Los poetas del 27: tradiciones y vanguardias
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Prólogo 9
Los poetas del 27 y la Edad Media 13
Bécquer versus Espronceda: los del 27, la poesía romántica y 35
Espronceda
La «línea pora»: Picasso y los poetas del 27 63
Humorismo y vanguardia en la poesía del 27 77
La revista poética en España como excluyente signo generacional 105
(1916-1932)
Las antologías de 1934 y la internacionalización de los poetas del 27 123
Biblia y mito en el teatro de Pedro Salinas 143
Salinas ensayista: el espíritu en su letra 155
Rubén Darío y Pedro Salinas: el tema y los temas del poeta 169
Jorge Guillén: de la luz de Murcia a la de Sevilla 187
Jorge Guillén y la literatura clásica 231
Cartas de Jorge Guillén al poeta Miguel Valdivieso 251
Un soneto de Gerardo Diego 269
Rafael Alberti y Gerardo Diego,editores de un mismo volumen de 285
dramaturgos áureos
Dámaso y Gerardo con Menéndez Pelayo y la lírica del Siglo de Oro 305
Libertad, consumación y duda (Gerardo Diego, Vicente 323
Aleixandre, Dámaso Alonso)
Los poemas de guerra de Vicente Aleixandre 343
Aleixandre y la tradición áurea: Lope de Vega 355
El soneto «En la muerte de José de Ciria y Escalante» de Federico 369
García Lorca
Teatro de García Lorca y canción tradicional: notas a Yerma 381
Clasicismo y modernidad en Luis Cernuda: en torno al poema Oda 403
Luis Cernuda en la órbita de su generación 427
El diario de un poeta: Versos sueltos de cada día de Rafael Alberti 449
Melancolías romanas de un poeta otoñal (Rafael Alberti en Roma) 479
Obras citadas 495
Uno de los aspectos más interesantes de la confluencia de distintas
tendencias en los años en que surgen los poetas del 27 es la relación
que ellos mismos mantuvieron con la vanguardia europea en su
época de formación. La primera vanguardia contó, además de con
los que canónicamente consideramos ultraístas o creacionistas, con
otros muchos poetas que, al comienzo de su trayectoria, se vieron
seducidos por sus deslumbradoras novedades. El genio personal de
cada cual y el propio proyecto de búsqueda de la palabra poética
original les apartaron pronto, sin embargo, de las superficialidades
de la primera vanguardia.
Y junto a la vanguardia, la tradición, evidenciada en el regreso de
los poetas del 27 a nuestra tradición, la oral y la escrita. El retorno
a los cancioneros de los siglos XV y XVI, la importante vuelta a
los clásicos castellanos, el reconocimiento de Góngora y de otros
poetas de nuestro Siglo de Oro, se combinan con la incorporación
de la tradición oral, de la poesía de tipo tradicional, que constituye
lo que se dio en denominar neopopularismo, regreso consciente a
las raíces más genuinas de la tradición popular española.
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