. 739 KOMOEDIENTITEL ............................................................................................. 742
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