La poétique des oeuvres complètes d'Eustache Deschamps (ms. BnF fr. 840): composition et variation formelle
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Autor: Dauphant, Clotilde
Jahr: 2015
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 9
Premiere Partie
LA POESIE D EUSTACHE DESCHAMPS
ENTRE ORDRE ET DESORDRE 17
Chapitre Ier
L ORGANISATION GLOBALE DES CEUVRES COMPLETES
D EUSTACHE DESCHAMPS:
L ESTHETIQUE DU DISCONTINU OU L ORDRE ABSENT . 19
1. UNE (EUVRE EN MIETTES 21
1.1. La POSTERiTfi d Eustache Deschamps :
LISTE DES MANUSCRITS ET DES PlfiCES 21
1.2. Le contenu des differents manuscrits 25
1.3. UNE DIFFUSION TRES PARTIELLE ET ANONYME 31
1.4. Le manuscrit BnF fr. 840 sous le signe du desordre .. 34
1.5. UNE (EUVRE Ä L IMAGE DE L AUTEUR 37
1.6. La VOIX DU VIEILLARD 41
1.7. Des fleurs pour le salut du monde 48
2. Le travail de Raoul Tainguy,
LE CATERVAL NON MIE TUFFAL 54
2.1. Les manuscrits copies par Raoul Tainguy 54
2.2. Le manuscrit BnF fr. 840:
UN GROS VOLUME COPIE Ä PLUSIEURS MAINS 58
2.3. La devise de Raoul Tainguy :
l exception du manuscrit BnF fr. 840 62
2.4. Une signature qui organise 64
562
Table des matieres
3. Le contenu des (Euvres compl£tes 66
3.1. L OMNIPRÄSENCE DES POMMES Ä FORMES FIXES 66
3.2. La DISTRIBUTION DES PIECES EN SECTIONS 73
3.3. UNE TABLE DES MATlfiRES POUR RASSEMBLER ET DISPERSER . 81
4. Conclusion 88
Chapitre II
L ARTDE DICTIER: UN NOUVEL ORDRE POETIQUE 91
1. UN NOUVEL ART POÄTIQUE 92
1.1. SOURCE ET POSTERITE DE L ART DE DICTIER 92
1.2. La forme du traite 96
2. L ORDRE DES ARTS LIBÄRAUX 99
2.1. UNE LISTE NON FIGEE 99
2.2. LA MAITRISE DES ARTS 103
3. LA PRÄSENTATION DE CHAQUE ART LIBERAL 109
3.1. Le trivixjm 109
3.2. Le quadrivium 115
4. La DÄFINITION DE LA POÄSIE 117
4.1. Opposition et complementarite entre musique
NATURELLE ET MUSIQUE ARTIFICIELLE 117
4.2. Le DON NATUREL DU POÄTE 122
4.3. La place du moi 125
4.4. Un NOUVEL IDÄAL ESTHÄTIQUE 129
5. Conclusion 131
Chapitre III
VARIER DANS L ORDRE :
LA VERSIFICATION SELON DESCHAMPS 135
1. TOUT CE QUI NE RELÄVE PAS DE L ARTDE DICTIER 139
1.1 Laprose 139
1.2. Les chartes 140
1.3. LES AUTRES POÄMES FRANC AIS 140
1.4. Les farces 143
1.5. Les poämes latins 145
Table des matieres
563
2. Le lai ou l impossible totalisation 146
2.1. La forme des lais 146
2.2. Lai ou complainte : Oton de Grandson
AUX FRONTIERES D UN GENRE 151
2.3. Lelai, chef d ceuvre pour UN recueil 155
3. Une couronne de fleurs :
LA SECTION DE RONDEAUX ET VIRELAIS 160
3.1. La forme du rondeau 162
3.2. La QUESTION DU REFRAIN 165
3.3. La PRESENTATION DES RONDEAUX DU BnF FR. 840 171
3.4. Les DIFFERENTES REPRISES DANS LES RONDEAUX
du BnF fr. 840: le choix des copistes 175
3.5. La FORME DU VIRELAI 181
3.6. Les VIRELAIS PROBLßMATIQUES 187
3.7. Le virelai : du chant ä la moralite 191
4. Conclusion 195
ÜEUXräME PARTIE
LA BALLADE, UN GENRE BIEN DELIMITE
A LA FIN DU MOYEN ÄGE 197
Chapitre IV
POUR UNE NOUVELLE ETÜDE DE LA BALLADE 199
1. Le corpus des ballades d Eustache Deschamps :
DELIMITATION ET METHODE 199
1.1. Les precedentes etudes des ballades
d Eustache Deschamps 199
1.2. Nos PRINCIPES DE CONSTRUCTION DU CORPUS 203
1.3. Description du CORPUS PRIMAIRE 205
2. Elargissement du corpus : les ballades
Ä LA FIN DU MOYEN ÄGE 215
2.1. Le corpus secondaire 215
2.2. Le CORPUS TERTIAIRE 217
2.3. RELEVfi DES EXEMPLES DE BALLADES DANS LES ARTS
poßTiQUES d Eustache Deschamps ä Gratien Du Pont . 220
2.4. La BALLADE DANS LES ARTS POETIQUES 226
564
Table des matieres
3. Ä LA RECHERCHE D UNE FORME FIXE 230
3.1. LES LIMITES DE L ANALYSE STATISTIQUE 230
3.2. La DEFINITION D UNE FORME 235
Chapitre V
LES NOMBREUX MODELES D UNE FORME FIXE:
LA BALLADE AU SENS LARGE 239
1. La longueur des strophes et des vers 241
1.1. LES BALLADES D EUSTACHE DESCHAMPS 241
1.2. LES CHOIX DES DIFFERENTS AUTEURS
POUR LA TAILLE DES STROPHES 243
2. Lesrimes 249
2.1. La STRUCTURE MELODIQUE DE LA BALLADE 249
2.2. La LONGUEUR DES RIMES 251
2.3. La DISPOSITION DES RIMES 256
2.4. UN SYSTEME DE RIMES PROPRE Ä LA BALLADE 264
3. L hEtEromEtrie forte 266
3.1. Le PRINCIPE DE VARIETE DU METRE 266
3.2. Le MODULE PRINCIPAL DES BALLADES
hEtEromEtriques 268
3.3. LES AUTRES BALLADES HETEROMETRIQUES 271
4. L hEtEromEtrie faible 274
4.1. Le röle metrique de la rime feminine 274
4.2. Du mElange Ä l alternance 280
4.3. La MULTIPLICATION DES SCHEMAS STROPHIQUES 286
4.4. LES DIFFERENTES FORMES D HETEROMETRIE
CHEZ DESCHAMPS ET SES CONTEMPORAINS 293
4.5. L ABSENCE DE CORRELATION ENTRE LA FORME
DE LA STROPHE ET L HETEROMETRIE FAIBLE 295
4.6. La preference de l heterometrie faible
DANS LES BALLADES 298
4.7. Interpretation de l isometrie feminine 302
5. Conclusion 304
Table des matieres
565
Chapitre VI
L ART DE CONCLURE: L ENVOI ET LE REFRAIN
DE LA BALLADE AU SENS LARGE 307
1. La forme de l envoi 308
1.1. Theorie et pratique de l envoi
chez Eustache Deschamps 308
1.2. LES ENVOIS LONGS 312
1.3. La forme de l envoi selon les auteurs : une signature . 315
2. Les röles conclusifs de l envoi 320
3. Le destinataire de l envoi 324
3.1. Le Prince du Puy 324
3.2. Variations canoniques autour du Prince 325
3.3. Les riches variations d Eustache Deschamps 332
4. Le refrain 344
4.1. La confusion des genres 344
4.2. La LONGUEUR DU REFRAIN 349
4.3. La FONCTION DU REFRAIN 352
TROISlEME PARTIE
MODULATIONS ET VARIATIONS SUR LA BALLADE,
UN GENRE FIXE MAIS NON FIGE 355
Chapitre VII
LA CHANSON ROYALE ET LES SOUS-GENRES
DE LA BALLADE 357
1. Les SOUS-GENRES DU CHANT ROYAL 360
1.1. La pastourelle 3 62
1.2. Le serventois et l amoureuse 368
1.3. Ballade amoureuse, ballade de moralite :
NOUVEAUX SOUS-GENRES D UNE FORME UNIVERSELLE 375
2. Hierarchie des genres, des formes et des styles :
BALLADE ET CHANT ROYAL 380
2.1. UN GENRE ROYAL 382
2.2. Des FORMES STROPHIQUES PROPRES 387
2.3. L envoi, une marque gEnErique 395
2.4. La question du refrain 405
3. Conclusion 406
566
Table des matieres
Chapitre VIII
LES BALLADES IRR^GULIERES:
VARIATIONS AU-DELÄ DES LIMITES DU GENRE ? 409
1. Variations internes et externes
AU GENRE DE LA BALLADE 409
1.1. Des REGLES PAS TOUJOURS SUIVIES 409
1.2. Les Cinkante balades sont-elles DES BALLADES ? 413
1.3. Le principe d irregularite volontaire 415
2. Ballades polymorphes 417
2.1. Les diffErents deroulements de la ballade 9 417
2.2 COMPLEXIFICATION D UNE FORME BASIQUE 421
2.3. Les ballades 18 et 73 424
3. Le nombre de strophes 427
3.1. LA BALLADE Ä DEUX STROPHES 428
3.2. La BALLADE Ä QUATRE STROPHES 430
3.3. La BALLADE Ä SIX STROPHES,
OU VRAIE DOUBLE BALLADE 434
3.4. AUTRES DOUBLES BALLADES 438
3.5. Les DEUX BALLADES APPARENTEES,
OU BALLADES REDOUBLEES 440
4. Les irrEgularitEs dans le schEma mEtrique
OU LA DISPOSITION DES RIMES 447
5. Variations sur la longueur des strophes 450
5.1. Septains 454
5.2. Huitains 455
5.3. Neuvains 461
5.4. Dizains 466
5.5. Onzains 480
5.6. Douzains 481
5.7. FORMES EXCEPTIONNELLES 483
5.8. L «heterostrophisme» est bien une irregularite
VOLONTAIRE CHEZ DESCHAMPS 486
6. Conclusion 487
Table des matieres
567
CONCLUSION 491
LA TOTALISATION INACHEVfiE 491
1. DU STYLE DE L AUTEUR Ä L lDENTITE DU RECUEIL 491
2. DfiTAILS DES RECUEILS 497
3. La SPECIFICITfi DU RECUEIL LYRIQUE MORAL 504
BIBLIOGRAPHIE 507
1. Les £ditions des textes cit£s 507
1.1. LES TEXTES ET LES TRADUCTIONS ANONYMES 507
1.2. Les auteurs classes par prenom ou surnom
OU PAR NOM DE FAMILLE 507
1.3. ANTHOLOGIES, RECUEILS ET REPERTOIRES 511
2. Les catalogues 513
3. LesEtudes 513
3.1. Les Stüdes consacrees uniquement
ä Eustache Deschamps 513
3.2. Les autres etudes 520
INDEX 539
Index DES NOMS DE LIEUX ET DE LEURS HABITANTS 541
Index des noms de personnes 543
Index des ceuvres anonymes ou des recueils 549
Index des manuscrits cit£s 551
TABLE DES TABLEAUX 555
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