Gestalten mit Licht und Schatten: Licht sehen und verstehen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt.verlag
2016
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| Ausgabe: | 3., überarbeitete Auflage |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | xxvii, 352 Seiten Illustrationen, Diagramme 24.5 cm x 18.5 cm |
| ISBN: | 9783864903922 3864903920 |
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DIE BETEILIGTEN X
EINLEITUNG XIV
BILDBEISPIELE: DIE MACHT DES LICHTES XIX
1. KAPITEL GRUNDLEGENDES, BEVOR ES LOSGEHT 1
1.1 WARUM MIT PORTRAETS BEGINNEN? 3
1.2 DIE LANGE UND DIE KURZE SEITE DES MODELLS 4
1.3 DIE LINKE UND DIE RECHTE SEITE DES BILDES 6
1.4 WEITERE RICHTUNGEN IM BILD 8
1.5 DIE SCHOKOLADENSEITE DES MODELLS 11
1.6 DIE RICHTUNGSANGABEN 12
1.7 DIE OCHSENSCHNUR IN DER NASENTHEORIE 13
1.8 DIE WAHL DER LICHTRICHTUNG 14
BILDBEISPIELE: RICHTUNGSABHAENGIGE LICHTWIRKUNG 15
2. KAPITEL DIE DREI HAUPTLICHTARTEN 23
2.1 DAS SEITENLICHT 26
SEITENLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 26
GESTALTUNGSMERKMALE DES SEITENLICHTES 27
DIE WIRKUNG VON SEITENLICHT 28
DIE KAMERAPOSITION BEI SEITENLICHT 28
FEHLER BEI SEITENLICHT 29
ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI SEITENLICHT 32
DIE REGIE BEI SEITENLICHT 34
2.2 DAS REMBRANDTLICHT 35
REMBRANDTLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 35
GESTALTUNGSMERKMALE DES REMBRANDTLICHTES 36
DIE WIRKUNG VON REMBRANDTLICHT 37
DIE KAMERAPOSITION BEI REMBRANDTLICHT 36
FEHLER BEI REMBRANDTLICHT 39
ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI REMBRANDTLICHT 41
DIE REGIE BEI REMBRANDTLICHT 42
2.3 DAS HOCHFRONTALE LICHT 43
HOCHFRONTALES LICHT SCHRITT FUER SCHRITT 43
GESTALTUNGSMERKMALE DES HOCHFRONTALEN LICHTES 44
DIE WIRKUNG VON HOCHFRONTALEM LICHT 46
DIE KAMERAPOSITION BEI HOCHFRONTALEM LICHT 47
FEHLER BEI HOCHFRONTALEM LICHT 47
ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI HOCHFRONTALEM LICHT 50
DIE REGIE BEI HOCHFRONTALEM LICHT 50
BILDBEISPIELE: DIE HAUPTLICHTARTEN MIT KLEINEN LICHTQUELLEN 53
3. KAPITEL DIE WAHL DER HAUPTLICHTQUELLE 65
3.1 DIE GROESSE DER LICHTQUELLE 67
DIE WINKELGROESSE DER LICHTQUELLE UND DIE PLASTIZITAET 68
DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE STRUKTURWIEDERGABE 72
DIE GROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE GLANZLICHTER 75
DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DAS MAKE-UP 76
3.2 DER ABSTAND DER HAUPTLICHTQUELLE ZUM MODELL
UND DER NATUERLICHE LICHTABFALL 76
3.3 DIE HAUPTLICHTARTEN MIT WINKELGROSSEN LICHTQUELLEN 81
SEITENLICHT 81
REMBRANDTLICHT 83
HOCHFRONTALES LICHT 85
3.4 MATERIALEIGENSCHAFTEN UND GEOMETRIE DER HAUPTLICHTQUELLE 86
DAS POLARDIAGRAMM 86
DIE OBERFLAECHEN BESCHAFFEN HEIT DER LICHTFORMER 87
NORMALREFLEKTOR UND WEITWINKELREFLEKTOR 90
INDIREKTE LICHTFORMER: SCHIRMREFLEKTOREN, SOFTBOXEN,
BEAUTY DISH UND WEISSE TUECHER 93
OFFENE PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN MIT
HAMMERSCHLAGSTRUKTUR 103
PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN MIT HOCHGLANZOBERFLAECHE 107
DER RINGBLITZ 111
LICHTQUELLEN MIT EXTREM KLEINEM ABSTRAHLWINKEL 113
GLASFASERLICHTLEITER 119
3.5 HAEUFIGE IRRTUEMER ZU PLASTIZITAET, STRUKTURWIEDERGABE,
GLANZLICHTERN UND FARBSAETTIGUNG 120
WEICHES LICHT UND DIE PLASTIZITAET 121
WEICHES LICHT UND DIE GLANZLICHTER 125
WEICHES LICHT UND DIE FARBSAETTIGUNG 128
3.6 HINTERGRUNDGESTALTUNG 130
HINTERGRUND VERLAEUFE 130
HELLE UND WEISSE HINTERGRUENDE 132
DIE REPROBELEUCHTUNG 134
3.7 SELBST ENTDECKEN 137
BILDBEISPIELE: AUSDIFFERENZIERTES HAUPTLICHT 138
Y
I 4. KAPITEL DIE AUFHELLUNG
4.1 DIE ZANGENAUFHELLUNG
* 4.2 VERLAENGERN DER LICHTQUELLE
VERLAENGERN EINER WINKELGROSSEN HAUPTLICHTQUELLE
VERLAENGERN EINER WINKELKLEINEN HAUPTLICHTQUELLE
DIE STAERKE DER VERLAENGERTEN AUFHELLUNG
4.3 VERLAENGERUNG BEI DEN HAUPTLICHTARTEN
SEITENLICHT VERLAENGERN
HOCHFRONTALES LICHT VERLAENGERN
REMBRANDTLICHT VERLAENGERN
4.4 AUFHELLEN MIT KLEINER LICHTQUELLE
AUFHELLUNG MIT RINGBLITZ
AUFHELLUNG MIT KLEINER LICHTQUELLE NAHE DER OPTISCHEN ACHSE
4.5 DIE KOMPROMISSAUFHELLUNG
BILDBEISPIELE: STRAHLENDE SCHATTEN
149
153
158
158
164
167
169
169
171
174
177
177
179
182
184
5. KAPITEL DAS GEGENLICHT
^ 5.1 ECHTES GEGENLICHT
GEGENLICHT IN NUR EINEM SCHRITT
DIE WIRKUNG DER SILHOUETTEN BEI GEGENLICHT
DIE STIMMUNG BEI GEGENLICHT
DIE STIMMUNGSVERSTAERKUNG BEI GEGENLICHT
GEGENLICHT UND HINTERGRUNDGESTALTUNG
HERAUSFORDERUNGEN BEI GEGENLICHT
5.2 VARIANTEN DES GEGENLICHTES
TIEF STEHENDES GEGENLICHT
HOHES GEGENLICHT/HAARLICHT
SEITLICHES GEGENLICHT
BEIDSEITIGES GEGENLICHT
HERAUSFORDERUNGEN BEI DEN VARIANTEN DES GEGENLICHTES
5.3 HIGH-KEY UND LOW-KEY?
BILDBEISPIELE: DER NACHBRENNER
193
194
194
195
198
199
201
201
203
204
204
206
208
206
209
212
6. KAPITEL DIE LICHTTHEORIE BEI MEHREREN MODELLEN 221
6.1 DIE FRONTALE GRUPPE 222
6.2 DIE LOSE GRUPPE 225
6.3 DIE VIRTUELLE AUSLEUCHTUNG 230
BILDBEISPIELE: LICHT FUER ALLE 238
7. KAPITEL DIE LICHTTHEORIE MIT TAGESLICHT
7.1 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI DIREKTEM TAGESLICHT
7.2 PLASTIZITAET UND STRUKTURWIEDERGABE BEI TAGESLICHT
FREI GESTALTEN
DIE WINKELGROESSE BEI SONNENSCHEIN STEIGERN
DIE WINKELGROESSE BEI BEWOELKUNG SENKEN
7.3 DIE AUFHELLUNG BEI TAGESLICHT 258
DIE ZANGENAUFHELLUNG IM FREIEN 258
VERLAENGERN DER LICHTQUELLE 260
KOMPROMISSAUFHELLUNG 260
AUFHELLUNG MIT SYSTEM BLITZ 262
BILDBEISPIELE: DIE GANZE WELT IST EIN STUDIO
264
8. KAPITEL DER SYSTEMBLITZ IN DER LICHTTHEORIE
8.1 SCHRITT FUER SCHRITT ZU GEBLITZTEN BILDERN
8.2 UEBUNG 1 - DIREKTER SYSTEM BLITZ
8.3 UEBUNG 2 - DEN ENTFESSELTEN SYSTEM BLITZ MIT DIFFUSOREN
FUER MEHR PLASTIZITAET NUTZEN
8.4 INDIREKTES BLITZEN
BILDBEISPIELE: LICHT IM DUNKEL
279
281
289
9. KAPITEL DIE LICHTARTEN BEI STILLS, LANDSCHAFTEN,
ARCHITEKTUR UND ANDEREN MOTIVEN
9.1 DIE GESICHTER DER MOTIVE
9.2 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI FLAECHIGEN MOTIVEN
DIESE BUCHSEITE ALS BEISPIEL FUER EIN FLAECHIGES MOTIV
LANDSCHAFTEN
ARCHITEKTUR
9.3 DIE WINKELGROESSE UND AUFHELLUNG BEI LANDSCHAFTEN
9.4 DAS LICHT BEI KOMPLEXEN MOTIVEN
BEISPIEL STILLLEBEN
BEISPIEL MINIATURWELT
BILDBEISPIELE: UEBERALL GESICHTER
ANHANG
DANK
FOTOGRAFENNACHWEIS
INDEX |
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