Der Einfluss bio-medizinischer Bilder auf die zeitgenössische Porträtkunst:
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Jena
2014
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1. EINLEITUNG
1.1. FORSCHUNGSGEGENSTAND
1.2. ANSATZ, FRAGESTELLUNGEN UND STRUKTUR DER ARBEIT
1.3. FORSCHUNGSSTAND
KUNSTWERKE IM KONTEXT DES VISIBLE HUMAN PROJECT
2. MRT-SCANS: MARIANE OLIVER - FAMILY PORTRAIT, 2002/03
2.1. VORBEMERKUNGEN
BIOGRAFISCHES
WISSENSCHAFTSKONTEXT: VISIBLE HUMAN PROJECT [VHP] UND
MARILENE OLIVERS ERSTES WERK I KNOW YOU INSIDE OUT, 2001
2.2. FAMILY PORTRAIT, 2002/03
TRANSFORMATIONS- UND GESTALTUNGSPROZESS: VOM MRT ZUM KUNSTWERK
WERKBETRACHTUNG
2.3. KONTEXTANALYSE: DER DURCHSICHTIGE KOERPER
VOM .NEUEN MENSCHEN IN DEN PRINTMEDIEN
REPRAESENTATIONEN DES TOTEN KOERPERS
DER GLAESERNE MENSCH - ANATOMISCHE AUSSTELLUNGS- UND
ILLUSTRATIONSEXPONATE
2.4. LEONARDO DA VINCI 2.0
MARILENE OLIVERS LEONARDOS GREATLADY UND EXHAUSTED FIGURE
2.5. MEDIZINISCHE BILDGEBUNG UND TRANSPARENZ
IM WERK VON JUSTINE COOPER, WIM DELVOYE UND ANTONY GORMLEY
FAZIT
KUNSTWERKE IM KONTEXT VON
BRAIN IMAGING
3. FMRT-SEQUENZAUFNAHMEN: MARTA DA MENEZES, FUNCTIONAL
PORTRAITS, 2002/03
3.1. VORBEMERKUNGEN
BIOGRAFISCHES
ZUM WERK NATURE?, 2000
3.2. FUNCTIONALPORTRAITS, 2002/03
TRANSFORMATIONS- UND GESTALTUNGSPROZESS
WERKBETRACHTUNG UND INTERPRETATION
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3.3. KONTEXTANALYSE: *ICH BIN, WO MEIN GEHIRN IST. 84
NEUROWISSENSCHAFTLICHE ERKENNTNISSE UND THESEN 84
KUNSTHISTORISCHE TRADITIONEN 88
3.4. DAS GEHIRN ALS AUTOZENTRIERTES OBJEKT 93
IM WERK VON VIA LEWANDOWSKY, HELEN CHADWICK UND TIMM ULRICHS 93
3.5. EXKURS 98
AUF DER SUCHE NACH DEM BEWUSSTSEIN 98
FAZIT 103
KUNSTWERKE IM KONTEXT DES HUMAN
GENOME PROJECTS
4. MIKROSKOPISCHE MOTIVE: GARY SCHNEIDER, GENETICSELF-PORTRAIT,
1997/98
4.1. VORBEMERKUNGEN 105
BIOGRAFISCHES 105
GARY SCHNEIDERS ERSTE WERKSERIEN 106
4.2. GENETIC SELF-PORTRAIT, 1997/98 111
TRANSFORMATIONS- UND GESTALTUNGSPROZESS 111
WERKBETRACHTUNG UND INTERPRETATION 117
4.3. KONTEXTANALYSE: *MEINE MOLEKUELE. DEINE MOLEKUELE. 123
DAS HUMANGENOMPROJEKT (HGP) 123
WISSENSCHAFTSKAMPAGNEN, MEDIALISIERUNG UND
LINGUISTISCHE AUFMERKSAMKEIT 127
DER GENETISCHE FINGERABDRUCK:
VON DER ANTHROPOMETRIE ZUR BIOMETRISCHEN ANALYSE 139
4.4. DNA-SEQUENZEN UND MEDIZINISCHE BILDGEBUNG 143
ZEICHEN BIOLOGISCHEN DETERMINISMUS IM WERK VON
KEVIN CLARKE UND STEVE MILLER 143
FAZIT 151
5. AUTORADIOGRAMM: ANDREAS HORLLTZ,AUTOPORTRAITDNA, 1998
5.1. VORBEMERKUNGEN 153
BIOGRAFISCHES 153
ANDREAS HORLITZ ERSTE DNA-INSTALLATION: TEXT DNA, 1997 156
5.2. AUTOPORTRAIT DNA, 1998 159
ENTSTEHUNG, WERKBETRACHTUNG UND INTERPRETATION 159
DEKONSTRUKTION DURCH KULTURELLE CODIERUNG 166
5.3. SPIEGELKONTEXT: IM BLICK AUF SICH SELBST 170
VERSPIEGELTE ZEICHEN 171
GENETISCHER FINGERABDRUCK TRIFFT SPIEGELBILD 173
SPIEGELOBJEKT UND RAUMREFLEXION 177
5.4. VARIATIONEN DES DNA-AUTORADIOGRAMMS 181
IM WERK VON INIGO MANGLANO-OVALLE UND DENNIS ASHBAUGH 181
FAZIT 191
6. BAKTERIENKOLONIEN: MARC QUINN, SIR JOHN EDWARD SULSTON, 2001
6.1. VORBEMERKUNGEN 193
BIOGRAFISCHES 193
QUINNS PORTRAETSERIE SEIF, 1991-2011 UND SEIF CONSCIOUS, 2000 197
6.2. DNA PORTRAIT OFSIR JOHN SULSTON UND
CLONED DNA SEIF PORTRAIT 26.09.01 (2ND PERSPECTIVE) 204
ENTSTEHUNG, WERKBETRACHTUNG UND INTERPRETATION 204
AUSSEN UND INNEN - REFERENZ UND AUTHENTIZITAET - FIGURATION UND
ABSTRAKTION 208
6.3. TRADITIONEN CHRISTLICHER IKONOGRAPHIE 216
DAS TRIPTYCHON DNA GARDEN, 2001 216
DIE DNA ALS MODERNE RELIQUIE 221
DIE LEBENDIGKEIT DER BILDER: DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN KOERPER UND BILD 224
6.4. RELIQUIEN UND/ODER ORGANISCHE MATERIALIEN 229
IM WERK VON PAUL THEK, ORLAN UND EDGAR LISSEL 229
FAZIT 233
7. ERGEBNISSE 235
8. LITERATURVERZEICHNIS 243
SEKUNDAERLITERATUR 243
AUSSTELLUNGS- UND MUSEUMSKATALOGE 267
ONLINEARTIKEL UND ONLINEPUBLIKATIONEN 278
KUENSTLERHOMEPAGES 281
ONLINEPORTALE VON MUSEEN, KULTURINSTITUTIONEN UND ZEITSCHRIFTEN 281
WISSENSCHAFTSPORTALE 282
9. ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND BILDNACHWEIS 283
10. DANK 304
11. EHRENWOERTLICHE ERKLAERUNG 305
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