Tattoos in der Kunst: Materialität, Motive, Rezeption
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Berlin
Reimer
[2017]
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DANK
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7
1
D
IE TAETOWIERUNG: VOM MOTIV ZUM KUENSTLERISCHEN MEDIUM
.
9
1.1
U
NTERSUCHUNGSGEGENSTAND UND FRAGESTELLUNG
.
10
1.2
V
ORGEHENSWEISE UND METHODEN
.
14
1.3
FORSCHUNGSSTAND
.
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W
ISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNG UND REZEPTION
.
18
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K
UNSTHISTORISCHE FORSCHUNG AB 1981
.
37
1.3.3
Z
UR TAETOWIERUNG IN DER BILDENDEN KUNST AB 1970
.
43
2
M
ATERIELLE SPEZIFIKA DES KOERPERS ALS TATTOO-BILDTRAEGER
.
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2.1
D
AS CHARAKTERISTIKUM DER UNSCHAERFE
.
54
2.2
D
IFFUSION UND UMRISSLINIE
.
57
3
K
OMPOSITION, PLATZIERUNG, IKONOGRAFIE: ZUR GENESE DER JAPANISCHEN UND
EURO
PAEISCHEN T
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HUNDERT
.
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H
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.
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S
YMMETRIE UND ZWEITEILUNG
.
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SCHMETTERLINGSDARSTELLUNGEN IN DER T
AETOWIERUNG
.
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.
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.
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4.3
Z
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BILDNIS EGON ERWIN KISCH
.
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D
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.
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F
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.
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.
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D
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.
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J
APANISCHE TATTOO-KOMPOSITIONEN IM WESTEN
.
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Z
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.
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5
D
AMIEN HIRSTS BUTTERFLY, DIVIDED
.
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INHALTSVERZEICHNIS
6
BUTTERFLY, DIVIDED IM KONTEXT VON HIRSTS GESAMTWERK
.
132
6.1
LEPIDOPTERA ALS THEMA
.
132
6.2
T
EILUNG, PRAEPARATION, PRAESENTATION
.
143
6.3
D
IE SEELE UND DER
MORPHO CYPRIS
.
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6.4
E
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.
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6.5
THE SOULS, BUTTERFLY
, DIVIDED
UND DER KUNSTMARKT
.
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7
*HIGH ART LITE* * LOW ART HIGH
.
.
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ANMER
KUNGEN
.
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LITERATUR
.
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