Imágenes del poder en la Edad Moderna:
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Madrid
Editorial Universitaria Ramón Areces
[2015]
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Catedrática de Historia del Arte (UNED)
JOSÉ ENRIQUE GARCÍA MELERO
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
ANTONIO URQUÍZAR HERRERA
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
DIANA CARRIÓ-INVERNIZZI
Profesora Titular de Historia del Arte (UNED)
AMAYA ALZAGA RUIZ
Profesora Ayudante Doctor de Historia del Arte (UNED)
IMÁGENES DEL PODER
EN LA EDAD MODERNA
Editorial Universitaria
^ Ramón Areces
UflED
ÍNDICE
PRESENTACIÓN................................................... 13
INTRODUCCIÓN: EL ARTISTA Y EL PODER. Alicia Cámara
Muñoz........................................ 17
1. Introducción................................................ 17
2. Apeles y Alejandros redivivos............................... 21
3. El artista de corte......................................... 24
3.1. Los requisitos de acceso al privilegio.................. 26
3.2. La celebración del poder............................... 32
3.3. “Préstamos” y viajes. Bemini, de Roma a París........... 34
4. El artista burgués.......................................... 36
4.1. Al servicio de comerciantes, elites y casas de religión. 36
Primera parte
CENTROS DE PODER
CAPÍTULO 1. LAS CORTES ITALIANAS DEL SIGLO XV. Alicia
Cámara Muñoz..................................... 47
1. Introducción................................................ 47
2. Un universo propio de significados.......................... 50
2.1. La residencia. Nueva arquitectura para nuevos usos...... 50
2.2. Los cortesanos......................................... 53
2.3. Las armas y las letras................................. 56
2.4. La historia. Antigüedad clásica y mitología............ 57
3. Las grandes cortes.......................................... 58
3.1. Nápoles, la creación de un modelo...................... 59
ÍNDICE 7
3.2. Florencia, construyendo mitos históricos.................. 62
3.3. Urbino y el retrato....................................... 64
3.4. Milán y Ferrara. Obras públicas y transformaciones urbanas. 66
3.5. Mantua, la mujer en la corte.............................. 70
3.6. Venecia ¿un caso aparte?.................................. 73
CAPÍTULO 2. LA ROMA PAPAL Y SUS ESTRATEGIAS VISUA-
LES. Diana Carrió-Invernizzi......................................... 77
1. El doble cuerpo de los papas y los problemas de su autoridad.... 77
2. La transformación urbana de Roma y la reutilización de las ruinas
clásicas.......................................................... 84
3. El Vaticano, el gran proyecto artístico papal.................... 89
CAPÍTULO 3. LA MONARQUÍA ESPAÑOLA DURANTE LOS
AUSTRIAS. José Enrique García Melero y Amaya
AlzagaRuiz.......................................................... 101
1. Introducción..................................................... 101
2. ¿Un arte cortesano de Carlos I?................................. 102
3. La doble capitalidad del águila bicéfala: Madrid y El Escorial. 106
4. El Palacio del Buen Retiro...................................... 112
5. El prestigio religioso de la Monarquía de los Austria: los nuevos
santos españoles................................................. 118
6. Edificios y espacios jerarquizados: La casa de comedias y los tea-
tros cortesanos................................................... 123
6.1. Los corrales de comedias................................... 126
6.2. Teatros de Corte: lugares espectaculares para el espectáculo.. 130
CAPÍTULO 4. EL PATRONAZGO ARTÍSTICO Y LA CONS-
TRUCCIÓN DEL ESTADO EN FRANCIA. Antonio
Urquízar Herrera.................................................... 137
1. Introducción..................................................... 137
2. La asimilación francesa de los modos italianos de representación
pública del poder................................................ 138
8 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
3. Luis XIV y la imagen del poder........................... 146
4. El Louvre y Versalles.................................... 152
Segunda parte
AGENTES DE PODER
CAPÍTULO 5. NOBLEZA Y POLÍTICAS ARTÍSTICAS. Antonio
Urquízar Herrera................................ 165
1. Introducción................................................ 165
2. Las marcas visuales de la nobleza........................... 166
3. Linaje y estrategias para la imagen......................... 174
4. Nobles y amateurs........................................... 179
CAPÍTULO 6. ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES
URBANAS. Antonio Urquízar Herrera............... 191
1. Introducción................................................ 191
2. Los patriciados urbanos del Renacimiento.................... 192
3. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sis-
tema artístico de los siglos xvn y xviii..................... 201
4. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las
élites urbanas.............................................. 208
CAPÍTULO 7. ESPACIOS SOCIALES FEMENINOS Y PROMO-
CIONES ARTÍSTICAS EN LA EDAD MODERNA.
Antonio Urquízar Herrera........................ 217
1. Introducción................................................ 217
2. Modelos metodológicos....................................... 217
3. La mujer en el entorno doméstico............................ 221
4. Negociaciones de identidad.................................. 227
ÍNDICE 9
CAPÍTULO 8. LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES. José Enri-
que García Melero........................... ..... 237
1. Introducción.............................................. 237
2. Los orígenes de las Academias de Bellas Artes............. 240
3. Normalización y divulgación del academicismo artístico italiano:
las Academias Francesas de Bellas Artes................... 245
4. El academicismo español en las Bellas Artes: las luchas por el
poder prestigioso............................................. 248
CAPÍTULO 9. LOS ARTISTAS Y LA DIPLOMACIA. Diana
Carrió-Invernizzi................................. 257
1. Arte y diplomacia en la Nueva historia diplomática............ 257
2. Bemini como ejemplo de escultor en la encrucijada de la política
internacional................................................. 258
3. El perfil social del agente diplomático y su representación visual.. 265
4. La diplomacia informal y las estrategias artísticas de los embaja-
dores......................................................... 271
5. Rubens y Velázquez, dos modelos de artistas diplomáticos.. 273
Tercera parte
ESPACIOS DE PODER
CAPÍTULO 10. CIUDAD, FIESTA Y CEREMONIAL. Alicia Cáma-
ra Muñoz.................................................... 285
1. Introducción............................................ 285
2. Transformando la ciudad. Los espacios del poder......... 287
3. Las nuevas ciudades..................................... 295
4. La fiesta y el modelo de la antigüedad.................. 301
5. Fiestas y ceremoniales de la Monarquía y la Iglesia..... 305
10 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
CAPÍTULO 11. LA GLORIFICACIÓN DEL REY A TRAVÉS DE
LA PINTURA. LOS PROGRAMAS DECORATI-
VOS DE MARÍA DE MÉDICIS, CARLOS I DE
INGLATERRA Y FELIPE IV. Amaya Aliaga Ruiz.. 323
1. Introducción................................................. 323
2. El ciclo de pinturas de Rubens para el palacio de Luxemburgo. 324
3. El palacio de Whitehall y la decoración del techo del Banqueting
House........................................................ 327
4. Los programas decorativos de Olivares y Felipe IV para el Buen
Retiro y la Torre de Parada.................................. 334
4.1. La campaña de adquisiciones de Olivares para el Buen Retiro 334
4.2. Animad al Rey: El Salón de Reinos....................... 339
4.3. La decoración de la Torre de la Parada.................. 344
CAPÍTULO 12. RETRATO Y PODER EN LA EDAD MODERNA.
Antonio Urquízar Herrera......................... 349
1. Introducción................................................. 349
2. El retrato como imagen originaria de poder................... 349
3. El retrato cortesano como sistema de signos.................. 358
4. Identidades personales y colectivas en el retrato............ 373
CAPÍTULO 13. LA COLECCIÓN. Antonio Urquízar Herrera............. 383
1. Introducción................................................. 383
2. Las cámaras de arte y maravillas............................. 386
3. La especialización de las colecciones........................ 394
4. La recepción pública de las colecciones...................... 400
CAPÍTULO 14. IMAGEN Y CIENCIA. COLECCIONISMOS CIEN-
TÍFICOS . Alicia Cámara Muñoz.................................. 411
1. Introducción................................................. 411
ÍNDICE 11
2. Coleccionismos científicos........................................ 415
2.1. La ciencia en las colecciones............................. 4! b
2.2. Arqueología, zoología y botánica......................... 418
3. El conocimiento de la tierra y del cielo...................... 421
3.1. El dibujo científico: artistas, ingenieros y geógrafos... 421
3.2. Los secretos de la guerra. Atlas y colecciones geográficas
en palacio.................................................... 427
3.3. Matemáticos y cosmógrafos en la corte.................... 429
4. Ingenios y fortificaciones........................................ 431
4.1. La defensa de las fronteras y la arquitectura militar.... 431
4.2. Ingenios para el progreso.................................... 434
12 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
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