El secreto a voces:
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Kassel
Edition Reichenberger
2015
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Índice
Presentación.ix
I. Introducción a El secreto л voces. Trama, artificio,
MOMENTO HISTÓRICO.I
1. Enredos y secretos en un palacio de Parma.i
i л. Primera jornada .i
1.2. Segunda jornada. 3
1.3. Tercera jornada. 5
1.4. Resumen brevísimo .8
2. La sociología del secreto .8
2.1. El secreto depositado.8
2.2. Secretos secretos, secretos negativos .12
3. Componer una comedia de secretos a voces .15
3.1. Modelos .17
3.2. El caso. 18
3.3. Parma y Mantua, Farnesios y Gonzagas.20
3.4. Duquesas y secretarios .27
3.3.El secretario .29
3.6. La traición y el espía .33
3.7. Vínculos entre cortesanos. 35
3.8. Comunicación, lengua, verso .40
3.9. El lenguaje del secreto. 42
3.10. Metáforas del secreto. 46
3.11. Acomodar el verso al secreto . . 48
3.12. Láu-ra.52
3.13. ¿Cuál es mayor pena amando? Las décimas
de la «academia de amor» .55
3.14· Esperando la noche: la silva .59
3.15. Espacios de ocultación .60
3.16. Ritmo y tempo. , . . 69
4. La representación implícita.71
4.1. Afectos y voces .74
5. La comedia en su momento histórico: significación
y nexos con la realidad.78
5.1. Breve digresión biográfica.79
5.2. El secreto a voces.82
5.3. El secreto y lo cómico.93
6. Fortuna escénica de El secreto a voces .98
7. El estreno de El secreto a voces. 100
7.1. Calderón y la compañía de Antonio de Prado .100
7.2. La compañía de Antonio de Prado en 1642.102
7.3. El posible reparto del estreno de El secreto a voces .105
8. Representaciones posteriores de El secreto a voces.112
9. La música de El secreto a voces.116
9.1. La partitura de Pagliardi.116
9.2. Las versiones del Libro de música de la cofradía
de Nuestra Señora de la Novena.120
9.3. La partitura de Manuel Ferreira.121
10. Propuesta de segmentación de la comedia.122
11. Sinopsis métrica .130
II. Estudio textual .133
1. El manuscrito autógrafo res. 117.134
1.1. Las diferentes manos del autógrafo .137
1.2. Procesos de escritura: los atajos .150
2. El manuscrito B 2616 de la Híspanle Society of America.164
3. La suelta D .169
4. La suelta de lujo de Cosmerovio (Viena, 1671).171
4.1. Entre texto y representación.175
5. La edición de Vera Tassis.179
6. Filiación de los testimonios.181
6.1. El apógrafo común.181
6.2. El texto de Cosmerovio.184
6.3. HSA y D.185
6.4. El texto de Vera Tassis .186
6.5. Esterna.189
7. Ediciones tardías y dieciochescas .190
7.1 La familia D .191
7.1.1. La suelta BT .191
7.1.2. JA: Suelta incluida en la Parte XIX de la colección
Jardín ameno . . 192
7.1.3. La suelta GL. 193
7.1.4. La suelta V. 194
7.1.5. La suelta PV. 195
7.1.6. La suelta BL.196
7.1.7. La suelta E .197
7.1.8. La suelta M194.198
7.1.9. La suelta del Correo Viejo (CV) .199
7.1.10. La suelta JP.200
7.1.11. Conclusiones en torno a la familia D .201
7.2.Testimonios que descienden de VT .203
7.2.1. La segunda edición de la Sexta parte.203
7.2.2. La sueltas de Antonio Sanz .203
7.2.3 La edición de Apontes.205
7.2.4 La suelta FS. 205
7.2.5. Las sueltas de El secreto a voces de la casa de Orga . 206
7.2.6. La suelta AL. 207
7.2.7. La edición de García de la Huerta.209
7.2.8. La suelta LQ .210
7.3 Conclusión. 211
8. Ediciones modernas. 212
9. Nuestra edición. 215
III. Bibliografía. 219
1. Abreviaturas y siglas utilizadas . 219
2. Bibliografía .220
IV. Texto de El secreto a voces .251
Primera jornada . 253
Segunda jornada.304
Tercera jomada.356
V. Apéndice .403
Primera jornada .403
Segunda jornada.410
Tercera jornada. 417
VI. Aparato de variantes.425
1. Abreviaturas de los testimonios .426
2. Títulos .426
3. Repartos . 426
4. Texto de la comedia .427
5. Variantes lingüísticas .458
6. Erratas evidentes.461
VIL Notas al autógrafo.463
VIII. Índice de voces anotadas .501
IX. Índice de ilustraciones. 505 |
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