Des vidéoclubs pour l'Afrique?: "salles" de cinéma populaires et lieux de sociabilité au Tchad
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Paris
L'Harmattan
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| adam_text | PREFACE
INTRODUCTION
P
5
7
CHAPITRE 1 LA MORT LENTE DES SALLES OBSCURES :
UN PHÉNOMÈNE ENDÉMIQUE EN AFRIQUE 15
1.1 L’état des lieux au temps des indépendances 16
1.2 La crise 18
1.3 Fermeture et destinée des salles en Afrique noire 20
1.4 Initiatives nouvelles : le cinéma autrement 22
1.4.1 Le Cinéma Ambulant 22
1.4.2 Le cinéma numérique ambulant 22
1.4.3 La maison des cinéastes 24
1.4.4 Le Ciné Parc 25
1.4.5 L Écran Dromadaire 26
1.5 Projets de réhabilitation 27
CHAPITRE 2 LA SPÉCIFICITÉ T CH ADIENNE (1960 - 1979)29
2.1 Abéché 29
2.2 Fort-Archambault (Sarh) 30
2.3 Moundou 30
2.4 Fort-Lamy (N’Djaména) 30
2.4.1 La ville européenne 31
2.4.2 La ville africaine 32
2.5 Les cinémas comme lieux de mémoire 32
2.6 La guerre civile de 1979 et la fermeture des salles 33
2.7 Le devenir des salles de cinéma au Tchad 34
2.8 Le cas du Normandie 36
2.8.1 Le Projet de réhabilitation 36
2.8.2 Réouverture de la salle : source d’interrogations 38
2.8.3 Fonctionnement de la salle et programmation 40
2.8.4 Rentabilité de la salie 41
247
CHAPITRE 3 LES CENTRES CULTURELS : DES SALLES DE
CINÉMA PAR SUBSTITUTION 45
3.1 L’I.F.T : statut, missions, place du cinéma 45
3.2 Les centres culturels religieux 50
3.2.1 La mission éducative 51
3.2.2 La place du cinéma 52
3.2.3 La programmation des films 55
3.2.4 Le SAVE 56
3.2.5 Thèmes abordés par les films diffusés 57
3.3 Le réseau de l’Etat : la Maison de la Culture Baba Moustapha 63
3.3.1 Origine, statut et missions 63
3.3.2 Programmation des activités culturelles : place du cinéma 64
3.3.3 Le réseau des provinces 70
3.3.4 Les raisons d’un échec 71
CHAPITRE 4 VIDÉOCLUBS ET CINÉCLUBS : DES MICRO-
ENTREPRISES FAMILIALES SANS EXISTENCE LÉGALE 73
4.1 Un certain regard sur un certain cinéma : « Lieux Saints » 73
4.2 Les mots et les choses 75
4.2.1 « Vidéoclub » 75
4.2.2 « Cinéclub » 77
4.3 Typologie des structures et évolution des technologies 79
4.4 Les cinéclubs comme opérateurs économiques 83
4.4.1 Investissement initial : équipement, local et matériel 84
4.4.2 Frais de fonctionnement : local, personnel, achat de films 86
4.4.3 Local : propriété privée ou location 86
4.4.4 Personnel 88
4.4.5 Poste de gardien 90
4.4.6 Portier ou caissier 91
4.5 Recettes 93
4.5.1 Absence de billetterie, affectation des recettes 93
4.5.2 Entrées non payantes 94
4.5.3 Fixation des prix 96
4.5.4 Facteurs de variation des recettes 99
4.6 Statut juridique des cinéclubs 102
4.6.1 Autorisation d’exploitation et paiement de redevance à l’Etat 103
4.6.2 Procédures de contrôle selon les régimes 103
4.6.3 Opérations commando des agents de l’Etat 107
248
4.6.4 Impuissance des pouvoirs publics 109
4.7 Implantation et nombre, symbolique des noms 111
4.7.1 Implantation géographique 111
4.7.2 Importance du phénomène : absence de maîtrise du nombre 113
4.7.3 Sens et symbolique des noms 114
4.8 Le métier d’exploitant de cinéclub 117
4.8.1 Parcours professionnel 117
4.8.2 Ambitions 120
CHAPITRE 5 CINÉCLUBS : DES CINÉMAS SANS
PELLICULE 123
5.1 Programmation et diffusion des films dans les cinéelubs 124
5.2 Programmation : un abus de langage 125
5.3 Le 17 Juillet 2009 127
5.4 Sources d’approvisionnement des cinéelubs au Tchad 133
5.4.1 Circuits d’achat et prix du marché 135
5.4.2 Problème des sources piratées 137
5.4.3 Circuits de distribution embryonnaires 141
5.5 Construction de l’image des cinéelubs 144
5.5.1 Le point de vue de la société 144
5.5.2 Le point de vue de l’Etat 146
5.5.3 Le point de vue des exploitants 149
5.5.4 Le regard des « professionnels de la profession » 151
CHAPITRE 6 CONSTRUCTION D’UNE CULTURE
CINÉMATOGRAPHIQUE AU TCHAD 159
6.1 Observation directe des pratiques sur les lieux 160
6.1.1 Avant la projection 161
6.1.2 Pendant la projection 163
6.1.3 Après la projection 165
6.2 Déterminants socioculturels des publics de cinéma au Tchad 166
6.2.1 Choix et arbitrages 171
6.2.2 Les sources d’information des spectateurs 173
6.2.3 La décision de sortie 175
6.3 Les implications de l’acte « d’aller au cinéma » 177
6.3.1 En termes d’effort 177
6.3.2 En termes de coût 178
6.3.3 En termes de rupture avec le quotidien et le milieu familial 179
249
6.4 Facteurs de sélection 181
6.4.1 La proximité 181
6.4.2 La qualité de diffusion 184
6.5 Modes et habitudes de fréquentation 185
6.5.1 Choix de l’horaire de projection 185
6.5.2 Haute fréquence et haute fidélité 186
6.5.3 La mesure du phénomène 187
6.5.4 Des attachements multiples 189
6.5.5 Des programmations différentes 190
6.5.6 Des attentes 191
6.6 La question du genre 192
6.7 L’attitude du public face à « son » cinéma 195
6.8 Une expérience spectatorielle spécifique 197
CONCLUSION 201
TABLEAUX 211
BIBLIOGRAPHIE 233
250
Depuis plus de 20 ans, les salles de cinéma ferment
en Afrique. Quelques projets de réhabilitation récents
ont reçu un soutien médiatique important. Mais qui
parle des millions d Africains qui fréquentent chaque
jour les « cinéclubs » où sont projetés des DVD pirates ?
Cet ouvrage étudie en détail ces établissements qui
prolifèrent au Tchad, comme dans la plupart des villes
africaines, en toute illégalité. Il analyse leur modèle
économique, leur programmation, mais aussi leur
public, car il s agit de « salles » où se construisent à la
fois une forme de culture cinématographique et des
modes de sociabilité.
Patrick Ndiltah est docteur en sciences de ¡ information et
de la communication et enseignant chercheur à l Université
de N Djamena. De novembre 2011 à septembre 2014, il a
occupé le poste de directeur du cinéma au ministère de la
Culture, des Arts et de la Conservation du Patrimoine au
Tchad.
ISBN: 978-2-343-06132-0
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