Weltliteratur des Kinos:
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Paderborn
Wilhelm Fink
[2016]
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INHALT
Jörn Glasenapp
Vorwort. 7
Judith Ellenbürger
». .in ihm, durch ihn, mit ihm und auf ihm.« Molieres Parasit in
Murnaus Herr Tartüff. 11
Andrea Bartl
»Alles verpestet!« Strukturen der Kontamination in Josef von
Sternbergs Der BLAUE Engel und Heinrich Manns Professor Unrat. 37
Daniel Illger
Vivisektion des Begehrens: Landpartien mit Maupassant und Renoir. 61
Georgiana Banita
Fords Flüchtlingsepos: Zur Aktualität der Verfilmung von Steinbecks
Grapes ofWrath. 81
Johannes Weber
Das SCHLOSS IM SPINNWEBWALD: Shakespeares Samurai in Kurosawas
wandelndem Wald. 117
Elisabeth K. Paefgen
»Der Obrist von G_« oder »Vater Lorenzo«? Die Gestaltung einer
männlichen Figur in Eric Rohmers Film Die MARQUISE VON O. und
Heinrich von Kleists gleichnamiger Novelle . 141
Jörn Glasenapp
Bela Tarrs Kino der Zeit, des Raums und der Materialität:
Ein SATANSTANGO-Lexikon. 157
Kay Kirchmann
Neue Räume und ein leeres Zentrum: Stanley Kubricks
EYES WiDE Shut — Die Metamorphosen des Begehrens . 185
Felix Lenz
Über die Farbenlehre zur filmischen Innovation:
Le AFFINITÄ elettive von Paolo und Vittorio Tavian . 219
6
INHALT
Lisa Gotto
Ver/Blenden: The HUMAN STAIN . 243
Florian Auerochs
Planetarisch, dysphorisch, nonhuman: Michel Fabers Weltenwanderin in
Jonathan Glazers UNDER THE SKIN. 263
Uber die Autorinnen und Autoren . 289
Register
295
Einerlei, ob sie im Namen der Literatur oder des Films erhoben werden:
Die nach wie vor weit verbreiteten Vorbehalte gegen die filmische Lite-
raturadaption sind müßig und verkennen nicht zuletzt deren besonderes
Potenzial zur medialen und ästhetischen Selbstrefiexion. Dieses bestä-
tigt der vom Stumm- bis zum Gegenwartsfilm reichende Streifzug durch
die »Weltliteratur des Kinos«, zu dem die insgesamt elf Beiträge des
Bandes einladen. Halt gemacht wird bei den großen Stationen der
kinematografischen Adaptionsgeschichte, unter anderem bei Friedrich
Wilhelm Murnaus HERR TARTÜFF, Jean Renoirs PARTIE DE CAMPAGNE,
Akira Kurosawas SCHLOSS IM SPINNWEßWALD, Eric Rohmers MAR-
QUISE VON O. sowie Bêla Tarrs SATANSTANGO, die allesamt, wenn
auch auf je unterschiedliche Weise, den spezifischen Mehrwert des
»unreinen Kinos« (André Bazin) zum Ausdruck bringen. |
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