Der Künstlernachlass: Handbuch für Künstler, ihre Erben und Nachlassverwalter
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Berlin
Hatje Cantz
[2016]
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8 EINLEITUNG
14 I. WAS IST EIN KUENSTLERNACHLASS?
14
1. DER KUENSTLERNACHLASS IM RECHTLICHEN SINNE
17
2. DER KUENSTLERNACHLASS IM UMGANGSSPRACHLICHEN SINNE
20 II. WIE SOLLTE DIE NACHLASSARBEIT BEGINNEN?
IO 1. STRATEGIEENTWICKLUNG
22
2. SICHERUNG DES CEUVRE
25
3. KATEGORISIERUNG DER KUNSTBESTAENDE
30
III. IN WELCHER FORM KANN DER KUENSTLERNACHLASS
VERWALTET WERDEN?
30
1. DER IMPERATIV DES KUENSTLERWILLENS
33
2. DIE PRIVATE VERWALTUNG DES NACHLASSES
34
3. DIE INSTITUTIONALISIERTE VERWALTUNG DES NACHLASSES
38
4. ABWAEGUNGEN BEI DER FORMWAHL DER NACHLASSSTRUKTUR
42
5. ASPEKTE DER GEMEINNUETZIGKEIT
48
6. KUNST, STEUERN UND STRUKTURIERUNGSMOEGLICHKEITEN
49
A) KONTINENTALEUROPA
50
(1) DEUTSCHLAND
53
(2) OESTERREICH
54
(3) SPANIEN
54
(4) FRANKREICH
55
(5) SCHWEIZ
57
B) USA UND GROSSBRITANNIEN
58
(1) ERBRECHTLICHE REGELUNGEN IM ANGLOAMERIKANISCHEN
RECHTSRAUM
62
(2) TRUST
64
(3) FOUNDATION UND ARTIST-ENDOWED FOUNDATION
IV. WER SOLL EINEN KUENSTLERNACHLASS VERWALTEN?
70
1. INTERNE VERWALTUNG
70
A) FAMILIENMITGLIEDER
78
B) FAMILIENFREMDE DRITTE
79
C) BERATENDE GREMIEN UND AUFSICHTSRAETE
83
2. EXTERNE VERWALTUNG
83
A) GALERIEN
88
B) AUKTIONSHAEUSER
88
C) MUSEEN
89
(1) UEBERNAHME DES NACHLASSES DURCH EIN MUSEUM
94
(2) DER TRAUM VOM EIGENEN MUSEUM
99
(3) DAS KUENSTLERATELIER ALS MUSEALER ORT DER ERINNERUNG
101
D) WEITERE INSTITUTIONALISIERTE VERWALTER
102
E) SPEZIALISIERTE DIENSTLEISTER UND UNABHAENGIGE
NACHLASSVERWALTER
V. WELCHE ZIELE KOENNEN MIT DER NACHLASSARBEIT
ERREICHT WERDEN?
108
1. DIE WISSENSCHAFTLICHE ARBEIT
109
A) DAS ARCHIV
110
(1) ORDNUNG IM ARCHIV
112
(2) INTERNE UND EXTERNE AUFBEWAHRUNG
116
B) DAS WERKVERZEICHNIS
117
(1) HISTORISCHE ENTWICKLUNG
118
(2) STANDARDS, TECHNIK UND KOSTEN
I22 (3) ZU LEBZEITEN ANGELEGTE WERKVERZEICHNISSE
124
C) AUTHENTIFIZIERUNGEN DURCH NACHLAESSE
128
D) DER NACHLASS ALS IMPULSGEBER FUER DIE WISSENSCHAFT
IZ I
2. DAS AKTIVE MUSEUMS-MANAGEMENT
131
A) INITIIERUNG VON AUSSTELLUNGEN
132
B) GEZIELTE SCHENKUNGEN
134
3. DER RICHTIGE UMGANG MIT DEM KUNSTMARKT -
MARKT UND VERMARKTUNG
135
A) BEZIEHUNG ZWISCHEN NACHLASS UND GALERIE
138
B) VERKAUFSSTRATEGIE
140
C) AKTIVITAETEN DES NACHLASSES AUF DEM SEKUNDAERMARKT
142 VI. SOLL EIN KUENSTLERNACHLASS EWIG LEBEN?
AUSGABEN, EINNAHMEN UND DIE ZUKUNFT
143
1. SUNSET- UND ETERNITY-MODELL
148
2. AUSGABEN EINES KUENSTLERNACHLASSES
154
3. EINNAHMEQUELLEN EINES KUENSTLERNACHLASSES
154
A) KUNSTVERKAEUFE
154
B) URHEBERRECHTE
155
(1) VERWERTUNGSRECHTE
157
(2) POSTHUME HERSTELLUNG VON WERKEN
159
(3) FOLGERECHT
162
C) IMMOBILIEN
162
D) WEITERE FINANZIERUNGSQUELLEN
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