"Wissen ist Nacht!": parodistische Verfahren in Walter Moers' Zamonien-Romanen und in "Wilde Reise durch die Nacht"
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Bielefeld
Aisthesis Verlag
2016
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis Leichenfledderer sind wir alle·. Walter Moers und das Spiel mit der literarischen Tradition ............................................................ 9 Walter Moers ............................................................................ 9 Hildegunst von Mythenmetz und ‘Walter Moers .................. 13 Zamonien als Utopie: Buchhaim und die Buchlinge als das neue Atlantis .................................................................. 16 Die Mythenmetz’sche Abschreibung ....................................... 23 Aufbau und Forschungsüberblick ........................................... 27 Block A : Gattungsreferenz .................................................................. 29 A.l Einleitung ................................................................................. 29 A.2 Blauer Heinrich oder Simplicissimus zamonisch?................... 31 A.2.1 Bildungs-und Pikaro-Roman ................................................... 35 A.2.2 Die ІЗУ2 Leben des Käpt’n Blaubär vor dem Hintergrund des Bildungs- und Pikaro-Romans ........................................... 39 A.2.2.1 Bildungsweg in einer pikarischen Welt: die Leben eins bis sechs ............................................................ 40 A.2.2.2 Blaubärs pikareske Abenteuer: die Leben sieben bis dreizehn ... 50 A.2.2.3 Das parodistische Bildungsromanende: das 13Vi. Leben ........ 52 A.2.2.4 Atlantis: die widrige Welt und der Lügengladiator als idealer Pikaro ...................................................................... 54 A.2.2.5 Blaubär als Lügner oder Künstler?
........................................... 58 А.2.З Fazit .......................................................................................... 59 A.2.4 Exkurs: Die ІЗУ2 Leben des Käpt’n Blaubär als Parodie des enzyklopädischen Romans ................................................. 60 Plauderei im Großen Wald: Wie viel Märchen steckt in Ensel und Kretei ................................................................... 66 A.3.1 Volksmärchen und Kunstmärchen .......................................... 66 А.З.2 Ensel und Krete vor dem Hintergrund der Gattung Volksmärchen ........................................................................... 73 A.3
A.3.3 A.3.4 А.З.5 A.4 A. 5 Ensel und Krete vor dem Hintergrund der Gattung Kunstmärchen ............................................................................. 75 Exkurs Hildegunst von Mythenmetz I: lauter Unsinn und eine heimliche Hauptfigur ........................ 84 Exkurs Hildegunst von Mythenmetz II: Poetik der Abschweifung ......................................................... 87 Rumo Die Wunder im Dunkeln·, tin echter Held ............... 94 Fazit ....................................................................................... 101 Block В : Einzeltextreferenz ................................................................. 103 B. l Einleitung .............................................................................. 103 B.2 Ein Grimmiges Moerschen: Ensel und Krete .......................... 104 В.2.1 Strukturanalyse ......................................................................... 104 B.2.1.1 Die Familie und der Weg in den Wald .................................... 104 B.2.1.2 Der Wald ................................................................................... 108 B.2.1.3 Die Hexe und ihr Haus ............................................................. 110 B.2.1.4 Überwindung der Hexe und Heimweg ................................... 113 B.2.2 Ensel und Krete als ein modernes Märchen über das Erwachsenwerden ...................................................... 117 B.2.3 Ensel und Krete als Parodie des Grimmischen Märchens ........ 121 B.3 Fette Hüften hinter tausend Stäben: An einen alternden
Laubwolf................................................................................... 122 B.3.1 Rainer Maria Rilkes Der Panther ab Prätext ........................... 124 B.3.1.1 Formale Analyse ....................................................................... 124 B.3.1.2 Inhaltliche Analyse ................................................................... 128 В.З.2 Der Laubwolfim. Kontext: Mythenmetz begegnet sich selbst B.4 „Fünf Quadratmeter seltenstes Nurnenwaldholz“: der Schreibtisch des Dichters ................................................... 133 B.5 Tradierung durch Parodie: Der Schrecksenmeister .................. 138 B.5.1 Die Handlungsstruktur: Keller reloaded ................................. 140 В.5.2 Spiegel und Echo, Pineiß und Eißpin: Wer ist hier die Hauptfigur? ...................................................... 141 132
В.5.3 Erlösung Sledwayas und Zamonisierung des Prätextes ............ 14c B.5.4 Die Binnenerzählung ................................................................ B.5.5 I4i Erkenntnüsse, Goldenes Eichhörnchen und Grübelnde Eier: ironische Selbstdemontage desErzählers Mythenmetz ........... 151. B.5.6 Der Schrecksenmeister als Hommage ? ....................................... 15B.6 Das Ormen: die Buchlinge und das Konzept des Orms als Quintessenz der zamonischen Welt ................................... 15t B. 7 Fazit ............................................................................................ 16t Block C: Bildreferenz ........................................................................... 168 C. 1 Wilde Reise durch die Nacht und die Tradition des erzählten Bildes .................................................................. 168 C.2 Parodistische Bildbeschreibung ................................................ 172 C.2.1 Sturm auf hoher See .................................................................. 171 C.2.2 Würfelspiel mit dem Tod ........................................................... 17֊ C.2.3 Jungfrauenfelsen ........................................................................ 177 C.2.4 Rettung der Jungfrau am Felsen ................................................ 181 C.3 Vom Text zum Bild zum Text .................................................... 182 C.3.1 Samuel Taylor Coleridge: The Rime ofthe ancient mariner ..... 182 C.3.2 Ariost: Der rasende Roland ....................................................... 187 C.4 Exkurs:
Demontage des Mythos und Gustave als Don Quijote .......................................................... 18Г C.5 „Der Tod in seiner Sturm- und Drangphase“: continuity-ŸÎobïzmc und ihre Lösung ..................................... 19t C.6 Die Erzählung als Hommage an den Zeichner ........................ 202 Anhang .................................................................................................. 20Հ Abbildungen ............................................................................. 20ճ Literaturverzeichnis ................................................................. 210 Dank ....................................................................................................... 22C
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