La pittura vascolare etrusca del V secolo:
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| Format: | Book |
| Language: | Italian |
| Published: |
Roma
Giorgio Bretschneider Editore
2015
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| Series: | Archaeologica
174 |
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| adam_text | Titel: La pittura vascolare etrusca del V secolo
Autor: Scarrone, Marta
Jahr: 2015
INDICE
Prefazione.........................pag Xi
Premessa....................................................» Xiii
Introduzione..................................................» xv
Avvertenze generali............................................» XVn
Questioni metodologiche e terminologiche..............................» xix
Parte Prima
PER UNA STORIA DELLA CERAMOGRAFIA ETRUSCA DELLA PRIMA METÀ DEL
V SECOLO: DALLE FIGURE NERE ALLE FIGURE ROSSE SOVRADDIPINTE
A. La ceramografia etrusca a figure nere. Un quadro delle botteghe.....Pag. 3
I. Breve storia degli studi.................. » 3
II. Per un analisi della ceramografia a figure nere della prima metà del
V secolo....................... » 7
1. Il Pittore della Crotalista.................. » 7
2. Il Pittore dell hydria Napoli 81095 ............... » 12
3. Il Gruppo dei Boccioli di Loto e il Pittore dei Satiri Danzanti....... » 13
4. Il Pittore di Gottingen................... » 16
5. Il Gruppo di Orvieto................... » 17
Il Gruppo di Orvieto figurato 17-11 Gruppo di Orvieto con fregi ornamen-
tali 19 - Una fase precedente al Gruppo di Orvieto? Il Gruppo degli Uccelli
Acquatici 19-1 contesti tombali delle ceramiche del Gruppo di Orvieto 20
6. La ceramica etrusca attardata a figure nere nella tecnica a silhouettes: il Gruppo Tardo
a Silhouettes (cat. I)................... » 22
Storia degli studi e problemi metodologici 22 - Forme 27 - Un pittore ec-
centrico del Gruppo 32 - Qualche osservazione sull iconografia 33 - Figure
nere figurate e figure nere ornamentali 35 - Le provenienze delle ceramiche
e la localizzazione 38-1 contesti tombali 40 - Catalogo delle ceramiche del
Gruppo Tardo a Silhouettes (cat. I) 45
B. La ceramografia etrusca nella tecnica a sovraddipintura del V secolo: dal
Gruppo di Praxias di Vulci al Gruppo Vagnonville di Chiusi....... » 57
I. Gli inizi della tecnica a sovraddipintura............ » 57
1. Breve storia degli studi................... » 57
2. La prima metà del V secolo in Etruria: una fase sperimentale........ » 59
La nascita della tecnica a sovraddipintura in Etruria 59 - Sperimentazioni più
antiche della tecnica a sovraddipintura in Etruria 62 - Figure nere e sovraddi-
pinte a confronto 63
II. La prima Bottega a sovraddipintura in Etruria li Gruppo Praxias. - . 69
1. La tecnica a figure rosse sovraddipinte..............69
2. I pittori 70
I caratteri stilistici generali del Gruppo di Praxias 70 - Le mani dei pittori 74
3. La forma dei vasi...............77
Le anidre 77 - I crateri a colonnette 80 - Le hydriai 81 - Le kalpidcs (o hydnai
tipo II) 81 - Gli stamnoi 82 - Le oinochoai 83 - Le pelikai 83 - La kylix
I kyathoi 84
4. La decorazione accessoria..................85
5. Le iscrizioni......................88
6. L iconografia......................90
Composizione e schemata 90 - Spunti per un esplorazione iconografico-ico-
nologica 91
7. La datazione 97
Dati di contesto 97 - Lo sviluppo della più antica bottega etrusca a sovraddi-
pintura: il Gruppo di Praxias 100
8. La localizzazione della Bottega................101
9. La funzione delle ceramiche.................. 103
III. Il Gruppo Vagnonville e gli inizi della tecnica a figure russe .... » 105
1. La prima fase del Gruppo Vagnonville: il Pittore Vagnonville........ 105
Stile e tecnica 105 - La forma dei vasi 110 - La decorazione accessoria 111-
L iconografia 112 - La datazione 116 - La localizzazione della Bottega e l uso
delle ceramiche 119
2. La seconda fase del Gruppo Vagnonville: il Pittore di Atene................» 121
3. Una sperimentazione particolare a figure rosse........................» 125
4. Attardamenti della Bottega (del Gruppo) Vagnonville....................» 125
5. Una sperimentazione policroma di fine V secolo......................» 126
IV. Catalogo delle ceramiche delle botteghe a sovraddipintura dei. Gruppo
di Praxias e del Gruppo Vagnonville del V secolo (cat. II-II1)..... » 127
V. Altre botteghe a sovraddipintura del V secolo: gli stamnoi da Campagnano . » 149
Parte Seconda
LA CERAMOGRAFIA ETRUSCA DELLA SECONDA METÀ DEL V SECOLO
TRA FIGURE ROSSE SOVRADDIPINTE E VERE FIGURE ROSSE
A. Dal Gruppo Vagnonville al Pittore di Bologna 824 .............153
B. IL Pittore di Bologna 824 e la nascita della ceramografia a figure rosse
in Etruria .... 155
I. Il Pittore di Bologna 824 (cat. IV)......... 155
1. Osservazioni sull iconografia....... 156
2. La datazione......... 158
II. Il Pittore di Bologna 824 e le coppe apode più antiche (cat. V) 160
1. Note iconografiche........164
2. La datazione delle coppe......165
III. Provenienze e
diffusione delle ceramiche del Pittore di Bologna 824 E
delle coppe apode della Bottega . . 168
Parte Terza
OSSERVAZIONI SULLO SVILUPPO DELLA CERAMOGRAFIA ETRUSCA
DALLA FINE DEL V ALLA PRIMA METÀ DEL IV SECOLO (410-350 a.C.)
A. Questioni preliminari e metodologiche..............Pag. 173
I. Figure rosse e sovraddipinte come opzioni pittoriche all interno delle stes-
se BOTTEGHE............................................» 174
II. La cronologia e l eclettismo di linguaggio. Una periodizzazione sti-
listica EVOLUTIVA DIVERSA DA QUELLA GRECA........................» 175
III. La localizzazione delle botteghe. Centro di produzione o areale di dif-
fusione? ..............................................» 176
IV. Il caso Metru..........................................» 177
V. Quali modelli attici in Etruria dalla metà del V secolo?..............» 178
VI. Il fenomeno della standardizzazione del IV secolo................» 185
B. Il distretto interno settentrionale, nella tradizione della Bottega del Pit-
tore di Bologna 824 ................................» 189
I. La cronologia e i dati di scavo conosciuti........................» 189
IL La Scuola del Pittore di Bologna 824 (cat. VI)....................» 192
III. Lo stamnos di Palermo (cat. VII)..............................» 196
IV. Il Pittore degli Argonauti (cat. Vili)..........................» 198
V. La Bottega dei Pittori di Perugia e di Sommavilla (cat. IX)............» 202
VI. Le opere di scuola della Bottega (cat. X)........................» 213
VII. L influenza della Bottega sulla produzione etrusco-interna settentrio-
nale ..................................................» 214
1. Il Gruppo degli stamnoi di Amburgo-Monaco (cat. XI)....................» 214
2. Il Pittore di Chiusi-Monaco (cat. XII)..............................» 217
3. Il Gruppo dello skyphos di Orvieto (cat. XIII)........................» 220
4. La kylix con leone di Orvieto (cat. n. XIV)..........................» 222
Vili. Forme e decorazione accessoria del distretto interno settentrionale . » 223
IX. Diffusione delle ceramiche del distretto interno settentrionale ... » 224
C. Tra distretto interno settentrionale e distretto vulcente............» 225
I. Qualche precedente importante dell ultimo quarto del V secolo ... » 225
1. La kylix Monaco 8096 (cat. XV)..............................» 225
2. Il Pittore di Nysa (cat. XVI)................................» 228
II. Tra distretto interno settentrionale e distretto vulcente dallo scorcio
DEL V secolo............................................» 230
1. La cronologia e i dati di scavo a disposizione..........................» 230
2. Il Pittore della Coppa Rodin (cat. XVII), la Tinia Cup e il Pittore di Pitt Rivers
(cat. XVIII), il Pittore diAquisgrana (cat. XIX)........................» 231
3. Il Pittore di Londra F484 (cat. XX)..............................» 241
4. Il Pittore Vaticano G 111 (cat. XXI)..............................» 248
5. Il Gruppo delle Oinochoai vulcenti (cat. XXII)......................» 249
6. Conclusioni............................................* 252
D. Altre produzioni ceramiche sovraddipinte tra la fine del V e l inizio dei IV
SECOLO DEL DISTRETTO TIBERINO................253
I. Il Pittore di Firenze (cat. XXIII)............... 253
II. Alcune oinochoai di forma VII.1A............................» 257
III. Le oinochoai di forma VII con civetta........................» 258
IV. Le glaukes etrusche con civetta..............................» 262
E. Il distretto falisco..................... » 267
I. La prima produzione a figure sovraddipinte: il Gruppo di Civita Casleiia-
NA (cat. XXIV)..................... . 267
II. La ceramografia falisca a figure rosse della prima fase (cosiddetta
protofalisca) e altre produzioni etrusche a confronto....... » 271
F. Le coppe apode: una produzione continua dal V al IV secolo...... » 279
G. Per un avvio allo studio delle produzioni standardizzate sovraddipinte dei
IV secolo......................................283
Epilogo ........... 287
Abbreviazioni bibliografiche................293
Indice dei musei....................311
Referenze fotografiche..................» 319
Figure
Tavole
INDICE
Prefazione.........................................................................Pag. xi
Premessa.............................................................................. » xm
Introduzione.......................................................................... » xv
Avvertenze generali................................................................ » xvn
Question i metodologiche e terminologiche............................................. » xix
Parte Prima
PER UNA STORIA DELLA CERAMOGRAFIA ETRUSCA DELLA PRIMA META DEL
V SECOLO: DALLE FIGURE NERE ALLE FIGURE ROSSE SOVRADDIPINTE
A. LA CERAMOGRAFIA ETRUSCA A FIGURE NERE. UN QUADRO DELLE BOTTEGHE................Pag. 3
I. Breve storia degli studi...................................................... » 3
II. Per un’analisi della ceramografia a figure nere della prima metá del
V SECOLO..................................................................... » 7
1. II Pittore della Crotalista................................................ » 7
2. II Pittore deirhydria Napoli 81095 ........................................ » 12
3. II Gruppo dei Boccioli di Loto e if Pittore dei Satiri Danzan ti........... » 13
4. II Pittore di Gottingen.................................................... » 16
5. II Gruppo di Orvieto....................................................... » 17
il Gruppo di Orvieto figurato 17-11 Gruppo di Orvieto con fregi ornamen-
tali 19 - Una fase precedente al Gruppo di Orvieto? II Gruppo degli Uccelli
Acquatici 19 — 1 contesti tombali delle ceramiche del Gruppo di Orvieto 20
6. La cerámica etrusca attardata a figure nere nefia técnica a silhouettes: il Gruppo Tardo
a Silhouettes (cat. I)..................................................... » 22
Storia degli studi e problemi metodología 22 - Forme 27 - Un pittore ec-
céntrico del Gruppo 32 - Qualche osservazione sulFiconografia 33 - Figure
nere figúrate e figure nere ornamentali 35 - Le provenienze delle ceramiche
e la localizzazione 38-1 contesti tombali 40 - Catalogo delle ceramiche del
Gruppo Tardo a Silhouettes (cat. I) 45
B. La ceramografia ETRUSCA NELLA TECNICA a SOVRADDIPINTURA DEL V SECOLO: DAL
Gruppo di Praxias di Vulci al Gruppo Vagnonville di Chiusi..................... » 57
I. Gu INIZI DELLA TECNICA A SOVRADDIPINTURA...................................... » 57
1. Breve storia degli studi................................................... » 57
2. La prima meta del V sécalo in Etruria: una fase sperimentale.............. » 59
La nascita della técnica a sovraddipintura in Etruria 59 - Sperimentazioni piii
antiche della técnica a sovraddipintura in Etruria 62 - Figure nere e sovraddi-
pinte a confronto 63
INDICE
VIII
II. La prima Bottega a sovrapoi pintura in Etruria: il Gruppo di Praxias . . . Pag. 69
1. La técnica a figure rosse sovraddipinte...................................... » 69
2. 1 pittori.................................................................... » 70
I caratteri stilistici generali del Gruppo di Praxias 70 - Le mani dei pittori 74
3. La forma dei vast........................................................ » 77
Le anfore 77-1 crateri a colonnette 80 - Le hydriai 81 - Le kalpides (o hydriai
tipo II) 81 - Gli stamnoi 82 - Le oinochoai 83 - Le pelikai 83 - La kylix 84 -
I kyathoi 84
4. La decoraziotie accessoria................................................... » 85
5. Le iscrizioni................................................................ » 88
6. Ukonografia.................................................................. } 90
Composizione e schemata 90 - Spunti per un’esplorazione iconografico-ico-
nologica 91
7. La datazione................................................................. » 97
Dati di contesto 97 - Lo sviluppo della piu antica bottega etrusca a sovraddi-
pintura: il Gruppo di Praxias 100
8. La localizzazione della Bottega.............................................. » 101
9. Lafunzione delle ceramiche.................................................. » 103
III. Il Gruppo Vagnonville e gu inizi della técnica a figure rosse .... » 105
L La prima fase del Gruppo Vagnonville: il Pittore Vagnomnlle.................... » 105
Stile e técnica 105 - La forma dei vasi 110 - La decoraziotie accessoria 111 -
L’iconografía 112 - La datazione 11.6 - La localizzazione della Bottega e Luso
delle ceramiche 119
2. La seronda fose del Gruppo Vagnomnlle: il Pittore di At ene.................. » 121
3. Una sperimentazione particolare a figure rosse............................... » 125
4. Attardamenti della Bottega (del Gruppo) Vagnomnlle........................... » 125
5. Una sperimentazione policroma di fine V secóla............................... » 126
IV. Catalogo delle ceramiche delle botteghe a sovraddipintura del Gruppo
di Praxias e del Gruppo Vagnonville del V secolo (cat. II-III)............... » 127
V. Altre botteghe a sovraddipintura del V secolo: gu stamnoi da Campagnano . » 149
Parte Seconda
LA CER AMOGR A FIA ETRUSCA DELLA SECONDA METÁ DEL V SECOLO:
TRA FIGURE ROSSE SOVRADDIPINTE E VERE FIGURE ROSSE
A. Dal Gruppo Vagnonville al Pittore di Bologna 824 ................................Pag. 153
B. IL Pittore di Bologna 824 e la nascita della ceramografia a figure rosse
in Etruria...................................................................... » 155
I. Il Pittore di Bologna 824 (cat. IV)........................................ » 155
Í. Ossemizkmi sull iconogmfia................................................. » 156
2. La datazione................................................................ j 53
IL It Pittore di Bologna 824 e lf: coppe apode piü anticue (cat. V)................ » 160
/. Note konografiche.......................................................... » 164
2. La datazione delle coppe.................................................... 165
BL ProvenienzE e diffusione delle ceramiche del Pittore di Bologna 824 e
DELLE COPPE APODE DELLA BOTTEGA............................................. [68
INDICE
IX
Parte Terz a
OSSERVAZIONI SULLO SVILUPPO DELIA CER A MOGR AFIA ETRUSCA
DALLA FINE DEL V ALLA PRIMA METÀ DEL IV SECOLO (410-350 a.C.)
A. QuHSTIONI PRELIMINARI K METODOLOGICHE...................................Pag. 173
I. Figure rosse h sovraddipinte come opzioni pittoriche all’interno helle stes-
SE BOTTEGHE............................................................. » 174
II. La cronología e l’eclettismo di linguaggio. Una periodizzazione sti-
LISTICA EVOLUTIVA DIVERSA DA QUED A GRECA............................... » 175
IIL La localizzazione delle botteghe. Centro di pröduzione o areale di die-
FUSIONE?................................................................ » 176
IV. Il caso Metru.......................................................... » 177
V. QuaLI MODEL LI ATTICI IN EtRURIA DALL A METÄ DEL V SECOLO?............. » 178
VL IL FENOMENO HELLA STANDARDIZZAXIONh’ DEL IV SECOLO..................... » 185
B. Il distretto interno se r ten tr ion ale . neu a tradizionh delta Bottega del Pit-
tore di Bologna 824 ....................................................... » 189
I. La CRONOLOGIA E I DATI Dl SCAVO CONOSCIUT I............................ » 189
II. La Scuola dkl Pittore di Bologna 824 (cat. VI)......................... » 192
III. Lo STAMNOS DI PALERMO (cat. VII)...................................... » 196
IV. Il Pittore df.gli Argonauti (cat. VIII)............................... » 198
V. La Botth ;a dei Pittori di Perugia e di Sommavim.a (cat. IX).......... » 202
VI. Le opere di sc:uola della Bottega (cat. X)............................. » 213
VII. LTNFLUENZA DELLA BOTTEGA SULLA PROIÍUZIONE ETRUSCOHNTKRNÄ SETTÜNTRIO-
NAL E.................................................................. » 214
1. Il Grttppo degli stamnoi di Amburgo-Motiaco (cat. XI)................ » 214
2. Il Pittore di Chittsi-Monaco (cat. XII).............................. » 21/
3. Il Gvuppo della skyphos di Omero (cat. XIII)......................... » 220
4. La kylix am leime di Orviero (cat. n. XIV)........................... » 222
VIII. Forme e decorazsone accessoria del distretto interno settentrionale . * 223
IX. DlFFUSlONE DELLE CERAMICHE DEL DISTRETTO INTERNO SETTENTRIONALE ... * 224
C. Tra distretto interno settentrionale k distretto vulcente.................. » 225
L QUALCHE PRECEDENTE IMPORTANTE DELUULT1MO QUARTO DEL V SECOLO ... * 225
1, La kylix Monaco 8096 (cat. XV)....................................... » 225
2. II Pittore di Xym (cat. XVI)......................................... » 228
II. Tra distretto interno settentrionale e distretto vulcente ¡tallo scorcio
DEL V SECOLO ........................................................... » 230
L La cwuologia e i dan di ¿cavo a äisposizione.......................... » 230
2. ¡I Pittore deüä Cappa Radin (cat. XVII), la Lima Cup e i! Pifiare di Pitt Rivers
(cat. XVIII), i! Pittore di Aquisgmna (cat. XIX)..................... » 231
3. 11 Pistare di Lomlm F484 (cat. XX) ................................. » 241
4. IlPimre Vaticano G 1ÍÍ (cat. XXI)................................... » 248
5. 11 Gruppe deile Oimehaai tmicenti (cat. XXII) ........... * 249
6. Cmidmiam.............................................. » 252
X
INDICE
D. AlTRE PRODUZIONI CERAMICHE SOVRADDIPINTE TRA LA FINE DEL V E l’iNIZIO DEL IV
SHCOLO DEL DISTRETTO TIBERINO................................................Pag. 253
i. Il Pittore di: Firenze (cat. XXIII)......................................... » 253
II. ÄLCUNE OlNOCHOAI Dl FORMA VII.1A........................................... » 257
III, Le OINOCHOAI DI FORMA VFL CON CIVETTA...................................... » 258
IV. Le geauk.es etrusche con cive.tta.......................................... » 262
E. Il DISTRETTO FALISCO............................................................ » 267
I. La PRIMA PRODUZIONE A figure sovr.addjpinte: il Gruppo di CivITA Castella-
na (cat. XXIV).............................................................. » 267
II. La CERAMOGRAPTA FALISCA A FIGURE ROSSE DELLA PRIMA FASE (COSIDDETTA
PROTOFAUSCA) E ALTRE PRODUZIONI ETRUSCHE A. CONPRONTO....................... ¡) 271
F. Le coppe apode: una produzione continua dal V at IV secolo...................... » 279
G. Peil un avvio allo studio delle produzioni ‘standardizzate’ sovr addipinte del
IV secolo....................................................................... » 283
Epilogo............................................................................. d 287
Abbreviazioni bibliografiche........................................................ » 293
Indic.e DEI MUSE)................................................................... » 3H
Refer enze fotografiche............................................................. » 319
Figure
Tavole
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