Information, document, uvre: parcours de la photographie en Italie dans les années soixante et soixante-dix
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[Nanterre]
Presses universitaires de Paris Ouest
2015
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SOMMAIRE
PREFACE 13
INTRODUCTION
ANNEES SOIXANTE: ART ET PHOTOGRAPHIE OU ARTISTES ET PHOTOGRAPHES ? 21
LA PHOTOGRAPHIE ENTRE ICONOGRAPHIE ET USAGE:
LE BOULEVERSEMENT DES GENRES PHOTOGRAPHIQUES 25
ITALIE: L'ABSENCE DE LA PHOTOGRAPHIE COMME ART MODERNE 29
DU MUSEE AU TERRITOIRE 30
DU DOCUMENT CONCEPTUEL AE LA PHOTOGRAPHIE DE PAYSAGE. 31
DE LA PHOTOGRAPHIE SUR L'ART
A LA COMMUNICATION VISUELLE COMME O3UVRE
PHOTOGRAPHIER L'ART DANS L'APRES-GUERRE: DU REPORTAGE AU DOCUMENT .35
*LES GENRES DE LA PHOTOGRAPHIE DE L'ART 40
DU GESTE DE L'ARTISTE AE SA REPRESENTATION:
LE DETOURNEMENT DU REPORTAGE 41
ART ET PHOTOGRAPHIE EN ITALIE DANS LES ANNEES SOIXANTE 49
PIERO MANZONI: OEUVRE ET ACTION 52
PIERO MANZONI: LES IMAGES DES ACTIONS 56
KLEIN-MANZONI: DU DETOURNEMENT DU REPORTAGE AE L'USAGE DES MEDIAS 58
LE MANZONI DE CELANT: LA CONSTRUCTION D'UNE NOUVELLE IMAGE CRITIQUE
AU SEIN DE L'ARTE POVERA 63
DE L'HUMOUR AE L'AUTO-IRONIE: LA NAISSANCE D'UN NOUVEAU MILIEU
DE L'ART CONTEMPORAIN §7
UGO MULAS: LE THEATRE PHOTOGRAPHIQUE DE L'ART 69
L'ATELIER ET SON IMAGE: GIULIO PAOLINI 79
ARTE POVERA ET PHOTOGRAPHIE:
INFORMATION, DOCUMENTATION, OEUVRE 87
PLINIO DE MARTIIS: L'EXPOSITION COMME EVENEMENT 89
TEATRO DELLE MOSTRE - LE LIVRE DE L'EVENEMENT 92
FRANCO ANGELI - OPPRIMENTE 94
CESARE TACCHI - CANCELLAZIONE D'ARTISTA 97
AMALFI: ARTE POVERA PIUE AZIONIPOVERE 98
DOCUMENTATION PHOTOGRAPHIQUE ET VIDEO-RECORDING 106
GERRY SCHUM: DE LA GALERIE TELEVISUELLE AU VIDEO-OBJET 109
LA NOUVELLE FONCTION DES DOCUMENTS ET LE PHOTO-LIVRE ARTE POVERA 116
GERMANO CELANT: PER UNA CRITICA ACRITICA 123
CARTABIANCA ET SENZAMARGINE: LA FORME REVUE ET LA CRITIQUE D'ART 126
LES REVUES D'ART 134
LE RAPPORT TEXTE/IMAGE ET LE CAS UGO MULAS-MAN RAY 147
LES REVUES COMME LIEUX D'EXPOSITION:
PHOTOGRAPHIE ENTRE ART ET CRITIQUE 150
CONCEPTUAL ART: LE TOUR EN VOITURE DE DOUGLAS HUEBLER 153
L' AIMANT PHOTOGRAPHIQUE D'EMILIO PRINI 156
PRINI: L'ART DE LA MISE EN PAGE 159
DU RESIDU AU SIGNE-SENS: KOUNELLIS/PRINI/PISANI 167
GERMANO CELANT: INFORMATION DOCUMENTATION ARCHIVES 172
L'ESSOR DE LA PHOTOGRAPHIE COMME OBJET D'ART
INSTITUTIONNALISATION DES AVANT-GARDES
ET REPRESENTATION PHOTOGRAPHIQUE 179
AMOVE MIO ET LA NAISSANCE DES INCONTRI INTERNAZIONALI D'ARTE.;.
. 179
L'INSTITUTIONNALISATIOND'UNNOUVEAUGENRE:L'EXPOSITION COMME FETE
. 184
JANNIS KOUNELLIS-UGO MULAS: UN DIALOGUE SUR LA QUESTION DU DOCUMENT .187
UGO MULAS: LES VERIFICHE . 191
L'ART DU DOCUMENT 195
LA REAPPARITION DE CESARE TACCHI . 196
LA RECONNAISSANCE DE LA PHOTOGRAPHIE
DANS LES MANIFESTATIONS ARTISTIQUES, 1971-1973. 198
LES PHOTOGRAPHIES DE L'AVANT-GARDE
ET LEUR RECONNAISSANCE DANS LE MILIEU PHOTOGRAPHIQUE 202
LA BIENNALE DE VENISE DE 1972 .;.,./. 207
FRANCESCO ARCANGELI: CEUVRE OU COMPORTEMENT, UN ENJEU
CRITIQUE. .211
, COMPORTEMENT ET DOCUMENT: FRANCO VACCARI ET GERMANO OLIVOTTO .215
LE PARADOXAL NON-DIT AUTOUR DE LA PHOTOGRAPHIE
AE LA BIENNALE DE 1972 ET AE LA DOCUMENTA DE CASSEL 220
LES EXPOSITIONS DE 1973: LA LEGITIMATION DE LA PHOTOGRAPHIE 227
DANIELA PALAZZOLI ET LE COMBAT ART/PHOTOGRAPHIE 227
LA RECEPTION DE COMBATTIMENTO PER UN'IMMAGINE 229
LA POLITIQUE CULTURELLE DU CENTRO STUDI E ARCHIVIO
* DELLA COMUNICAZIONE DE L'UNIVERSITE DE PARME .231
.CONTEMPORANEAIYENTREE DE LA PHOTOGRAPHIE DANS LES EXPOSITIONS D'ART 232
LES ANNEES SOIXANTE-DIX : PHOTOGRAPHIE, UN ART SANS MARCHE
ART, PHOTOGRAPHIE ET MARCHE DANS LES ANNEES SOIXANTE-DIX:
FILIBERTO MENNA ET LA RECONNAISSANCE CRITIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE 237
LES MARCHES DE LA PHOTOGRAPHIE 239
LA PHOTOGRAPHIE ARTISTIQUE ET 1'INDUSTRIE: SICOF 247
LE GABINETTO FOTOGRAFICO ITALIANO 248
INSTITUTIONS ET PHOTOGRAPHIE:
NAISSANCE DES PHOTOTHEQUES D'ARCHEOLOGIE ET D'HISTOIRE DE L'ART 250
DU MUSEE AU TERRITOIRE:
DE LA REPRODUCTION DE L'CEUVRE AE L'IMAGE DE L'AURA 254
PAOLO MONTI ET LA DOCUMENTATION DU TERRITOIRE 29
LE PAYSAGE URBAIN ET LA TRADITION DES ARCHITECTES-PHOTOGRAPHES 262
GIUSEPPE PAGANO ET L'ARCHITECTURE RURALE DES ANNEES TRENTE 266
ARCHITECTURE, PHOTOGRAPHIE ET CULTURE POP 267
LA PHOTOGRAPHIE DES ANNEES SOIXANTE-DIX: VERS UN NOUVEL EQUILIBRE 277
LA NAISSANCE DE L'ISTITUTO NAZIONALE PER LA GRAFICA
ET LA DEFINITION D'UN RESEAU POUR LA PHOTOGRAPHIE 278
LE LEGS D'UGO MULAS , .281
LA RETROSPECTIVE SUR UGO MULAS AU CSAC DE PARME ; 282
DES VERIFICHE AU PAYSAGE 283
MARIO CRESCI: LE PAYSAGE URBAIN ENTRE OEUVRE ET FUNCTION 287
CRESCI ET LE DOCUMENT CREATIF. 294
MIMMO JODICE: UNE DIALECTIQUE ENTRE ART ET PHOTOGRAPHIE. .299
JODICE ET CRESCI: LA FONCTION DE L'EXPERIMENTATION PHOTOGRAPHIQUE 304
LUIGIGHIRRI 313
UNE NARRATION PAR IMAGES 326
LES VOYAGES SUR YATLANTE 327
LE PAYSAGE: UNE LIGNE SPECIFIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE ITALIENNE 331
RETOUR AU PAYSAGE .335
BIBLIOGRAPHIE 341 |
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