El cine al servicio de la nación (1939-1975):
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Madrid
Marcial Pons Historia
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ÍNDICE
Pag.
PRÓLOGO, por José Alvarez Junco. 11
AGRADECIMIENTOS. 15
INTRODUCCIÓN. 17
Historiografía, nación y nacionalismo. 17
¿Y España?. 23
Cine, historia y nación. 33
Cine, franquismo, nación. 37
Metodología. 39
Desarrollo de este trabajo. 43
CAPÍTULO I. LA CINEMATOGRAFÍA BAJO EL FRANQUISMO. 47
El poder del medio fllmico. 47
Marco legal, instituciones, financiación y censura. 49
CAPÍTULO II. ESPAÑA IRRUMPE EN LA HISTORIA. 59
Reconquista. 60
Esplendor.*. 70
CAPÍTULO III. ESPAÑA AGREDIDA. 89
La Guerra de la Independencia (1808-1814). 89
La revelación de España en el mundo moderno. 91
El protagonismo del pueblo. 96
La definición de lo español. 103
Religión y nación. 106
El poder del recuerdo. 110
8 índice
Pag.
La Guerra Civil (1936-1939). 114
La militando, de los cuarenta. 115
La beatería de los cincuenta. 128
La confusión de los sesenta. 139
CAPÍTULO IV. ESPAÑA IMPERIAL. 157
Descubrimiento, conquista y colonización de América. 158
La pérdida de América y Filipinas. 169
España neoimperial: África. 175
CAPÍTULO V. ESPAÑA CATÓLICA. 197
El pasado católico de España. 197
España misionera. 211
Monjas y curas en la España franquista. 217
La adaptación de la Iglesia española a la modernidad. 222
CAPÍTULO VI. ESPAÑA ROMÁNTICO/FOLCLÓRICA. 231
Cante y baile. 235
Andalucía. 236
Otras identidades. 273
Toreo. 285
Andalucía y los toros. 286
Retrato del torero. 288
El público. 305
Toros y clero católico. 309
Toros y el Otro. 313
Evolución de la filmografía taurina. 317
Bandoleros. 321
CAPÍTULO VIL LA ESPAÑA YE-YÉ. 331
Pueblo versus ciudad. 333
La apertura de la sociedad. 335
Homo hispanicus. 338
Turismo. 344
»
Europa: el Otro. 350
CONCLUSIONES
361
índice 9
Pág-
BIBLIOGRAFÍA. 383
FILMOGRAFÍA. 395
ANEXOS
I. Datos informativos cinematográficos. Recaudación 1965-1976. 411
II. Pom, pom, en Aragón nací yo. 417
III. Yo soy español. 421
IV. Función teatral. 423
V. Mírala, mírala. 425
VI. Viva el vino y las mujeres. 427
VII. El moreno de mi copla. 429
VIII. La morena de mi copla. 431
ÍNDICE ONOMÁSTICO. 433
ÍNDICE TOPONÍMICO. 441
La eficacia visual del cine, su alcance y su capacidad
para mostrar como real lo que no lo es, lo erigió como
el medio de comunicación más poderoso del siglo xx.
En este sentido, el papel de la cinematografía produci-
da durante el franquismo fue crucial en el proceso
de construcción nacional español. Su estudio, siguien-
do la idea de nación como comunidad imaginada, nos
permitirá poner fecha a su origen, rostro a sus funda-
dores y héroes, nombre a sus enemigos, carácter a los
habitantes y límite a su territorio. Durante el período
1939-1975 España estuvo gobernada por una dictadu-
ra nacionalista que controló y orientó la producción
cinematográfica, sobre todo hasta 1963. El estudio de
la imagen de España en los largometrajes de ficción
realizados entre estos años nos mostrará el dibujo de
esa comunidad imaginada, vigilada y dirigida por el
régimen, que se proyectó en las pantallas de nuestros
cines, contribuyendo a la construcción y reconstruc-
ción de la identidad nacional española: una imagen
donde se entrecruzan, entre otras, la España belicista
e imperial, la España católica, el folclorismo, la España
taurina y los conflictos entre la tradición y modernidad
que surgieron a partir de los años sesenta. |
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