Holdings: Perfektes Licht mit System

Perfektes Licht mit System: ein Praxisleitfaden für Fotografen

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Bibliographic Details
Main Author:	Valenzuela, Roberto (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Heidelberg dpunkt 2016
Subjects:	Beleuchtung Fotografie Gestaltung Techniken Anleitung
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	341 Seiten Illustrationen, Diagramme 25 cm x 20 cm
ISBN:	9783864903786

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT XV EINFUEHRUNG XVII UMGEBUNGSLICHT ODER LICHTSITUATION . ......................................................................XIX ZUSATZ- ODER AUF HELLLICHT........................................................................................... XX STUDIOLICHT ......... .. ........................... . .................................... .. ....................... .. .XX REFERENZTAFELN PERFEKTES LICHT MIT SYSTEM ............... . .. .............................. .. XXI DIE FUENF GRUNDLEGENDEN VERHALTENSWEISEN DES LICHTS............... XXI DIE ZEHN WICHTIGSTEN ELEMENTE DER LICHTSITUATION (ELS) . .. ....... XXI TABELLE DER BELICHTUNGSRICHTWERTE . ................................... XXII TEIL 1 DIE GRUNDELEMENTE DES LICHTS 1 1: LICHTVISION GEHT VOR LICHTSTIL 3 LICHTVISION . .................... 4 LICHTSTIL . .. ........................................ 4 DIE MACHT DES LICHTS IN DER FOTOGRAFIE......................................................................5 2: WIE DAS LICHT FUNKTIONIERT 9 WIE WIR MIT DEM AUGE FARBEN WAHRNEHMEN ....................................................... 10 JEDES LICHT VERHAELT SICH AUF DIE GLEICHE WEISE . .........................................................10 3: DIE FUENF GRUNDLEGENDEN VERHALTENSWEISEN DES LICHTS 19 REFLEXIONSWINKEL........................................... 20 ENTFERNUNGSGESETZ...................................................................................................... 24 LICHTINTENSITAET........................................................................................................ 25 LICHTABFALL . .. .......................................... 29 GROESSENVERHAELTNISSE ..................... 33 VISUELLE ERKLAERUNG. . ......................... 34 FARBREFLEXIONSVERHALTEN . .............................................................................................40 LICHTSTREUUNG. . ................ 45 LICHTSITUATION 47 4: EINFUEHRUNG IN DIE ELEMENTE DER LICHTSITUATION 49 DIE ZEHN WICHTIGSTEN ELEMENTE DER LICHTSITUATION (ELS) . ....................................51 1. QUELLE UND RICHTUNG DES LICHTS ................... .. ..................... .. 55 2. FLACHE OBERFLAECHEN . ........................................................... .. ................... .. * 56 3. HINTERGRUENDE. . .. ................. .. ......................... .. ................................ .. 56 4. OBJEKTE, DIE DAS UMGEBUNGSLICHT BEEINFLUSSEN ......... .. ............................. .... .56 5. UNTERGRUNDEIGENSCHAFTEN ......... .. .......................................................................57 6. SCHATTEN AUF DEM BODEN UND AN DEN W AENDEN ................... .. ................. .. 57 7. INSELN KLAREN LICHTS ZWISCHEN SCHATTEN .......................... .. ............ .. * . * 57 8. OFFENE STRUKTUREN IM FREIEN .................................. .. ............ .. * . .............. 57 9. INTENSITAET DER LICHTUNTERSCHIEDE ............................................ .57 10. BEZUGSLICHT BZW. LOKALE LICHTSTIMMUNG ....................................................... 58 DEN GROESSTEN NUTZEN AUS DEN ZEHN WICHTIGSTEN ELEMENTEN DER LICHTSITUATION ZIEHEN...................... .. ............ .. ..................................................... .. .58 DIE LEUCHTZONE ........... .. ............................................ 59 5: ERFORSCHEN DER ZEHN ELEMENTE DER LICHTSITUATION 61 DAS VERHALTEN DES LICHTS UND DIE ELEMENTE DER LICHTSITUATION AN AUFNAHMEORTEN ANALYSIEREN . ......................... .. ........................... .. ................... 63 6: DIE LICHTSITUATION RICHTIG NUTZEN 77 DAS WIE UND WARUM DER LICHTSITUATION VERSTEHEN . .. ......................... .. 78 DIE TECHNIK DES FOTOGRAFIERENS IN EINER LINIE MIT DEN SCHATTEN ............... .. 92 INDIREKTES VERSUS DIREKTES FENSTERLICHT .............. 95 DIE BEDEUTUNG DER LICHTSTIMMUNGSREFERENZ (FARBTEMPERATUR) ............. .............. 97 ARBEITEN IN DIREKTEM SONNENLICHT OHNE IRGENDWELCHE HILFSMITTEL ZUR LICHTLENKUNG (SCHATTENMANAGEMENT) ........... ................................................ .99 DER TRICK MIT DER AUGENREAKTIONSVERZOEGERUNG .............................. .. .............. 102 EIN GENAUERER BLICK AUF DIE REFLEXION IM GEGENSATZ ZUR ABSORPTION IN EINER LICHTSITUATION ......... .. ........................... 108 MIT HALBSCHATTEN RICHTIG UM GEHEN........................................................................ 110 DAS IDEALE HALBSCHATTENSZENARIO.................................... 111 BELICHTUNGSRICHTWERTE UND ZUSATZLICHT 115 7: PRUEFUNG DER BELICHTUNGSRICHTWERTE 117 PASSEN SIE DAS LICHT AN DIE KAMERAEINSTELLUNGEN AN, ANSTATT DIE KAMERA PASSEND ZUM LICHT EINZUSTELLEN ............................................. 119 DIE BELICHTUNGSRICHTWERTE: DER WENDEPUNKT IN MEINER KARRIERE ................... 119 TABELLE DER BELICHTUNGSRICHTWERTE .......................................................................... 121 DIE TABELLE DER BELICHTUNGSRICHTWERTE VERSTEHEN...................................................122 AKZEPTABLE BELICHTUNGSZEIT.................................................................................123 SZENARIEN FUER DIE PRUEFUNG DER BELICHTUNGSRICHTWERTE ............................................ 124 SCHEITERN AN DER PRUEFUNG DER BELICHTUNGSRICHTWERTE........................................125 BESTEHEN DES TESTS DER BELICHTUNGSRICHTWERTE . . . ................................................128 DEN KOPF DES MODELLS IN RICHTUNG DES HELLSTEN ELEMENTS IN DER LICHTSITUATION IN DER SZENE DREHEN ........................................................... 130 DAS MODELL AN EINE HELLERE STELLE BRINGEN, UM DIE BELICHTUNGSRICHTWERTE ZU ERFUELLEN ........................................................... 133 8: ZUSATZLICHT: REFLEKTORTECHNIKEN 139 NICHT ALLE REFLEKTOREN SIND GLEICH .......................................................................... 140 DIREKTE REFLEXION VERSUS DIFFUSE REFLEXION............................................................141 DIREKTE REFLEXION ......... .. .................. 141 DIFFUSE REFLEXION ................... 141 ANWENDUNG DER DIREKTEN REFLEXION ........................................................................ 141 SCHONEN DER AUGEN..............................................................................................142 DISTANZ ERHOEHEN, UM DIE EFFEKTE DER DIREKTREFLEXION WEICHER ZU MACHEN . . . 145 KONKAVE VERSUS KONVEXE KRUEMMUNGSTECHNIK...................................................147 ANWENDUNG DER DIFFUSEN REFLEXION ........................................................................ 149 DIE WEISSE SEITE DES REFLEKTORS IN DER NAEHE BENUTZEN.......................................149 REFLEKTOR MODIFIZIEREN, UM DIFFUSE REFLEXIONEN ZU ERZEUGEN ........................... 150 FORTGESCHRITTENE REFLEKTORTECHNIKEN FUER PORTRAETFOTOGRAFIE....................................152 LICHT ZUR SONNE REFLEKTIEREN ......................................................... 152 LICHT VON DER SONNE WEGREFLEKTIEREN..................................................................153 9: ZUSATZLICHT: DIFFUSORTECHNIKEN 161 KEIN DIFFUSOR IM FREIEN ......................................... *................................................162 KEIN DIFFUSOR IM INNENRAUM . .................................................................................. 163 EINEN DIFFUSOR ALS KLAREN HINTERGRUND VERWENDEN...............................................163 FORTGESCHRITTENE DIFFUSORTECHNIKEN FUER P ORTRAETS...................................................166 OHNE DIFFUSORVERWENDUNG . ................................................................................166 DIFFUSOR NICHT AUF DIE SONNE AUSGERICHTET, WEITER VOM KOPF DES MODELLS ENTFERNT.................................................................. 167 DIFFUSOR NICHT AUF DIE SONNE AUSGERICHTET, NAEHER AM KOPF DES MODELLS ......... 168 DIFFUSOR AUF DIE SONNE AUSGERICHTET, WEITER VOM KOPF DES MODELLS ENTFERNT . ........................................................................ 169 DIFFUSOR AUF DIE SONNE AUSGERICHTET, NAEHER AM KOPF DES M ODELLS ................... 170 GESTREUTES LICHT AUFBESSERN................. 171 TEIL 4 ZUSATZLICHT: BLITZTECHNIKEN 173 10: DIE WICHTIGSTEN FAEHIGKEITEN UND FUNKTIONEN EINES BLITZGERAETS VERSTEHEN 175 DER ZWECK DIESES KAPITELS....................................................................................... 176 VEREINFACHTE BLITZTERMINOLOGIE UND WICHTIGE EIGENSCHAFTEN ................................. 177 T T L ......................................................................................................... 177 BBK(FEC)............................................................................. 178 E-TTL UND E-TTLII...........................................................................................180 MANUELL BLITZEN (M )...........................................................................................180 SYNCHRONISATION AUF DEN ERSTEN VERSCHLUSSVORHANG..........................................181 SYNCHRONISATION AUF DEN ZWEITEN VERSCHLUSSVORHANG........................................181 KURZZEITSYNCHRONISATION.....................................................................................182 BLITZZOOM .................................................................... X.....................................183 DRAHTLOSER ENTFESSELTER BLITZ....................................................... 184 WAS IST EIN MASTER- ODER H AUPTBLITZ? ............................................................... 184 WAS IST EIN SLAVE- ODER TOCHTER BLITZ? ................................................................. 185 WAS IST EIN KANAL? .................................................................. 186 WAS IST EINE BLITZGRUPPE?......................................................... 186 WAS IST DAS BLITZVERHAELTNIS (BLITZ-RATIO)?........................................................ 187 WAS IST DER UNTERSCHIED ZWISCHEN DER STEUERUNG PER FUNK ODER AUF OPTISCHEM W EG? .......................................... 188 EIN SCHNELLTEST..........................................................................................................190 11: SCHNELLES ARBEITEN MIT BLITZEN UEBEN 193 DEN GROESSTMOEGLICHEN NUTZEN AUS DEN BLITZ-MINIAUFGABEN ZIEHEN.......................194 UEBUNGEN ZUM SCHNELLEN UMGANG MIT AUF DER KAMERA MONTIERTEN BLITZEN .... 195 1. SICHERSTELLEN, DASS DER BLITZ AUF TTL UND DIE BBK AUF NULL EINGESTELLT SIND 196 2. SICHERSTELLEN, DASS DER BLITZ AUF TTL UND DIE BBK AUF -2 EINGESTELLT IS T... 196 3. SICHERSTELLEN, DASS DER BLITZ AUF TTL MIT +3 BBK EINGESTELLT I S T ................ 197 4. UMSCHALTEN ZWISCHEN TTL UND DEN MANUELLEN BETRIEBSARTEN ................... 197 5. MANUELLEN MODUS MIT VOLLER LEISTUNG (1/1) EINSTELLEN .............................. 197 6. MANUELLER MODUS BEI 1/4 DER LEISTUNG, DANN 1/32 UND SCHLIESSLICH 1/128 DER VOLLEN LEISTUNG ......................... .. .................................................198 7. EINSTELLEN DER BLITZSYNCHRONISATION AUF DEN ZWEITEN VERSCHLUSSVORHANG..................................................... 199 8. RUECKSTELLEN DES BLITZES AUF SYNCHRONISATION AUF DEN ERSTEN VERSCHLUSSVORHANG .......................................... 200 9. AKTIVIERUNG DER KURZZEITSYNCHRONISATION (HIGH-SPEED-SYNCHRONISATION) . ............................................................. .201 10. DEN BLITZ ZOOMEN........................................................................................... 202 11. VERSCHIEDENE EIGENSCHAFTEN KOMBINIEREN NR. 1 .......... 203 12. VERSCHIEDENE EIGENSCHAFTEN KOMBINIEREN NR. 2 ..........................................203 13. VERSCHIEDENE EIGENSCHAFTEN KOMBINIEREN NR. 3 . ......................................... 204 UEBUNGEN ZUM SCHNELLEN UMGANG MIT ENTFESSELTEM B LITZ.....................................205 14. EINEN BLITZ ALS MASTER UND DEN ANDEREN ALS SLAVE EINSTELLEN ...................... 206 15. DEN BLITZ EINER ANDEREN GRUPPE ZUWEISEN .................................................. 207 16. KANAL UND GRUPPE AENDERN............................................................................ 208 17. UMSTELLEN DES SLAVE-BLITZES AUF MANUELLEN MODUS UND VERHINDERN, DASS DER MASTER-BLITZ ZUE N D ET........................................................................209 18. AKTIVIEREN DER KURZZEITBLITZSYNCHRONISATION BEI ENTFESSELTEM BLITZEN . . . .210 19. MIT ZWEI SLAVE-BLITZEN ARBEITEN............................................. 211 20. JEDEN SLAVE-BLITZ AUF EINE ANDERE GRUPPE EINSTELLEN, SO DASS SIE UNABHAENGIG VONEINANDER GESTEUERT WERDEN KOENNEN ................................... 212 21. VERSCHIEDENE MODI MISCHEN: EINSTELLEN DER SLAVE-BLITZGRUPPE A AUF TTL-MODUS UND SLAVE-BLITZGRUPPE B AUF MANUELLE STEUERUNG ........... 214 22. ARBEITEN MIT DREI SLAVE-BLITZEN, DIE DREI VERSCHIEDENEN GRUPPEN (A, B UND C) ZUGEORDNET SIND ........................ .. ............................................ 215 12: ZUSATZLICHT: VORHANDENES LICHT DURCH BLITZ ERGAENZEN 219 DIE VORTEILE DES BLITZEINSATZES................................................................................ 220 EINIGE BEISPIELE DAFUER, WIE WERTVOLL DER BEITRAG VON BLITZLICHT FUER IHRE ARBEIT SEIN KANN..................................................................................... .222 HOCHZEITSFOTO MIT BLITZ.......................................................................................222 FOTO IM ANKLEIDEZIMMER MIT BLITZ......................................................................223 STIMMUNGSVOLLES PORTRAET IM INNENRAUM MIT B LITZ............................................223 BLITZ ZUR UNTERSTUETZUNG BEI SCHWACHEM NATUERLICHEM L ICH T ................................ 226 DIE ENTWICKLUNG DES LICHTS ..................................................... 231 FORM UND RELATIVE GROESSE EINES EINZELNEN DIFFUSORS AENDERN ................. .. ............ 235 BLITZ NAEHER AM DIFFUSOR ODER WEITER DAVON EN TFE RN T...................... .. ...............235 EINEN DIFFUSOR SCHMAL ODER BREIT ERSCHEINEN LASSEN .............................. .. .235 FENSTERLICHT VERSTAERKEN ......................... 238 13: FORTGESCHRITTENE BLITZTECHNIKEN 241 MOTIV UND HINTERGRUND DURCH DIE BELEUCHTUNG VONEINANDER TRENNEN ........... .. .. 242 MIT BLITZLICHT DIE VORHANDENE STIMMUNG ERHALTEN......................................... .. .. .251 KONTROLLIERTES STUDIOLICHT (ALLES UMGEBUNGSLICHT UNTERDRUECKEN)........................257 KLARE SILHOUETTEN DURCH BLITZLICHT ERZEUGEN...................... .. ..................................262 GRAFISCHE SCHATTENEFFEKTE MIT BLITZLICHT ERZEUGEN . ........................................ .. .. .266 MIT BLITZLICHT EINEN VERTRAEUMTEN EFFEKT MIT GERINGEM KONTRAST ERZEUGEN ......... 271 TEIL 5 REALISIEREN IHRER LICHTVISIONEN 275 14: ALLES ZUSAMMENFUEGEN 277 MEIN DENKPROZESS IN BEZUG AUF LICHT.................................................................. 279 FALLSTUDIEN L ICH T..................................................................................................... 280 FALLSTUDIE 1: ZUSATZLICHT (BLITZ) ...................... 280 FALLSTUDIE 2: ZUSATZLICHT (REFLEKTOR)..............................................................283 FALLSTUDIE 3: ELEMENTE DES UMGEBUNGSLICHTS .............. 284 FALLSTUDIE 4: ELEMENTE DES UMGEBUNGSLICHTS .................................................. 285 FALLSTUDIE 5: ELEMENTE DES UMGEBUNGSLICHTS .................................................. 287 FALLSTUDIE 6: ELEMENTE DES UMGEBUNGSLICHTS . ..................................... 288 FALLSTUDIE 7: ZUSATZLICHT (VIDEOLICHT)..............................................................290 FALLSTUDIE 8: ZUSATZLICHT (BLITZ) ...................................................................... 291 FALLSTUDIE 9: ZUSATZLICHT (REFLEKTOR).................................................. 293 FALLSTUDIE 10: ZUSATZLICHT (BLITZ) ...................................................................... 294 FALLSTUDIE 11: ZUSATZLICHT (VIDEOLICHT) ............................................................295 FALLSTUDIE 12: ZUSATZLICHT (BLITZ) ............... 298 FALLSTUDIE 13: ELEMENTE DER LICHTSITUATION.......................................................300 FALLSTUDIE 14: ZUSATZLICHT (DIFFUSOR UND B LITZ) ................................................ 305 FALLSTUDIE 15: ZUSATZLICHT (BLITZ).................................................................. .307 FALLSTUDIE 16: ZUSATZLICHT (VIDEOLICHT)............................................................... 311 FALLSTUDIE 17: PANTEAS FOTOSHOOTING................................................................. 314 FALLSTUDIE 18: PETERS FOTOSHOOTING................................ 321 FALLSTUDIE 19: IANS FOTOSHOOTING........................................................................325 FALLSTUDIE 20: ELLIES FOTOSHOOTING ..................................................................... 327 SCHLUSSWORT 332 INDEX 334
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