Das Privat-Fernsehen: Reality TV als Trägerkonzept medienvermittelter Privatheit im deutschen Fernsehen
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Marburg
Schüren
[2016]
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INHALT
VORWORT UND DANK 9
1 DAS PRIVAT-FERNSEHEN UND SEIN MILLIONENPUBLIKUM 11
1.1 REALITY TV ALS PRIVACY PROGRAMMING 11
1.2 UNTERSUCHUNGSBEREICHE UND ZIELSETZUNGEN 13
1.3 AUFBAU DER ARBEIT 20
2 THEORETISCHE GRUNDLAGEN UND MODELLBILDUNG 21
2.1 MEDIENVERMITTELTE PRIVATHEITEN IM LICHTE VON MEDIENSEMIOTIK UND
SYSTEMTHEORIE 21
2.1.1 PRIVATHEIT IM MODELL VON WELT - MEDIENSEMIOTISCHE PERSPEKTIVE 22
2.1.2 DIE REALITY DER MASSENMEDIEN - SYSTEMISCHE UEBERLEGUNGEN 33
2.2 BEGRIFFSKLAERUNGEN UND DEFINITORISCHE ANNAEHERUNGEN 41
2.2.1 AUTHENTIZITAET, INSZENIERUNG UND PERSONENKONZEPTE 42
2.2.2 REALITY TV 47
2.2.2.1 WISSENSCHAFTLICHE AUSEINANDERSETZUNG MIT DEM
GEGENSTAND 48
2.2.2.2 REALITY TV IM RAHMEN DIESER ARBEIT 56
2.2.3 PRIVATHEIT 61
2.2.3.1 MODIFIKATION DES LIBERALEN PRIVATHEITSBEGRIFFS 62
2.2.3.2 PRIVATES IN DEN MASSENMEDIEN 64
2.3 MODELLBILDUNG AUF DER GRUNDLAGE DER THEORETISCHEN VORARBEITEN 73
3 DAS PRIVAT-FERNSEHEN - ANALYSE VON SCHLUESSELFORMATEN
77
3.1 ZU DEN KRITERIEN DER FORMATAUSWAHL 77
3.2 INSZENIERTE EREIGNISSE IM CONTAINER - REALITY TV ALS
SOZIALEXPERIMENT 83
3.2.1 BIG BROTHER ALS MASSENMEDIALES PANOPTICOM 84
3.2.1.1 DAS KONZEPT, SKANDALISIERUNGEN UND DIE ENTWICKLUNG IM
STAFFELVERLAUF 85
3.2.1.2 DIE INSTITUTIONALISIERTE INSTRUMENTALISIERUNG VON
PRIVATHEIT 96
3.2.1.3 ZUSAMMENFASSUNG: DAS SKANDALKONZEPT UND SEINE
NORMALISIERUNG 113
3.2.2 LIEBE UND KOERPERLICHKEIT IN REALITY-FORMATEN -
D
ER
B
ACHELOR
116
3.2.2.1 ZWISCHEN GAME SHOW UND LIEBESGESCHICHTE 117
3.2.2.2 DIE BEZIEHUNGSSUCHE ALS VORSTRUKTURIERTES NARRATIV 123
3.2.23 ZUSAMMENFASSUNG:
D
ER
B
ACHELOR
ALS FAIRY TALE
NARRATIVE 139
3.2.3 DIE KONSTRUKTION VON STARS - DEUTSCHLAND SUCHT DEN SUPERSTAR 141
3.23.1 ZUR SUCHE NACH DEM SUPERSTAR ALS SENDUNGSKONZEPT 142
3.23.2 GANZ PRIVAB ZWISCHEN ALLTAGSWELT UND SHOWBUEHNE 148
3.2.33 ZUSAMMENFASSUNG: ZWISCHEN PRIVAT-FIGUR UND
MEDIENPROMINENZ 161
3.2.4 MEDIENPROMINENZ IN
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UND
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-
HOLT
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164
3.2.4.1 PROMINENTE IM KAEFIG - ZU DEN SENDUNGSKONZEPTEN 165
3.2.4.2 DIE D E-UND REKONSTRUKTIONEN VON PROMINENZ 171
3.2.43 ZUSAMMENFASSUNG: DER DSCHUNGEL ALS GLEICHMACHER 181
3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE: DAS REALITY-EXPERIMENT 183
3 3 DER AUSBRUCH AUS DEM EXPERIMENTALLABOR - DIE ECHTE WELT IM
FERNSEHEN 184
3.3.1 UNBEKANNTER ALLTAG ALS REALITY-DOKU -
D
IE
G
EISSENS
UND
D
IE
L
UDOLFS
187
33.1.1 DIE INSZENIERUNG DES LEBENS ZWISCHEN SCHROTTPLATZ UND
LUXUSJACHT 189
33.1.2 FOKUS AUF DIE FAMILIE ALS KERNBEREICH PRIVATER
LEBENSGESTALTUNG 197
3.3.13 ZUSAMMENFASSUNG: DER DOKUMENTARISCHE MODUS DES
REALITY-ALLTAGS 202
EXKURS:
HELDEN DES ALLTAGS - SECURITAINMENT IM DOKUMENTARI
SCHEN MODUS 205
3.3.2 LEBEN NACH DREHBUCH -
B
ERLIN
T
AG
UND
N
ACHT
206
33.2.1 DER FIKTIONALE REALISMUS DES REALITY TV 208
33.2.2 DIE ERFINDUNG DES PRIVATEN IN SCRIPTED REALITY 215
3.3.23 ZUSAMMENFASSUNG: DIE FIKTIONAL ENTGRENZTE PRIVATHEITS-
DOKUMENTATION 221
EXKURS:
INVESTIGATIV GEPRAEGTE SCRIPTED REALITY-FORMATE -
D
IE
T
ROVATOS
223
3.3.3 REALITY TV ALS LEBENSHILFE -
D
IE
S
UPER
N
ANNY
225
33.3.1 PROBLEMLOESUNG ALS SENDUNGSKONZEPT 226
3 3 3 .2 DER BLICK IN DIE WOHNZIMMER KONFLIKTREICHER FAMILIEN 232
33.3.3 ZUSAMMENFASSUNG: LEBENSHILFE AUS DER VOYEURS-
PERSPEKTIVE 245
3 3 .4 DER ALLTAG DES REALITY TV - ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE 247
4 DIE VIELEN VEROEFFENTLICHUNGEN DES PRIVATEN - ERGEBNISSE UND
PERSPEKTIVEN
251
AUSBLICK, ANKNUEPFUNGSPUNKTE UND VERTIEFUNGSPOTENZIALE 259
LITERATURVERZEICHNIS
263
WISSENSCHAFTLICHE QUELLEN 263
DISKURSQUELLEN 272
HERANGEZOGENE FILMBEISPIELE 279 |
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