Versunkenes 20. Jahrhundert: Musik und Musikwissenschaft jenseits des Mainstreams
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York
Georg Olms Verlag
[2016]
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| Schriftenreihe: | Diskordanzen
Band 17 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 253 Seiten Diagramme, Notenbeispiele 24 cm x 17 cm, 540 g |
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Titel: Versunkenes 20. Jahrhundert
Autor: Keil, Werner
Jahr: 2016
INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung 9
1 Zwischen Symbolismus und Theosophie: Klaviermusik von Cyril Scott 15
1.1 Poppies 15
1.2 Stefan George 20
1.3 The Garden of Soul-Sympathy 24
1.4 Beils 29
1.5 The Twilight of the Year und Paradise-Birds 32
1.6 Die dritte Klaviersonate (1956) 37
1.7 Theosophie 43
2 X-Formationen und b-o-c-fr-Strukturen in Nancarrows Canon X 54
2.1 Mehrwert der Synthesizer-Darstellung für den Analytiker 55
2.2 Zur Kanonstruktur und gesamtformalen Prozessualität 59
2.3 Theorie der b-a-c-h-Strukturen in Canon X 64
2.4 Strukturelle Überlegungen zum Kanonthema und seinem mutma߬
lichen fr-fl-c-/r-Gipfelmotiv 65
2.5 X-Strukturen auf unterschiedlichen analytischen Betrachtungsebe¬
nen 71
2.6 Das Transpositionsschema als Zwölftonreihe von Webern'schem
Profil 85
2.7 Parallelisierung der fr- 7-c-/nBasierungen Nancarrows und Weberns 88
2.8 Die b-a-c-h-Zentralmarke am finalen Tempohöhepunkt der Coda . 90
2.9 Der ,Geschwindigkeitstreffpunkt' und seine /;-tw/-/'-Markierung . 94
2.10 .Formel X'. Geschwindigkeitsformeln für das logarithmische
Zeitraster der Kanoneinheiten sowie der Einzeltonfolgen 97
Inhaltsverzeichnis
2.11 Eindeutige Lokalisation und letzte Plausibilisierung des markan¬
ten fr-a-c-fo-Zentralzitats an der Coda mittels der mathematisch
ermittelten Formeln und Basisgrößen 118
2.12 Schlussbetrachtung zum Synkretismus-Ansatz von Mathematik
und Musik 123
3 Fibonacci-Reihe und fraktale Geometrie in Ligetis Dcsordrc 125
3.1 Teleologisch-prozessualer Gesamtplan des Stückes 128
3.2 Problemverhältnis ,Ordnung versus Chaos' 131
3.3 Logische Gliederung der Form und des musikalischen Materials . . 134
3.4 Strukturelle Visualisierungsversuche 139
3.5 Die beiden prozessualen Flöhepunkte und ihre Affinität zur
Fibonacci-Reihe 142
3.6 Die Fibonacci-Reihe als legitimierende Schnittmenge der Welten
von Musik und fraktaler Geometrie 154
3.7 Die Tritonus-Achse a-dis am Schluss von Dcsordrc als Bezugnahme
auf Webern und Bartok? 160
3.8 Desordre als Serialismus-Kritik 162
3.9 Die Oppositionsstruktur ,Ordnung versus Chaos' als ironisch-de¬
konstruktivistische Attitüde 165
3.10 Ligetis erklärtes ,Geheimnis' in Desordre 167
3.11 Kinzlers multiple Dekonstruktion als fingierter Monolog Ligetis . . 169
4 Zur Kritik der Pitch Class Set Theory 172
4.1 Einleitung 172
4.2 Die PCST in der Kritik 178
4.2.1 Vorbemerkung: phänomenologische Jungfräulichkeit' . . • 179
4.2.2 Kritik 1: Eine Musiktheorie der Gleichmacherei 182
4.2.3 Kritik 2: Konzentration auf Tonhöhenordnungen 187
4.2.4 Kritik 3: Willkürlichkeit der Segmentation 113
4.2.5 Kritik 4: Fehlende Kontextualisierungen 200
4.2.6 Kritik 5: Fehlende Hörbarkeit 218
4.3 Fazit 227
Anhang: Grundlagen der Pitch-Class-Set-Theorie 231
Zitierte Literatur 237
Personenregister 249
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