Vinaver, le théâtre de l'immanence:
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Paris
Honoré Champion éditeur
2016
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction : Une plongée dans les archives..........................7
Première partie : L’immanence, de l’invention à la REPRÉSENTATION ........................................................25
Chapitre 1. Immanence et absence d’extériorité .....................27
Immanence et transcendance..........................................27
Un partiel effacement de l’auteur...................................31
L’immanence comme référence au réel et à l’actuel................39
Dépasser la tension qui existe entre immanence et poésie.........51
Chapitre 2. Immanence et simplicité....................................61
Tautologie et littéralité, première approche........................61
Ecriture enfantine et description phénoménologique..................67
Les textes de Michel Vinaver pour enfants...........................72
Un théâtre sans non-dit.............................................81
Chapitre 3. Absence de profondeur. Une dramaturgie naïve ?... 93
Valorisation de la surface..........................................93
Comment le sens survient : le « courant » et le
« sens-événement » ............................................ 104
La construction de l’espace : abandon de la perspective.......... 113
Chapitre 4. Immanence et picturalité ................................ 121
Le paysage et l’écriture en réseau .............................. 121
La toile plus que le tableau..................................... 131
La peinture moderne comme modèle de représentation............... 137
Chapitre 5. Image et mise en scène................................... 147
Contre les mises en scène spectaculaires. Objection et
distinction.................................................... 147
Pour un théâtre sans image ? La parole et la ligne............... 159
546
Table des matières
Deuxième partie : Une poétique classique ou
MODERNISTE ? .................................................... 171
Chapitre 1. L’image dans le texte ? Théâtre comparatif
et théâtre imitatif.............................................. 173
La rareté du comme chez Vinaver .............................. 173
Le refus du lyrisme ou du théâtralisme ? ..................... 177
Imitation de l’événement - imitation des paroles.............. 183
Chapitre 2. Le collage - l’image vraie........................... 195
L’hétérogénéité et la simultanéité : deux phénomènes majeurs ... 196
Montage ou collage ? Intention ou hasard ? ...................209
Le collage dans les arts visuels ..............................220
Chapitre 3. Le modernisme poétique................................227
La simultanéité - une technique moderniste majeure ...........228
La poésie et le concret - le sonore...........................236
The Waste Land de T. S. Eliot, un texte décisif...............246
Chapitre 4. La tentation du poème.................................261
Poèmes et vers libres .........................................261
Le goût des listes - une dramaturgie en vertical ..............269
La poésie japonaise, l’autre pôle .............................284
Chapitre 5. Paroles et musique....................................297
Chansons et livrets............................................297
Thèmes musicaux. Fugue et immanence............................305
Répétition et sérialité (réflexion sur les réécritures et
les traductions) .......................................... 313
Troisième partie : L’idée et la forme d’un théâtre DÉMOCRATIQUE .....................................................327
Chapitre 1. Le journal et l’engagement............................333
Vinaver journaliste............................................333
Un usage non documentaire de l’actualité.......................341
Reformuler la question de l engagement.........................349
Chapitre 2. La parole démocratique (la forme d’un
théâtre politique) .............................................. 361
Un théâtre démocratique........................................361
La censure ....................................................368
Table des matières
547
Les chœurs, une communauté dramatique/politique .................375
L’échange (politique, commercial, dramaturgique).................384
Chapitre 3. Les objections .........................................395
Les trois autorités contestées...................................396
Le camp de concentration nazi, exclusion radicale.............406
Critique du communisme. Vinaver, réfractaire ou anarchiste ? . 415
Chapitre 4. Le quotidien, une notion politique...................425
Sociologie théâtrale du quotidien.............................427
Quotidien et résistance. Deux exemples de réorganisation
de la vie quotidienne ........................................437
Quotidien et politique - le cas Mendès-France ................448
Chapitre 5. Le théâtre et le peuple..............................459
La réception - la pensée du spectateur et de la communauté....459
Un souci du populaire ........................................466
Une esthétique et une idéologie pour le théâtre amateur.......477
Conclusion.......................................................483
Annexes : Textes inédits ...........................................491
Bibliographie....................................................502
I. Bibliographie primaire - œuvre de Michel Vinaver..............501
II. Bibliographie secondaire..................................514
II. 1 De commentaire, sur l’œuvre de Michel Vinaver.........514
II.2 Autres.................................................525
Index des noms de personnes......................................537
Index des œuvres de Michel Vinaver...............................543
Table des matières
545
Gomment une œuvre d’art peut-elle agir politiquement sans être une œuvre militante ? La réponse de Vinaver, dès la fin des années 1940, est singulière : l’œuvre sera politique de par sa matérialité même ; les idées seront immanentes à l’écriture. Mais Vinaver ne se contente pas de formuler cette réponse, il nous laisse comprendre que la bonne question se pose plus simplement encore : « comment une œuvre peut-elle agir politiquement?» (les œuvres «militantes», en effet, n’agissent pas véritablement, ou, si elles agissent un moment, s’éteignent très rapidement).
Notre travail a donc consisté à examiner cette matérialité. Le phénomène majeur en est le collage (juxtaposition et non-intentionnalité). Un « dépouillement » des archives était nécessaire.
Nous partons des premiers textes narratifs de l’auteur et nous explorons toute son œuvre, jusqu’à la dernière pièce, Bettencourt Boulevard ou une histoire de France. Pourquoi Vinaver a-t-il choisi le théâtre et s’y est-il tenu? Précisément parce que le théâtre est le genre où l’auteur risque le moins de faire entendre sa voix, ses idées. Dans ses dernières pièces, il n presque
plus, se contentant parfois de découper et coller ; l’auteur s’efface derrière le compositeur.
Simon Chemama est ancien élève de l’ENS de la rue d’Ulm, agrégé de lettres modernes et docteur en études théâtrales. La thèse de doctorat dont ce livre est tiré a reçu le Prix Louis Forest en Lettres et Sciences humaines 2013 de la Chancellerie des Universités de Paris.
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