Zeitgeschichte im Fernsehen: Theorie und Praxis historischer Dokumentationen
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nhaltsverzeichnis
1 Grundlagen . 1
1.1 Geschichtsfemsehen im Spannungsfeld von
Geschichtswissenschaft, Dokumentarftlmethos und
Programminteressen . 1
1.2 Was ist eine historische Dokumentation? . 3
1.3 Aufbau des vorliegenden Leitfadens; Zielgruppe. 5
Literatur . 6
2 Eine kurze Geschichte der historischen Dokumentation in der
Bundesrepublik Deutschland seit 1945 . 7
2.1 Geschichte als Instrument der Massenbeeinflussung:
„Todesmühlen“ und „Nacht und Nebel“. 7
2.2 Die Reihe „Das Dritte Reich“ als Geburtsstunde der
historischen Dokumentation in der Bundesrepublik. 11
2.3 Die Symbiose von Geschichtsfemsehen und
Geschichtswissenschaft in den siebziger und frühen
achtziger Jahren. 16
2.4 Die Auswirkungen des dualen Systems und die Rolle
Guido Knopps. 18
2.5 Die historische Dokumentation als Mythenproduzent? . 23
Literatur . 28
3 Der Produktionsprozess Teil 1 : Vorbereitungen . 33
3.1 Die Akteure. 33
3.2 Themenfindung und Exposé . 34
3.3 Das Treatment. 40
Literatur . 42
V
V)
Inhaltsverzeichnis
4 Der Zeitzeuge und die Dramaturgie. 43
4.1 Die Bedeutung des Zeitzeugen . 43
4.2 Die Dramaturgie der historischen Dokumentation:
Der Zeitzeuge und die „Heldenreise“ . 45
4.3 Kritik am Zeitzeugen aus der Fachwissenschaft und der
Dokumentarfilmgemeinde. 47
4.4 Identifikation mit den Tätern? Zur Täter-Opfer-Problematik
in der ^eldenreisen-Dramaturgie“. 51
4.5 Das Problem der Identifikation in Porträtfilmen: Mit Hitler
auf Heldenreise? . 54
4.6 Der Zeitzeuge als Gegenspieler: „Wem glaubt das Publikum?“ . 56
4.7 Der Zeitzeuge und die Multiperspektivität. 58
4.8 Identifikation und Emotion. 59
4.9 Umgang mit „falschen“ Erinnerungen . 62
4.10 Die Recherche nach Zeitzeugen . 65
4.11 Die Vorbereitung eines Interviews. 67
4.12 Der Ablauf einefc Interviews . 71
4.13 Nach dem Interview, oder: Die Verantwortung des
Filmemachers gegenüber den Zeitzeugen - und ihre Grenzen . 76
Literatur . 78
5 Archivmaterial. 81
5.1 Die Bedeutung des Archivmaterials . 81
5.2 Alles authentisch? . 83
5.3 Archivmaterial und seine (Ent-)Kontextualisierung. 85
5.4 Propagandamaterial - ein Kapitel für sich!. 89
5.5 Die Recherche nach Archivmaterial . 94
Literatur . 98
6 Re-enactments. 101
6.1 Re-enactments - eine vorübergehende Modeerscheinung?. 101
6.2 Wenn die Bilder fehlen: Re-enactment als Ersatz für
fehlendes Archivmaterial. 102
6.3 Re-enactments in der Geschichte des Dokumentarfilms. 103
6.4 Das Problem der Authentizität im Re-enactment . 104
6.5 Re-enactments ֊~ eine Frage der Qualität!. 105
6.6 Re-enactments in der Praxis . 107
Literatur . 109
Inhaltsverzeichnis VII
7 Der Originalsehauplatz. 111
7.1 Der „genius loci“: Originalschauplätze als Beweis und als
Brücke in die Vergangenheit. 111
7.2 Ruinen und Reste. 112
7.3 Museale Orte und Gedenkstätten. 113
7.4 Orte, die noch immer im ursprünglichen Zusammenhang
genutzt werden. 116
7.5 Orte, die heute vollkommen anders genutzt werden. 118
7.6 Gezielt vernichtete Orte. 119
7.7 Haltungen am Drehort: Distanz und Banalität/Emotionen
und Subjektivität. 120
7.8 Originalschauplatz und Zeitzeuge. 121
Literatur . 123
8 Der Produktionsprozess Teil 2: Endfertigung . 125
8.1 Am Anfang ist Chaos: Montagetechniken in der
historischen Dokumentation . 125
8.2 Das Verhältnis von Filmzeit zu vergangener Zeit:
Der Schnitt als Verdichtungsprozess. 126
8.3 Die Heterogenität des Materials: Der Schnitt als
Homogenisierungsprozess. 127
8.4 Umgang mit schockierenden Bildern . 130
8.5 Kommentartext und Sprecher. 132
8.6 Abnahme. 133
Literatur . 136
9 Ausblick. 137
9.1 Geschichtsstudium versus Filmstudium. Gibt es
einen Königsweg zur historischen Dokumentation?. 137
9.2 Die historische Dokumentation als
Kommunikationsplattform . 139
Literatur . 140
Danksagung
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