Modus in den Chansons von Binchois:
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Sinzig
Studiopunkt Verlag
2015
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Band 18 |
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Inhaltsverzeichnis Vorwort Einleitung 9 11 I. Kritische Auseinandersetzung mit einschlägigen Analyseansätzen 1. Funktionsharmonische Ansätze 2. Modale Ansätze 2.1. Hexachord und Modus 2.2. Pseudo-klassische Ansätze 2.3. Rückbezug auf die Gregorianik 3. Weitere Ansätze 3.1. “pitch of reference” (Thomas Brothers) 3.2. Prolongationen im Sinne Schenkers 3.3. “tonal color” (Graeme Boone) 4. Fazit und weiteres Vorgehen 19 19 28 28 39 47 55 55 64 68 70 II. Modus in der Einstimmigkeit - Modus in der Mehrstimmigkeit 1. Modus in der Einstimmigkeit. „Kirchlich-abendländisches“ und „pseudo-klassisches“ Konzept von Modus 2. Modus in der Mehrstimmigkeit. Theoretische Belege bis hin zu Tinctoris’ Liber de natura et proprietate tonorum 2.1. Theoretische Belege vor dem Berkeley-Manuskript (1375) 2.2. Theoretische Belege zwischen Berkeley-Manuskript und Tinctoris’ Liber de natura et proprietate tonorum (1476) 2.3. Tinctoris’ Liber de natura et proprietatetonorum 3. Fazit 73 90 103 113 III. Entwicklung eines auf modusspezifischen Melodie- und Satzformeln beruhenden Ansatzes 1. Flexiblere Praxis vs. theoretische Geschlossenheit 2. Legitimation des Bezugs Gregorianik - Chanson 3. Beobachtungen aus dem geistlichen Werk von Binchois 4. Kontrapunktische Prämissen 4.1. Primäre Zweistimmigkeit 4.2. Kontrapunkt und Harmonie 5. Cantus als Affektträger oder Tenorprinzip? 6. Doppelsmfe b/h, musica ficta und Modus 7. Finalis als Zentrum 8. Fazit 119 119 127 135 141 141 147 159 162 168 171 73 83 83
6 Inhaltsverzeichnis IV. Trims 1. Melodieformeln des Trims in Tinctoris’Beispielen 1.1. Trims authentus 1.2. Trims plagalis 2. Melodie- und Satzformeln in Chansons des Trims 2.1. Dueil angoisseux 2.2. Beobachtungen aus cantus firmus-Vertonungen 2.3. Vergleich von Chansonanfängen des Trims ausgehend von Dueil angoisseux 2.4. Harmonische Implikationen 3. Das Binchois-Spiel aus modaler Sicht: Adieu, adieu und Seule esgarée 4. Zusammenfassung Trims V. Protus 1. Melodieformeln des Protus in Tinctoris’Beispielen 1.1. Proms authentus 1.2. Protus plagalis 2. Melodie- und Satzformeln in Chansons des Protus 2.1. Je ne fai tousjours 2.2. Vergleich von Chansonanfängen des Protus ausgehend von Je ne fai tousjours D-Protus G-Protus 2.3. ,Geschärfte' Terz-/Dezimparallelen und relationes non harmonicae 2.4. Kadenzen zur Oberquinte/Unterquarte phrygisch oder tenorisierend? Je ne fai tousjours Nous vous verens bien malebouche Ma dame que j’ayme et croy 3. Das Binchois-Spiel aus modaler Sicht 3.1. Amoureux suy 3.2. Margarite, fleur de valeur 3.3. Adieu mon amoureuse joye 3.4. Les tres doulx yeux 3.5. Ay, douloureux 4. Zusammenfassung Protus 175 175 175 180 184 184 190 197 206 214 218 221 221 221 231 235 235 239 239 251 257 265 266 269 272 279 279 283 286 289 293 ЗОЇ
Inhaltsverzeichnis 7 VI. Tetrardus 1. Melodieformeln des Tetrardus in Tinctoris’ Beispielen 1.1. Tetrardus plagalis 2. Melodie- und Satzformeln in Chansons des Tetrardus 2.1. C’est assez 2.2. Magnificatvertonungen des 8. Tons im Vergleich 2.3. Vergleich von Chansonanfängen des Tetrardus ausgehend von C’est assez 2.4. Die Doppelstufe b/h im Tetrardus 3. Das Binchois-Spiel aus modaler Sicht 3.1. Rendre me vieng 3.2. De plus en plus 4. Zusammenfassung Tetrardus 303 303 303 311 311 320 328 350 353 353 364 377 Schluss 379 Abkürzungen 389 Quellen- und Literaturverzeichnis Musikalien Quellen und Faksimiles Moderne Ausgaben Literatur Primärliteratur Sekundärliteratur 391 391 391 394 396 396 399 Register 413 |
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