Der liegende weibliche Akt in Malerei und Graphik der Renaissance:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Petersberg
Michael Imhof Verlag
[2016]
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| Schriftenreihe: | Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte
142 |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG: DAS BILDMOTIV DES LIEGENDEN WEIBLICHEN AKTES
. 7
DIE FORSCHUNG
.
9
EINIGE VORBEMERKUNGEN ZU BEGRIFFEN UND METHODE
.
11
GEGENSTAND UND GLIEDERUNG DER ARBEIT
.
13
I. KAPITEL: DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT * EIN ANTIKES MOTIV
. 17
I.1 ANTIKE TEXTE
.
17
I.2 ANTIKE FIGURENTYPEN UND IHRE KENNTNIS IN DER FRUEHEN NEUZEIT
.
19
I.3 ZEICHNUNGEN NACH ANTIKEN
.
32
I.4 RESUEMEE
.
35
II. KAPITEL: DIE NACHANTIKEN ANFAENGE IM QUATTROCENTO
. 41
II.1 DAS MOTIV IN DER CHRISTLICHEN KUNST: DER
EVA-TYPUS.
41
II.2 EINZELFAELLE IN DER PROFANEN BUCH- UND WANDMALEREI
.
48
II.3 ZEICHNERISCHE AUSEINANDERSETZUNGEN MIT DEM
MOTIV.
56
II.4 DIE VERBREITUNG DES MOTIVS IN DER
DRUCKGRAPHIK.
62
II.5 DIE DARSTELLUNGEN DES MOTIVS IN DER
CASSONE
- UND
SPALLIERA
-MALEREI
.
67
EXKURS: DAS MOTIV ALS PERSONIFIKATION DES
FRIEDENS.
74
II.6 RESUEMEE
.
77
III. KAPITEL: DIE ETABLIERUNG DES MOTIVS IM CINQUECENTO
. 85
III.1 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER ITALIENISCHEN MALEREI
I.
86
III.1.1 GIORGIONE UND TIZIAN IN
VENEDIG.
87
III.1.1.1 DIE
SCHLUMMERNDE VENUS
VON GIORGIONE
.
87
III.1.1.2 TIZIANS
PARDO-VENUS
, DAS
BACCHANAL DER ANDRIER
, DIE
VENUS VON URBINO
UND GIOVANNI BELLINIS
GOETTERFEST
.
91
III.1.2 MICHELANGELO IN FLORENZ
.
96
III.1.2.1 MICHELANGELOS VERLORENE
LEDA.
96
III.1.2.2 MICHELANGELOS
VENUS UND
AMOR.
99
III.1.2.3 MICHELANGELOS
NOTTE
UND
AURORA
IN DER CAPPELLA MEDICI
. 102
III.1.3 VENEDIG VS. FLORENZ
.
105
III.1.4 VERBREITUNG UND VARIANTEN DES
BILDMOTIVS.
108
III.1.4.1 DAS MOTIV IN SIENA UND
FLORENZ.
108
III.1.4.2 VENEDIG: PALMA IL VECCHIO, GIOVANNI CARIANI, BONIFACIO DE*
PITATI,
GIROLAMO DA TREVISO, BORDONE, LORENZO LOTTO UND
LICINIO.
113
III.1.4.3 DIE FERRARESEN AM HOF DER ESTE: DOSSO UND BATTISTA DOSSI SOWIE
GAROFALO. 125
III.1.4.4 BERNARDINO LUINI UND FRANCESCO MELZI IN DER
LOMBARDEI.
129
III.1.4.5 DIE MALER IN MANTUA: LORENZO COSTA, PERUGINO, LORENZO
LEONBRUNO,
CORREGGIO UND GIULIO ROMANO
.
130
EXKURS: DER
RUECKENAKT.
137
III.2 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER MALEREI NOERDLICH DER ALPEN
.
139
III.2.1. LUCAS CRANACHS
QUELLNYMPHEN.
140
III.2.2 ALBRECHT DUERERS PROPORTIONSSTUDIEN
.
147
III.2.3 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT BEI ALBRECHT ALTDORFER
.
150
III.2.4 DAS MOTIV DES LIEGENDEN FRAUENAKTES IN FONTAINEBLEAU
.
152
III.2.5 DAS MOTIV DES LIEGENDEN FRAUENAKTES BEI DEN NIEDERLAENDERN
.
155
III.2.6 DIE ITALIENISCHEN VORBILDER UND DER KUENSTLERISCHE UMGANG MIT DEM
MOTIV NOERDLICH DER ALPEN. 162
III.3 DER LIEGENDE WEIBLICHE AKT IN DER ITALIENISCHEN MALEREI II
.
167
III.4 RESUEMEE: EIN RAHMENTHEMA UND SEINE IKONOGRAPHISCHEN BESETZUNGEN
. 173
LIEGENDER AKT LAYOUT_MINION_NEU_QU11.QXP_LAYOUT 1 06.05.16 14:36 SEITE 5
IV. KAPITEL: KONTEXTE UND DEUTUNGEN
.
195
IV.1 AUFTRAGGEBER UND ORTE DER BILDER
.
195
IV.1.1 PRIVATE SAMMLER
.
195
IV.1.2 HOEFE UND HERRSCHER
.
199
IV.2 DEUTUNGEN, FUNKTIONEN UND DIE ROLLE DES
BETRACHTERS.
202
IV.2.1 DER LIEGENDE FRAUENAKT IM POLITISCH-HISTORISCHEN KONTEXT
.
202
IV.2.2 DER LIEGENDE FRAUENAKT ALS *PIN-UP*
.
204
IV.2.3 DIE
DONNE NUDE
ALS VISUALISIERUNGEN LITERARISCHER, KUNSTTHEORETISCHER UND
PHILOSOPHISCHER
TOPOI UND
KONZEPTE.
205
IV.2.4 DER LIEGENDE FRAUENAKT ALS GEGENSTAND SOZIALGESCHICHTLICHER
FORSCHUNG . 208
IV.2.5 DIE AMBIGUITAET DER BILDER: MEHRDEUTIGKEIT UND MORALISCHE
BOTSCHAFT. 210
IV.2.6 WEIBLICHER AKT UND MAENNLICHER
BLICK.
211
IV.3 RESUEMEE
.
214
SCHLUSS
.
223
ANHANG
FRUEHNEUZEITLICHE DARSTELLUNGEN MIT DEM LIEGENDEN WEIBLICHEN AKT
.
227
VERZEICHNIS DER ABGEKUERZTEN LITERATUR
.
261
QUELLEN
.
261
SEKUNDAERLITERATUR.
264
ABBILDUNGSNACHWEIS.
287
V
IELE HABEN AUF UNTERSCHIEDLICHE WEISE ZUM ENTSTE-
HEN DIESER ARBEIT BEIGETRAGEN. ICH DANKE MEINEM
DOKTORVATER PETER SEILER FUER DIE BEGLEITUNG UND FOERDERUNG
DIESES VORHABENS UND FUER DIE STETS LEHRREICHE UND HARMO-
NISCHE ZUSAMMENARBEIT WAEHREND MEINER ZEIT AN DER
HUMBOLDT-UNIVERSITAET ZU BERLIN SOWIE HANS KOERNER FUER
DIE UEBERNAHME DES ZWEITGUTACHTENS; CARMEN ALONSO,
CHRISTIANE ANDERSSON, TATJANA BARTSCH, MONA HEINZE, AN-
NA LAMPUGNANI, JULIEN LEHMANN, CAROLIN OTT, LIOUBA PO-
POFF, URSULA ROMBACH, FLORIAN STENSCHKE, TIMO STRAUCH,
NEELA STRUCK UND SOEREN WOLF FUER INHALTLICHE HINWEISE,
HILFE BEI FACH- UND UEBERSETZUNGSFRAGEN SOWIE FUER KORREK-
TUREN DES MANUSKRIPTS UND DER DRUCKFAHNEN; MEINEN EHE-
MALIGEN KOLLEGINNEN UND KOLLEGEN VOM SONDERFOR-
SCHUNGSBEREICH *TRANSFORMATIONEN DER ANTIKE* * INSBE-
SONDERE MARCUS BECKER, EVA HAUSTEINER, FRIEDERIKE KRIPP-
NER, SEBASTIAN MOECKEL, WERNER ROECKE, URSULA ROMBACH,
STEFAN SCHLELEIN UND JULIA WEITBRECHT * FUER DIE INTERDISZI -
PLINAERE ZUSAMMENARBEIT; DEM MICHAEL IMHOF VERLAG *
UND HIER VOR ALLEM VICKI SCHIRDEWAHN * DAFUER, DASS AUS
DEM MANUSKRIPT EIN BUCH GEWORDEN IST; DEM SONDERFOR-
SCHUNGSBEREICH *TRANSFORMATIONEN DER ANTIKE* FUER DIE
GROSSZUEGIGE UNTERSTUETZUNG BEI DER UEBERNAHME DER DRUCK-
KOSTEN; ALI, CARMEN, CAROLIN, CHRISTIAN, EVA, HEDDA, FRIE-
DERIKE, JOHANNES, JULIEN, KARSTEN, LUISA UND MICHA FUER IHRE
FREUNDSCHAFTLICHE ANTEILNAHME AN DIESEM PROJEKT; UND
SCHLIESSLICH ALI, JACEK, PHILIPP UND SCHUBY FUER UNVERGESSE-
NE LATEINSTUNDEN.
MIT IHRER ENERGIE UND HILFSBEREITSCHAFT, IHREM SCHARF-
SINN UND PERFEKTIONISMUS SOWIE IHRER BEGEISTERUNGSFAEHIG-
KEIT UND UEBERZEUGUNG UNTERSTUETZTE UND BEREICHERTE MICH
EVA MAURER NICHT NUR BEI DIESER ARBEIT, SONDERN AUCH DA-
RUEBER HINAUS. DAFUER DANKE ICH IHR SEHR.
IN GROESSTER DANKBARKEIT FUER DEN BEDINGUNGSLOSEN
RUECKHALT WIDME ICH DIESES BUCH MEINEN ELTERN UND MEI-
NER SCHWESTER.
DANK
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