"Every kind of prosody": die Purcell-Rezeption in Benjamin Brittens Opern
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2018
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.9
Zeichenerklärung zu den Textbeispielen.11
„Every kind of prosody“ - Die Purcell-Rezeption
in Benjamin Brittens Opem.13
1 „Above all, I love his setting of words“ - Einführung.13
2 „The energy of words“ - Zum Forschungsstand der
Textvertonung bei Henry Purcell und Benjamin Britten.25
3 „Memorable phrases“ - Deklamatorische Vertonung
handlungsbezogener Textgrundlagen.31
3.1 Erscheinungsformen des declamatory style bei Henry Purcell .32
3.1.1 Ausprägungen des declamatory style in Dido and Aeneas.33
3.1.1.1 Handlung und Kommentar in den Dialogen der höfischen
Gesellschaft.34
3.1.1.2 Charakteristischer declamatory style der Zauberin
(„Sorceress“).45
3.1.1.3 Zwischenbilanz.48
3.1.2 Dramatische Deklamation in Saul and the Witch at Endor.48
3.1.3 Purcells Strategien im Umgang mit handlungsbezogenen
Textgrundlagen - Zusammenfassung.57
3.2 Erscheinungsformen des declamatory style in den Opern
Benjamin Brittens.58
3.2.1 Ausprägungen des declamatory style in handlungsbezogenen
Szenen.58
3.2.1.1 Handlung und Kommentar in der „Pub Scene“
in Peter Grimes. 59
3.2.1.2 Zwischenbilanz.72
3.2.2 Naturalistische Deklamation in The Rape of Lucretia und
Parodie in Albert Herring.72
3.2.3 Deklamation und Sprachstil (Kommandostil) in Billy Budd.80
5
3.2.4 Charakteristische deklamatorische Stile der Handlungsebenen
in A Midsummer Night's Dream.84
3.2.5 Dramatische Deklamation in der Verführungsszene in
The Turn of the Screw.97
3.3 Purcells und Brittens Strategien bei der Vertonung handlungs-
bezogener Textgrundlagen - Zusammenfassung.102
4 „Subtle contrasts of key, mood, and rhythm"
Text-Form-Beziehung im sectional song.105
4.1 Das Konzept des sectional song in den Opern Brittens.106
4.1.1 Verdeutlichung des Emanzipationsprozesses
in Albert Herring.107
4.1.2 Ausgangs konflikt als sectional song in The Turn of the Screw .115
4.1.3 „Oberon’s baroque air“ in A Midsummer Night's Dream.120
4.1.4 Zwischenbilanz.126
4.2 Textstruktur und Ausdruckssteigerung in den sectional songs
von Henry Purcell am Beispiel von From silent shades und
If Music be the Food of Love (3rd setting).127
4.3 Text-Form-Beziehung in den sectional songs -
Zusammenfassung.139
5 „Intense and un-artificial" - Text-Form-Beziehung im
ground song.141
5.1 Gestaltung der ground songs bei Henry Purcell.142
5.1.1 Erweiterung der Form in ground songs außerhalb der Oper .143
5.1.1.1 Evening Hymn.143
5.1.1.2 Sound fame thy brazen trumpet.146
5.1.1.3 Music for a while.149
5.1.1.4 Zwischenbilanz.152
5.1.2 Ground songs in der Oper Dido and Aeneas.153
5.1.2.1 „Ah, Belinda“.154
5.1.2.2 „Oft she visits this lov’d mountain“.158
5.1.2.3 „When I am laid in earth“.161
5.1.2.4 Zwischenbilanz. 164
5.2 Text und Vertonung der Grounds in den Opern Benjamin
Brittens.165
5.2.1 Melodische Grounds und motivisch-thematische Arbeit.167
5.2.1.1 „God have mercy upon me!“ in Peter Grimes.168
6
5.2.1.2 Dialog und Duett in den Groundkompositionen in Billy Budd,
The Tum of the Screw und A Midsummer Night's Dream.176
5.2.1.3 „Daily I watch and wander“ - Der Ground als Versinnbild-
lichung von Bewegung in Death in Venice.196
5.2.2 Grounds und Ensembleszenen: Threnodies in The Tape of
Lucretia und Albert Herring.207
5.2.3 „The Queen’s Song“ in Gloriana - ein ground song.216
5.2.4 Synthese der Gestaltungselemente als Charakteristikum
der Text-Form-Beziehung in den ground songs -
Zusammenfassung.219
6 „Simple dance-form as a song“ - Die Text-Form-Beziehung
im „dance song“ oder „dance related song“.221
6.1 Text-Form-Beziehung in formal dance songs.223
6.1.1 Formal dance songs bei Henry Purcell.224
6.1.1.1 Textgrundlagen im Trochäus.224
6.1.1.2 Zwischenbilanz.232
6.1.1.3 Daktylus und „angular minuet“ — Trompeteneffekt.233
6.1.1.4 Zwischenbilanz.237
6.1.2 Dance songs in Brittens Gloriana und Death in Venice.237
6.2 Dance-related songs: Nutzung von tanz- und bewegungs-
bezogenen Gesten.250
6.2.1 Tänzerische Gesten in Purcells „I attempt fom Love’s Sickness“
and What can we poor females do.251
6.2.2 Tanz- und bewegungsbezogene Muster in Brittens dance-
related songs.256
6.2.2.1 Bewegung und psychologische Entwicklung in Billy Budd.257
6.2.2.2 Wiegenlied in The Turn of the Screw und Barkarole in
Death in Venice: Bewegungsorientierte Muster als Topoi.279
6.2.2.3 Unterschiedliche Klangbilder bei Dreiermetren.286
6.2.3 Zwischenbilanz.298
6.3 Der Kreis schließt sich: tanz- und bewegungsorientierte
Vertonung handlungsorientierter Texte.299
6.3.1 French Gigue und Parodie im „Dialogue between Coridon
and Mopsa“.299
6.3.2 Bewegungsorientierte Vertonung und Sprechakte in den
Zaubersprüchen in Brittens A Midsummer Night's Dream.304
6.4 Text-Form-Beziehung in tanzorientierter Vokalmusik -
Zusammenfassung.313
7
7 „Englisch words have themselves generated the music“ -
Resümee und Ausblick.317
8 Literaturverzeichnis.325
8 |
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