Imágenes del poder en la Edad Moderna:
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Editorial Universitaria Ramón Areces
[2015]
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| adam_text | ALICIA CÁMARA MUÑOZ
Catedrática de Historia del Arte (UNED)
JOSÉ ENRIQUE GARCÍA MELERO
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
ANTONIO URQUÍZAR HERRERA
Profesor Titular de Historia del Arte (UNED)
DIANA CARRIÓ-INVERNIZZI
Profesora Titular de Historia del Arte (UNED)
AMAYA ALZAGA RUIZ
Profesora Ayudante Doctor de Historia del Arte (UNED)
IMÁGENES DEL PODER
EN LA EDAD MODERNA
Editorial Universitaria
^ Ramón Areces
UflED
ÍNDICE
PRESENTACIÓN................................................... 13
INTRODUCCIÓN: EL ARTISTA Y EL PODER. Alicia Cámara
Muñoz........................................ 17
1. Introducción................................................ 17
2. Apeles y Alejandros redivivos............................... 21
3. El artista de corte......................................... 24
3.1. Los requisitos de acceso al privilegio.................. 26
3.2. La celebración del poder............................... 32
3.3. “Préstamos” y viajes. Bemini, de Roma a París........... 34
4. El artista burgués.......................................... 36
4.1. Al servicio de comerciantes, elites y casas de religión. 36
Primera parte
CENTROS DE PODER
CAPÍTULO 1. LAS CORTES ITALIANAS DEL SIGLO XV. Alicia
Cámara Muñoz..................................... 47
1. Introducción................................................ 47
2. Un universo propio de significados.......................... 50
2.1. La residencia. Nueva arquitectura para nuevos usos...... 50
2.2. Los cortesanos......................................... 53
2.3. Las armas y las letras................................. 56
2.4. La historia. Antigüedad clásica y mitología............ 57
3. Las grandes cortes.......................................... 58
3.1. Nápoles, la creación de un modelo...................... 59
ÍNDICE 7
3.2. Florencia, construyendo mitos históricos.................. 62
3.3. Urbino y el retrato....................................... 64
3.4. Milán y Ferrara. Obras públicas y transformaciones urbanas. 66
3.5. Mantua, la mujer en la corte.............................. 70
3.6. Venecia ¿un caso aparte?.................................. 73
CAPÍTULO 2. LA ROMA PAPAL Y SUS ESTRATEGIAS VISUA-
LES. Diana Carrió-Invernizzi......................................... 77
1. El doble cuerpo de los papas y los problemas de su autoridad.... 77
2. La transformación urbana de Roma y la reutilización de las ruinas
clásicas.......................................................... 84
3. El Vaticano, el gran proyecto artístico papal.................... 89
CAPÍTULO 3. LA MONARQUÍA ESPAÑOLA DURANTE LOS
AUSTRIAS. José Enrique García Melero y Amaya
AlzagaRuiz.......................................................... 101
1. Introducción..................................................... 101
2. ¿Un arte cortesano de Carlos I?................................. 102
3. La doble capitalidad del águila bicéfala: Madrid y El Escorial. 106
4. El Palacio del Buen Retiro...................................... 112
5. El prestigio religioso de la Monarquía de los Austria: los nuevos
santos españoles................................................. 118
6. Edificios y espacios jerarquizados: La casa de comedias y los tea-
tros cortesanos................................................... 123
6.1. Los corrales de comedias................................... 126
6.2. Teatros de Corte: lugares espectaculares para el espectáculo.. 130
CAPÍTULO 4. EL PATRONAZGO ARTÍSTICO Y LA CONS-
TRUCCIÓN DEL ESTADO EN FRANCIA. Antonio
Urquízar Herrera.................................................... 137
1. Introducción..................................................... 137
2. La asimilación francesa de los modos italianos de representación
pública del poder................................................ 138
8 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
3. Luis XIV y la imagen del poder........................... 146
4. El Louvre y Versalles.................................... 152
Segunda parte
AGENTES DE PODER
CAPÍTULO 5. NOBLEZA Y POLÍTICAS ARTÍSTICAS. Antonio
Urquízar Herrera................................ 165
1. Introducción................................................ 165
2. Las marcas visuales de la nobleza........................... 166
3. Linaje y estrategias para la imagen......................... 174
4. Nobles y amateurs........................................... 179
CAPÍTULO 6. ESTRATEGIAS DE IMAGEN DE LAS ÉLITES
URBANAS. Antonio Urquízar Herrera............... 191
1. Introducción................................................ 191
2. Los patriciados urbanos del Renacimiento.................... 192
3. Flandes, Francia e Inglaterra. Los nuevos modelos sociales y el sis-
tema artístico de los siglos xvn y xviii..................... 201
4. Los medios artísticos en la legitimación del ascenso social de las
élites urbanas.............................................. 208
CAPÍTULO 7. ESPACIOS SOCIALES FEMENINOS Y PROMO-
CIONES ARTÍSTICAS EN LA EDAD MODERNA.
Antonio Urquízar Herrera........................ 217
1. Introducción................................................ 217
2. Modelos metodológicos....................................... 217
3. La mujer en el entorno doméstico............................ 221
4. Negociaciones de identidad.................................. 227
ÍNDICE 9
CAPÍTULO 8. LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES. José Enri-
que García Melero........................... ..... 237
1. Introducción.............................................. 237
2. Los orígenes de las Academias de Bellas Artes............. 240
3. Normalización y divulgación del academicismo artístico italiano:
las Academias Francesas de Bellas Artes................... 245
4. El academicismo español en las Bellas Artes: las luchas por el
poder prestigioso............................................. 248
CAPÍTULO 9. LOS ARTISTAS Y LA DIPLOMACIA. Diana
Carrió-Invernizzi................................. 257
1. Arte y diplomacia en la Nueva historia diplomática............ 257
2. Bemini como ejemplo de escultor en la encrucijada de la política
internacional................................................. 258
3. El perfil social del agente diplomático y su representación visual.. 265
4. La diplomacia informal y las estrategias artísticas de los embaja-
dores......................................................... 271
5. Rubens y Velázquez, dos modelos de artistas diplomáticos.. 273
Tercera parte
ESPACIOS DE PODER
CAPÍTULO 10. CIUDAD, FIESTA Y CEREMONIAL. Alicia Cáma-
ra Muñoz.................................................... 285
1. Introducción............................................ 285
2. Transformando la ciudad. Los espacios del poder......... 287
3. Las nuevas ciudades..................................... 295
4. La fiesta y el modelo de la antigüedad.................. 301
5. Fiestas y ceremoniales de la Monarquía y la Iglesia..... 305
10 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
CAPÍTULO 11. LA GLORIFICACIÓN DEL REY A TRAVÉS DE
LA PINTURA. LOS PROGRAMAS DECORATI-
VOS DE MARÍA DE MÉDICIS, CARLOS I DE
INGLATERRA Y FELIPE IV. Amaya Aliaga Ruiz.. 323
1. Introducción................................................. 323
2. El ciclo de pinturas de Rubens para el palacio de Luxemburgo. 324
3. El palacio de Whitehall y la decoración del techo del Banqueting
House........................................................ 327
4. Los programas decorativos de Olivares y Felipe IV para el Buen
Retiro y la Torre de Parada.................................. 334
4.1. La campaña de adquisiciones de Olivares para el Buen Retiro 334
4.2. Animad al Rey: El Salón de Reinos....................... 339
4.3. La decoración de la Torre de la Parada.................. 344
CAPÍTULO 12. RETRATO Y PODER EN LA EDAD MODERNA.
Antonio Urquízar Herrera......................... 349
1. Introducción................................................. 349
2. El retrato como imagen originaria de poder................... 349
3. El retrato cortesano como sistema de signos.................. 358
4. Identidades personales y colectivas en el retrato............ 373
CAPÍTULO 13. LA COLECCIÓN. Antonio Urquízar Herrera............. 383
1. Introducción................................................. 383
2. Las cámaras de arte y maravillas............................. 386
3. La especialización de las colecciones........................ 394
4. La recepción pública de las colecciones...................... 400
CAPÍTULO 14. IMAGEN Y CIENCIA. COLECCIONISMOS CIEN-
TÍFICOS . Alicia Cámara Muñoz.................................. 411
1. Introducción................................................. 411
ÍNDICE 11
2. Coleccionismos científicos........................................ 415
2.1. La ciencia en las colecciones............................. 4! b
2.2. Arqueología, zoología y botánica......................... 418
3. El conocimiento de la tierra y del cielo...................... 421
3.1. El dibujo científico: artistas, ingenieros y geógrafos... 421
3.2. Los secretos de la guerra. Atlas y colecciones geográficas
en palacio.................................................... 427
3.3. Matemáticos y cosmógrafos en la corte.................... 429
4. Ingenios y fortificaciones........................................ 431
4.1. La defensa de las fronteras y la arquitectura militar.... 431
4.2. Ingenios para el progreso.................................... 434
12 IMÁGENES DEL PODER EN LA EDAD MODERNA
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