Los sonidos del silencio: aproximación a la historia de la creación musical de las mujeres
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Barcelona
Aresta
2015
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INTRODUCCIÓN....................................................15
El lugar de las mujeres en la historia de la música.............20
Una visión anárocéntrica........................................23
La música occidental............................................24
La recuperación del olvido......................................26
CAPÍTULO I
La Antigüedad y la Edad Media...................................29
La Antigüedad...................................................29
Los comienzos de la era cristiana...............................36
Las mujeres en los conventos de Europa..........................39
La música polifónica............................................46
La música no religiosa: la canción tradicional en la península ibérica y
la monodia profana en Francia...................................49
En los reinos de la península ibérica...........................53
CAPÍTULO II
Renacimiento y Barroco..........................................57
De la Alta Edad Media al Renacimiento...........................57
¿Tuvieron las mujeres un Renacimiento?..........................60
Las primeras mujeres compositoras que publican..................73
Del Renacimiento al Barroco.....................................78
La música en los conventos......................................81
El nacimiento de las escuelas privadas de música................85
Barbara Strozzi.................................................88
Inglaterra en el siglo XVII.....................................92
CAPITULO III
Francia: del Grand Siécle a la revolución
La Alemania aristocrática
La corte de Viena y el Norte de Italia.............................93
Musiciennes y compositoras del Ancien Régime....................93
Elisabet Claude Jacquet de la Guerre...........................101
Compositoras de la aristocracia en Alemania....................108
La corte de Viena y el norte de Italia:
compositoras de oratorios......................................109
Un caso aparte: Anna Bon di Venezia............................111
CAPÍTULO IV
El Clasicismo................................................113
Maddalena Lombardini Sirmen..................................113
La corte de Bayreuth y la Viena de
la segunda mitad del XVTII...................................117
Compositoras de Lied.........................................119
La Viena de finales del siglo XVIII..........................121
Maríanne Martínez............................................122
Maña Theresia von Paradis....................................124
CAPÍTULO V
El Romanticismo..............................................129
Un caso paradigmático de compositora del XIX:
Fanny Mendelssohn-Hensel................................... 136
Compositoras también concertistas............................142
Clara Wieck Schumann.........................................145
Otras compositoras románticas................................149
Luíse Adolpha Le Beau........................................152
CAPÍTULO VI
El cambio de siglo en Europa.................................155
Augusta Holmés...............................................157
Cécile Chaminade.............................................161
Las compositoras escandinavas................................162
Las tendencias nacionalistas europeas........................164
Las compositoras británicas: Dame Ethel Smyth................170
Las compositoras italianas................................. 176
Viena el corazón del movimiento modernista...................179
Hacia el modernismo en Francia y
el Grand Prix de Rome........................................181
Lili Boulanger............................................. 186
CAPÍTULO VII
España entre dos siglos (XIX y XX)...........................Ig9
CAPÍTULO Vili
El nuevo mundo. América del norte y del sur.....................209
América Latina...................................................209
América del Norte en el siglo XIX y principios del XX...........216
Las cuatro compositoras de Boston...............................216
La condición de las mujeres en la música a finales de siglo
y las orquestas de mujeres......................................220
Visión sexualizada de la estética...............................222
La importancia de los Clubes de mujeres,
de las mecenas y de las orquestas de mujeres....................224
CAPÍTULO IX
El siglo XX y la Nueva Música....................................227
¿Donde se sitúan las compositoras en todo este complejo panorama de
estilos, métodos, teorías y corrientes musicales?...............233
La música francesa después de Debussy:
Germaine Tailleferre.............................................236
El post impresionismo inglés: Rebecca Clark......................238
Una pionera del modernismo norteamericano:
Ruth Crawford Seeger.............................................239
Una personalidad aparte: Pñaulx Rainier..........................244
El serialismo extendido: Elisabeth Lutyens.......................246
Tres compositoras de 1906........................................248
Una apasionada por los instrumentos de cuerda:
Elisabeth Maconchy...............................................251
En la Polonia de postguerra: Grazyna Bacewicz....................252
Un ejemplo de eclecticismo: Peggy Glanville-Hicks................255
Un salto generacional y estilístico..............................256
Una compositora inclasificable: Sofia Gubaidulina................267
CAPÍTULO X
Algunas compositoras nacidas en los años
posteriores a la II Guerra Mundial...............................271
Compositoras de los años sesenta y posteriores...................283
BIBLIOGRAFÍA.....................................................289
DISCOGRAFÌA BÁSICA...............................................297
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