Episoden des Alltäglichen - Sitcoms und Gesellschaft: eine wissenssoziologische und hermeneutische Lektüre
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Weilerswist
Velbrück Wiss.
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Inhalt
TEIL A
Vorbetrachtungen zur Unterhaitungskultur,. 9
I. Einleitung.* *. ii
1} Von der Wesentlichkeit des Beiläufigen oder:
eine Soziologie der medialen Zwischentöne . . . * . n
z) Populärkultur als Untersuchungsgegenstand. 2.3
3) Schwerpunktsetzungen und Herangehensweise. . 3z
4) Aufbau der Arbeit. 35
II. Unterhaltung, Fernsehserien und Gesellschaft. 39
x) Unterhaltung und Kulturindustrie. . 39
z) Fernsehen — Anmerkungen zur gegenwärtigen
Fabrikation von Unterhaltung. . 47
3) Die Fernsehkultur in den USA. . 5z
4) Fernsehserien — Allgemeine Annäherungen an eine Kultur
der seriellen Narrative. 64
5) Serien als narrative Kultur. 70
6) Populärkultur als gesellschaftlicher Gradmesser. 75
III. Die Sitcom — Methode, Geschichte, Definition. . 87
1) Methodische Anmerkungen. 87
z) Eine kurze Geschichte der Sitcom - Von den historischen
Vorläufern bis zur Etablierung als eigenständiges
Unterhaltungsformat. 101
3) Die Sitcom - Eine Definition.116
4) Exkurs: Quality-Television. 1Z3
TEILB
Sitcoms — Erzählungen von Alltag, Liebe und Fernsehen.x 3 7
I. Situation Comedy - Konturen zum Auftakt der weiteren
Betrachtung.*.139
1) Die Sitcom als Narrativ von Ordnung und Ambivalenz. . . . 146
z) Inszenierte Lebensweisen — Der Alltag in der Sitcom.158
a) Wohnen - Zur Differenz von Innen und Außen.169
b) Fernsehen — Zur Alltäglichkeit von Unterhaltung. . 181
II. Sitcoms als populärkulturelle Diskurse über das
Zusammenleben zu zweit.Z03
1) Einleitung.203
z) Die Zweierbeziehung als normativer Lebensentwurf.2.09
3) Zweierbeziehungen im Kontext publikumswirksamer
Sitcoms.2-13
a) Figurenkonstellationen - Elternschaft, Ehe und
Zweierbeziehungen.Z13
b) Sex im Alltag - Sitcoms als Erzählungen intimer
Begegnungen.2-2.5
c) Die Zweierbeziehung als Verhandlungsort.2-43
d) Das Wir als übergeordneter Bezugspunkt für
die Zweierbeziehung.2.53
e) Der Konsum der Romantik in der Sitcom.2.7z
4) Fazit: Die alltägliche Ordnung des Glücks.2.79
III. Die Sitcom als Narrativ über das Glück im Alltag —
Ein Zwischenfazit.2.83
TeilC
Zwischen fragwürdiger Alltäglichkeit und medialer
Selbstbetrachtung — Reflexivität als Unterhaltungsmittel in
Seinfeld, Curb your Enthusiasm und 30 Rock.Z95
I. Einleitung .Z97
II. Ironie und Reflexivität.303
III. Reflexivität in der Gesellschaft.307
IV. Reflexivität in Film und Fernsehen.313
V. Seinfeld — Humoristische Konturen des
alltäglichen Zusammenlebens.32-3
1) Jerry Seinfeld ist Jerry Seinfeld in der Sitcom Seinfeld
— Eine Einleitung.3Z3
z) Exkurs: Judentum, Moderne und die Großstadt.3Z9
a) Einleitung. 3Z9
b) Die Juden als gesellschaftliche Außenseiter.333
c) Die Großstadt — Kulminationspunkt von Fremdheit,
Urbanität und jüdischer Identität.339
d) Jüdischer Humor und amerikanische Lebenswelten . , . . 343
3) Die soziale Verankerung der Protagonisten.354
4) Seinfeld und die Dekonstruktion intimer Beziehungen.367
5) Gesellschaft als Problem - Alltag, Normen und die Frage:
»What’s the deal with .«.373
a) Einleitung. 373
b) Ambivalenz in Serie — Die Mehrdeutigkeit von sozialer
Ordnung.374
c) Das gesellschaftliche Normengefüge als Quelle von
Ungewissheit und Mehrdeutigkeit .389
d) Seinfeld als Phänomenologie des Alltags. 419
6) Ungewissheit und Ausweglosigkeit als gesellschaftliche
Topoi in Seinfeld. 4Z9
7) Der »Horror of Seinfeld« — Eine Sitcom im Kontext
zeitgenössischer Kommentare. 447
8) Exkurs: Ein Blick auf Seinfeld mit Charles Taylor. .454
9) Jerry: »What is this? What are we doing? What in god’s
name are we doing?« (7.1 »The Engagement«)
֊ Reflexivität als konstitutive Form der Unterhaltung. 462.
a) Einleitung. 46z
b) Jerry — Die Sitcom in der Sitcom. 464
c) Das Ende von Seinfeld .475
VI. Curb your Enthusiasm — Larry David und die Abgründe
des Alltags.483
x) Einleitung.483
2,) Produktionshintergrund der Serie.484
3) Larry David in der Gesellschaft. 487
a) Einleitung. 487
b) Larry David und die Frage danach, was wir hier
eigentlich machen. 488
c) Fazit.507
4) Curb your Enthusiasm und die Transformationen von
medialer Realität und gesellschaftlicher Fiktion.511
VII. 30 Rock — Einblicke in das Zentrum der amerikanischen
Unterhaltungs brauche .517
1) Einleitung. 517
2,) 30 Rock — Mediale Hinterbühnen als Unterhaltungsmittel . 52,1
3) Liz Lemon — Alltägliche Weiblichkeit und das Problem
des Sexus. 535
4) Reality-TV als Folie einer ausufernden medialen
Gegenwart . 553
5) Fazit.560
VIII. Reflexiv-ironisches Fernsehen — Ein Fazit.563
IX. Schlussbetrachtungen.5^9
X. Anhang.5**7
i} Literaturverzeichnis.5 7
2.) Internetseiten.1
3) Abbildungsnachweis .612.
Dank. . 613 |
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