Die Inszenierung von Bildhauerfiguren in der Kirchenausstattung um 1500: "Der maister, der diß stuck gepawt, hat sich so kunstlich selbs einghawt"
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Regensburg
Schnell & Steiner
2016
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| adam_text | Titel: Die Inszenierung von Bildhauerfiguren in der Kirchenausstattung um 1500
Autor: Krings, Anne
Jahr: 2016
Inhalt
l. Einleitung .................................................................... 9
2. Fallbeispiele ................................................................. 17
2.1. Die Künstlerfigur Anton Pilgrams an der Kanzel von St. Stephan in Wien
(zwischen 1511 und 1515) ...................................................... 17
2.2. Die Künstlerfiguren des früheren Prospekts der Großen Orgel Benedikt Dreyers
in der Pfarrkirche St. Marien in Lübeck (1518) .................................... 23
2.3. Die Künstlerfigur Peter Vischers d. Ä. am Sebaldusgrab in der Pfarrkirche
St. Sebald in Nürnberg (1519) .................................................. 27
3. Rahmenbedingungen der Schaffung werkgebundener Bildhauerfiguren ............ 33
3.1 Kontext der Objektfertigung .................................................. 33
3.2 Berufliches Umfeld der Bildhauer .............................................. 40
3.3. Zusammenfassung .......................................................... 50
4. Die Inszenierung der Bildhauerfiguren - Formen und Funktionen .................. 53
4.1. Positionierung der Bildhauerfiguren an den Kirchenausstattungsobjekten .............. 54
4.1.1. Präsenz .............................................................. 56
4.1.2. Adressaten ........................................................... 57
4.1.3. Inhaltliche Kontextualisierung zwischen Bildhauerfigur und Bildprogramm
des Kirchenausstattungsobjekts ........................................... 59
4.1.4. Trennung von Bildhauerfigur und Objekt und mögliche Folgen ................ 61
4.1.5. Zusammenfassung ..................................................... 65
4.2. Personalisierung der Bildhauerfiguren ........................................... 66
4.2.1. Personalisierungskonzepte ............................................... 67
4.2.2. Personalisierungsmethoden .............................................. 70
4.2.2.1. Schriftliche Signaturen ........................................... 71
4.2.2.2. Graphische Signaturen ........................................... 75
4.2.2.3. Physiognomische Qualität ........................................ 78
4.2.3. Zusammenfassung ..................................................... 93
Inhalt
4.3. Motivische Inszenierungsformen der Bildhauerfiguren ............................ 95
4.3.1. Bildhauerfiguren als Träger von Kirchenausstattungsobjekten ................. 96
4.3.2. Präsentation von Werkzeugen und Inschriftenbändern ....................... 105
4.3.3. Bildhauerfiguren im handwerklichen Arbeitsprozess ......................... 109
4.3.4. Bildhauerfiguren als Predigtlauscher ...................................... 112
4.3.5. Bildhauerfiguren in Adorantenpose ...................................... 113
4.3.6. Zusammenfassung .................................................... 115
4.4. Figurenanzahl ............................................................. 117
4.5. Kommunikationsverhältnis zwischen Bildhauerfiguren und Betrachtern .............. 120
4.6. Inszenierung der Bildhauerfiguren in Relation zur Kennzeichnung
der Auftraggeberschaft an den Objekten ....................................... 126
5. Fazit ........................................................................ 133
Anhang ........................................................................ 145
Katalog...................................................................... 145
Quellen ..................................................................... 158
Literaturverzeichnis ............................................................ 159
Personenregister ............................................................... 170
Ortsregister .................................................................. 171
Abbildungsnachweis ........................................................... 172
Zur Autorin .................................................................. 173
Abbildungen.................................................................... 175
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