Museum als Avantgarde: Museen moderner Kunst in Deutschland 1918–1933
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; München
Deutscher Kunstverlag
[2016]
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| Schriftenreihe: | Kunstwissenschaftliche Studien
Band 191 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 214 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
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INHALT
1 EINLEITUNG 7
2 MUSEEN FUER GEGENWARTSKUNST: EINE NEUE ZUKUNFTSPERSPEKTIVE
ZU BEGINN DER WEIMARER REPUBLIK 15
3 DIE NEUE ABTEILUNG DER NATIONALGALERIE IM BERLINER KRONPRINZENPALAIS
UNTER LUDWIG JUSTI - EIN MUSEALES EXPERIMENTALLABOR? 23
3.1 DIE GRUENDUNG DER GALERIE DER LEBENDEN 23
3.1.1 ZEITGENOESSISCHE KUNST IN DER NATIONALGALERIE VOR 1918/19 23
3.1.2 VON DER PLANUNG ZUR EROEFFNUNG EINES MUSEUMS FUER DIE
KUNST DES 20. JAHRHUNDERTS 37
3.2 DIE HAENGUNG IM WANDEL 41
3.2.1 EROEFFNUNG DER NEUEN SCHAUSAMMLUNG (1919/20) 41
3.2.2 EINFUEHRUNG EINES AUSSTELLUNGSPROGRAMMS (1919-1933) 48
3.2.3 LETZTE NEUORDNUNG DURCH LUDWIG JUSTI (1932/33) 51
3.3 DIE MUSEALE KONZEPTION UND DIE BEVORZUGTE AUFNAHME
DES EXPRESSIONISMUS 62
3.3.1 VOM PROVISORIUM ZUM INTENDIERTEN FORMAT - DIE ETABLIERUNG
WELCHER MODERNE? 62
3.3.2 JUSTIS WISSENSCHAFTSANSPRUCH GEGENUEBER DER GEGENWARTSKUNST -
DIE PROBLEMATIK DER ZEITGENOSSENSCHAFT 70
3.4 DIE PRESSEBERICHTERSTATTUNG UEBER DIE NEUE ABTEILUNG DER
NATIONALGALERIE 74
4 DIE KUNSTABTEILUNG IM PROVINZIALMUSEUM HANNOVER UNTER
ALEXANDER DORNER: DAS PRINZIP DES AKTIVEN MUSEUMS 86
4.1 DIE PROVINZ ALS CHANCENREICHER WIRKUNGSRAUM 86
4.1.1 DAS PROVINZIALMUSEUM UND DER STANDORT HANNOVER 66
4.1.2 DIE HANNOVERSCHE MUSEUMS- UND KUNSTSZENE NACH
DEM ERSTEN WELTKRIEG 94
4.2 DIE MODERNISIERUNG DER KUNSTABTEILUNG DURCH
ALEXANDER DORNER (1922-1926) 97
4.2.1 DIE NEUORDNUNG DER SCHAUSAMMLUNG 97
4.2.2 ALEXANDER DORNERS ORIGINAERES MUSEUMSVERSTAENDNIS 107
4.3 DAS
ABSTRAKTE KABINETT (1927) - PROZESS, BEWEGUNG
UND DYNAMIK ALS REVOLUTIONAERES MUSEALES DENKEN 110
4.3.1 DORNERS BEGEGNUNG MIT DER SICH INTERNATIONALISIERENDEN
AVANTGARDE 110
4.3.2 AUF DEM WEG ZUM
ABSTRAKTEN KABINETT - EL LISSITZKY UND
ALEXANDER DORNER 113
4.3.3 EINE NEUE MUSEALE ERFAHRUNGSWELT 118
4.4 DER
RAUM DER GEGENWART (PLANUNG 1930) -
DIE NEUEN MEDIEN UND DAS MUSEUM 122
4.4.1 DORNERS VERHAELTNIS ZUR KUNST DER GEGENWART -
LAESZLOE MOHOLY-NAGY ALS SCHLUESSELFIGUR 122
4.4.2 DIE GESCHEITERTE UMSETZUNG EINER MUSEALEN VISION? 126
4.5 DIE BEWERTUNG DER ENTWICKLUNGEN IN DER KUNSTABTEILUNG
DURCH DIE PRESSE 131
5 DIE STAEDTISCHE KUNSTHALLE MANNHEIM UNTER GUSTAV F. HARTLAUB
(1923-1933):
DAS MUSEUM ALS ZEITSPIEGEL - EINE ZUSAMMENFUEHRUNG DER AVANTGARDE 142
5.1 PROGRAMMATISCHE AUSRICHTUNG DER KUNSTHALLE MANNHEIM 142
5.1.1 DIE KONSTITUIERUNG DER KUNSTHALLE -
EINE STAERKUNG VON KUNST UND KULTUR IN DER INDUSTRIESTADT 142
5.1.2 FRITZ WICHERTS AUFBAUARBEIT FUER EIN MUSEUM MODERNER KUNST IM
KONTEXT DEMOKRATISCHER KUNSTERZIEHUNG (1909-1914/1919-1923) 150
5.1.3 GUSTAV F. HARTLAUB ALS STELLVERTRETENDER DIREKTOR -
DAS STREBEN NACH DER GEGENWART (1914-1919) 159
5.2 DEFINIERUNG DER MUSEALEN KONZEPTION DURCH HARTLAUB (1926) 162
5.2.1 DIE INSZENIERUNG DES SAMMLUNGSBESTANDS 162
5.2.2 DAS MUSEUM FUER NEUERE UND NEUESTE KUNST -
EIN NEUARTIGER MUSEUMSTYPUS? 169
5.3 DAS AUSSTELLUNGSWESEN ALS BESTANDTEIL MUSEALER STRATEGIE 171
5.3.1 DIE FUNKTION DER WECHSELAUSSTELLUNGEN 171
5.3.2 DIE AUSSTELLUNG NEUE SACHLICHKEIT IN DER OEFFENTLICHEN
DISKUSSION (1925) - EIN BEISPIEL MUSEALER KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG 174
5.4 HARTLAUBS RESUEMEE SEINER ARBEIT MIT DER GEGENWARTSKUNST
IN DER KUNSTHALLE MANNHEIM 177
5.5 DIE AUSSENWIRKUNG DER KUNSTHALLE MANNHEIM IM SPIEGEL DER PRESSE 179
6 DIE STRUKTURELLE MUSEALE WANDLUNG ALS FOLGE DER ANNAEHERUNG VON
MUSEEN UND AVANTGARDE - EIN BEKENNTNIS ZUR EIGENEN GEGENWART 185
7 FAZIT 189
8 LITERATUR- UND ABBILDUNGSVERZEICHNIS 192
6.1 ABKUERZUNGEN DER ARCHIVE 192
8.2 QUELLENSCHRIFTEN (BIS 1950) 192
8.3 SEKUNDAERLITERATUR (SEIT 1950) 199
8.4 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 212 |
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