Storia del cinema italiano: 4 1924/1933
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Venezia
Marsilio [u.a.]
2014
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Indice
Introduzione
3 Resuirectío Leonardo Quaresima
Una fase di crisi, ma non arida 3 | Dal film sperimentale alie versioni múltiple 5 | Processi 8 | Un film manifestó 11
La crisi di un modello
25 Tra veíleitá e speculazione: la produzione postbellíca e l'uci Giulio Bursi, GiacomoManzoli Introduzione 25 | Resistere alia crisi. La trionfalistica nascita dell’uci: 1919-1923 27 | L’inizio della fine 32 | L’uci dopo la caduta. Una lenta eutanasia 34
42 I mutamenti riel le strutture produttive Chiara Caranti
Introduzione 42 | La crisi del dopoguerra: il cinema in declino 42 ] Modalitá e luoghi di produzione 43 | Le case di produzione fondate dai registi e le loro associazioni: un tentativo di collaborazione per la “rinascita” 46 | Due eccezioni nel panorama produttivo: Napoli e la sasp 47 | Alcune iniziative minori 48 | L’awento del sonoro 49 | La Cines-Pittaluga: il sonoro in Italia 50 [ Altre case di procluzione 51 | Conclusión! 52
55 I centrí di produzione LucaMazzeC" r
Un percorso ciclico 55 | La caduta delFimpero romano 56 | Le strade del ritorno 57 | “Cines” caput mundi 58 | Oltre la Cines 59
64 II ruolo della distribuzione (1924-1930) Simone Venturini
Verso Funificazione del mercato nazionale 64 | La “istituzionalizzazione” del noleggio cinematográfico 67 | Per una cartografía della distribuzione cinematográfica in Italia: la storia “minore” della distribuzione 69
74 Le trasformazioni del racconto Barbara Grespi
Aneddoti e parabole 74 | II romanzesco 76 | II superspettacolo 79 | Cartoline 81 ( Teatro e antiteatro 83
86 Declino del cinema regionale e avvento del fascismo PasqualeIaccio
Lucí e ombre 86 | Tra diffusione lócale ed esportazione 89 ] Rapporti con la politica 91 | L’icona napoletana 93 | Regionalismo di verdee 95
98 Lo statuto dell'autore. Una figura guida: Augusto Genina Guglielmo Pescatore, Claudio Bisoni
L’immagine incompleta 98 | Genina negli anni ’20 99 | La costruzione di un aurore 100 | Carmine Galione Lúea Malavasi 102 | Eclettismo e originalitá 102 | Gennaro Righelli Giovanni Di Vincenzo 104 | Una personalita internazionale 107
112 Cinema, letteratura, teatro Alberto Boschi
11 dibattito estético-teórico 112 | Dalla scena alio schermo: il trionfo del “teatro analitico” 115 | Dalla narrativa alio schermo: il nome delFautore 117
123 L'attore italiano tra muto e sonoro Francesco Pitassio
II territorio 123 | II corpo e la frusta. L’ereditá del divismo 123 | Lo strumento accordato. L’attore funzionale 124 Ettore Petrolim Alessandro Faccioíi 126 | Il volto della rinascita. Tipo, viso, razza 126 | II suono della nazione. Attori, non professionisti e divismo nei primi anni del sonoro 128
132 Al lavoro oltralpe Francesco Bono
Forzuti e dive 133 | Registi e generi 136 | II cinema italiano visto dagli Stati Uniti Giorgio Bertellini 138 [ Dopo l’awento del sonoro 142
147 Le trasformazioni del consumo ElenaMosconi
Un fenómeno in ascesa 147 | Piccolo galateo dello spettatore cinematográfico 148 | II mito americano Giuliana Muscio 150 | Dal consumo al costume: il cinema come fatto sociale 151
Le vie della rinascita
165 La rinascita del cinema italiano Adriano Apra
Largo ai giovani 163 | La crisi 167 | Camerini, Blasetti e gli altri 167
177 Per un cinema europeo LucaMalavasi
Per una rinascita europea 178 | Dalla teoría alia pratica: “grande film” ed enac 180 | Cinema italiano, stile europeo 182
187 Mario Camerini Mariap ia Comand
Un cinema oltre-conríne 187 | I confluí delle storie e della Storia (tra modernita e tradizione) 189
193 Per un cinema moderno. II secondo futurismo Cosetta G. Saba
Estética e ideología 193 | Intorno all’(in)esistenza del cinema futurista 194 | “Cinema”: da strumento della poliespressivitá a elemento dell’arte poliespressiva 196 | Ritardi e precorrimenti 197 | Corrado D'Errico Silvio Celli 200 | Futurismo nel cinema 200
205 Cinema e movimento razionalista Marco Bertozzi
Discorsi e pratiche della modernita 205 | I “nuovi” film 209 | Píero Bottoni e «Una giornata nel la casa popolare» Leonardo Ciacci 210 [ Interpretazioni e modelli della storia 212
218 Per un cinema realista. Blasetti politico e cineasta Franco Prono
«Solé» Marco Rossitti 222 | «Solé»: un gesto di política cinematográfica 223 | Fra sperímen-talismo e industria 225 | Per la formazione di nuovi quadri 228 | La collaborazione con Emilio Cecchi 229
232 Un progetto di modernízzazíone. Píttaluga e la Cines Giulio Bursi LucaMazzei
Ammodernamento o modernizzazione? 232 | Pittaluga dalla nascita della sasp alfacquisto della Cines: 1906-1926 233 | Scenari pre-sonori 235 | Fallimentari esperimenti 237 | Inizia l’ammodernamento. Inaugurazione dei teatri di posa della Cines-Pittaluga 239 |l film son orí tornano muti Alberto Boschi 240 | A brevi, claudican ti passi verso la modernita 243
L’avvento del sonoro
261 Intermedialitá: all'incrocío tra cinema, letteratura popolare, teatro, stampa, fumettO, canzone LucaMazzei, Giidio Bursi
1930: Panno di mezzo 261 | 1923-1929: il cinema perde la sua esuberanza 263 | 1930-1932 (e parte del 1933): il rovesciamento tentato 273 | 1933: sul confine (guardando dallaltra parte) 276
282 II "sonoro" sui periodici delFepoca Stefania Carpiceci
Traguardi tecnici e nuovi mestieri 285 | La nascita dei doppiaggio Paola Valentíni 286 | Alcune riflessioni teoriche 288
291 Cinema e radio Paola Valentini
II cinema sonoro e le arti meccaniche 291 | L’affinitá tra cinema e radio 292 | «La canzone delFamore» Alberto Boschi 294 | II rumore e la conquista della sonoritá 294 | II film sonoro tra radio e cinema 298
302 I generi del cinema sonoro Barbara Grespi
Melodramma 303 | Comico 305 | Commedia 307 | «Gli uomini, che mascalzoni.» Raffaele De Berti 310 | I generi delfordine 311
314 Cecchi, gli inteilettuali e il cinema Vincenzo Buccheri
Cinema scritto 314 | II modello americano Leonardo Gandini 316 | Cines 316 | Due film 319 | II modello tedesco Giovanni Spagnoletti 320 | Legione straniera 320 | Stile italiano 323
327 Le trasformazioní tecnologiche Paola Valentini
II cammino delTindustria del suono 329 | II suono invade lo schermo 334 | Oltre le soglie del suono 336
342 Le versión i múltiple Coseua G. Saba, Giulio Bursi
Molteplicitá del “cinema sonoro” 342 | II processo di riorganizzazione inter-nazionale delFindustria cinematográfica 345 | Koiné cultúrale e plurilinguismo 349
356 Le trasformazioní del consumo dopo l'avvento del sonoro MariagraziaFanchi Scenari 356 | Spettatori e film sonoro 358
364 La sala Elena Mosconi
Lo spazio architettonico 364 | Lo spazio tecnológico 367 | Lo spazio organizzato 370
La política cinematográfica del fascismo
383 Autorappresentazione del regime e costruzione di una identitá italiana Mino Argentieri
L’antiurbanesimo e la térra madre 386 | 11 popolo virtuoso 389 | Una modernitá di facciata 390 | Elogio delL italiano “brava gente” 393
395 La legislazione Riccardo Redi
II luce 396 ( Altri interventi 398 | La legge deí 1931 Laura Vichi 400
404 L'istituzionalizzazione del la cultura e del lo spettacolo Posquale Iaccio
ÍVascita del festival di Venezia Francesco Bono 406 j La nazionalizzazione delle masse 407 | Carri di Tespi e furgoni cinematografía 409 | L'enac Riccardo Redi 412
415 La censura Karianne Fiorini
La revisione cinematográfica 416 | Ulteriori modifiche alia legge 419 | La censura e i film italiani 420
427 L'Istituto IMazionale LUCE Silvio Celli
Le attualita cinematografiche 429 | II controllo e Fefficacia 431 | Uno strumento didattico e scientifico 433
437 L'iice e la «Rivista Internazionale del Cinema Educatore» Silvio Celli
Lo schermo si fa libro 437 | La «Rivista Internazionale del Cinema Educatore» 439 | La chiusura dell’Istituto 444
446 I cinegiornali luce e la creazione del "divo" Mussoíini Francesco Pitassio
Divi e no. L’immagine di Benito MussoÜni nella descrizione storiografica 446 [ Un posto al solé. Spazialitá e presenza política 448 | Mr. Europa? Funzione política e personalitá 450
455 1 documentari luce. Ruralismo e modernizzazione Laura Vichi
Istruire é modernizzare 455 | Ruralizzare/Modernizzare 455 | I documentari Cines e gli esordi di Raffaelio Matarazzo Laura Vichi 456 | La bonifica intégrale come tensione verso la modernitá 459
463 II cinema di propaganda. II "caso Forzano" Lorenzo Cuccu
Dalle lestre a Littoria 463 | II film risorgimentale Silvia Spadotto 464 | Un film fascista 465 | Un origínale modello comunicativo 467 | Cinema e teatro 469
II discorso sul cinema
483 Modelli teorici e critici Ruggero Eugeni
I modelli di discorso 483 | I modelli di scrittura 484 | L’intellettuale come spettatore ideale 483 L’intellettuale come sentinelia della modernitá 486 | L’intellettuale come reporter 488 L’intellettuale come regista, il regista come intellettuale 490 | Verso nuovi dispositivi di íegittimazione deirinteílettuaíe di cinema 491
494 Teoriche del cinema ed estética neoidealista Monica DaUAsta
Debenedetti e la questione deila «tara meccanica» 496 | Ragghianti; il cinema come arte figurativa 497 [ Giovannetti: il cinema come arte meccanica 499 | II dibattito sul sonoro 501 I Pirandello e il cinema Giacomo Manzoli 502 | Neoreaiismo? 505
509 Le rivîste cinematografiche RoyMenarini
L’influenza crociana 510 | La stampa di settore 512 | «Cinematógrafo» Marco Pistoia 514 ( Per una critica militante 514
520 La critica cinematográfica: i quotidiani LucaMazzei, SilaBerruti
Costruire sulle rovine 520 | La rivoluzione copernicana 520 | I primi passi 522 | Il “fenómeno” recensione 524 | Ricostruire sulle rovine 524 | Combatiere per la cinematografía: la prima campagna 527 | L’assalto délia cinefilia 528 | La Linea ib rida (o la seconda campagna) 529 j«II Tevere» Enrico Biasin 530 | Un periodo di stalío 532 | Nuovi cinefili e nuove battaglie 533 | Lontano dalla política e alfombra délia cronaca cittadina 537 | Recensire in provincia 5411 La svolta del Lido 542
548 II cinema nelle riviste culturali Giovanni Marchesi
Lo spartiacque del 1925-1926 549 | Da «La Fiera Letteraria» a «Solaria» 551 | Il "numero único" di «Solaria» (marzo 1927) Franca Donà 552 | La critica cinematográfica e la riflessione teórica nelle riviste culturali 553 [ Rinascita, corporativismo» realismo» film storico; un interesse a 360 gradi 556 | «L'Italiano» (gennaio-febbraio 1933) Lúea Malavasi 558 | II gruppo di Strapaese 559
Document! a cura di Stefania Carpiceci
583 Legislazione e industria della transizione
Le leggi del fascismo su i sonoro. Tutela della industria cinematográfica nazionale 583 | Norme di attuazione del Regio decreto-legge 5 ottobre 1933, n. 1414, convertito nella legge 5 febbraio 1934, n. 320 585 | ENAC. L’Ente Nazionale Industrie Cinematografiche Jean A. GiLi (1981) 588 | II primo stabilimento italiano di posa per films sonori Enrico Moratti (1929) 589 | Per la cinematografía nazionale (1930) 590 | C¡nes-Pittaluga. L’arte italiana e il cinema parlante nel parère di un competente. Intervista a Stefano Pittaluga (1929) 591 | La solenne inaugurazione dei teatri “Cines-Pittaluga” (1930) 593 ( I grandiosi teatri della Cines-Pittaluga (1930) 594 | Gli Stabilimenti della “Cines” (1930) 596 | Visita agli Stabilimenti Cines-Pittaluga di Roma (1930) 599 ] Stefano Pittaluga ammalato (1931) 600 | Buone nuove sulla salute di Pittaluga (1931) 600 | La morte di Stefano Pittaluga. Un grave lutto della cinematografía italiana (1931) 600
Pittaluga-Bragaglia. U Anónima Pittaluga e gli altri, oggi (1931) 600 | Dopo la morte di Stefano Pittaluga Umberto Paradisi (1931) 601 | Roma: la Cines Ludovico Toeplitz (1964) 602 | Caesar e altre spinte produttive. La nuova produzione risolleverà le pericolanti sorti del cinematógrafo? (1931) 604 | Produrre! (1931) 605 ] La Caesar Film risorge alfindustria del sonoro (1931) 606 | L’ora della riscossa (e come nei drammi a forti tinte, owero. la vípera ha morso il ciarlatano) (1931) 606 | LUCE. L’organizzazione delPIstituto Nazionale “Luce” Alberto Spaini (1936) 607 | Al crocevia tra muto e sonoro: í primi anni Trenta Ernesto G. Laura (2000) 608 | L’Inaugurazione degli apparecchi sonori alflstituto Inter nazionale per la Cinematografía Educativa (1930) 610 | La brillante affermazione dei giornali sonori “Luce” (1931) 610 | II nuovo giornale sonoro l.u.c.e. - Importanti accordi per le attualità sonore straniere Alessandro Sardi (1931) 6111 Cid che pensiamo noi delPIstituto Nazionale Luce (1931) 612 | Come si fa un giornale di attualità sonoro Jacopo Comin (1932) 612
615 Le mutazioni sonore di set e sale cinematografiche
Set e teatri di posa. Luce rossa: si gira Mario Soldait (1985) 615 ] Arte muta. mah? Cesare Zavattini (1930) 616 | L’acustica nei teatri di presa per fonofilms (1929) 617 | I detronizzati: gli attori. Detronizzati Cesare Zavattini (1930) 620 | Lo schermo parlera
(1928) 620 | La voce al cinematógrafo Leo Perrero (1929) 620 | Evoluzíone delPattore Mario Serandrei (1929) 621 | Firmamento senz’astri Enrico Roma (1930) 622 | lo e Íl film sonoro Ettore Petrolini (1930) 624 | Firmamento del nuovo cinema Enrico Roma (1933) 625 | Le sale cinematografiche. II trattamento acústico delle sale cinematografiche (1930) 627 | L’equipaggiamento delle sale per proiezione sonora Ernesto Cauda (1930) 628 | Eliminiamo POstacolo. Perché tutti i Cinema Vengano Corredati di Apparecchi Per il Film Sonoro Cario José Bassoli (1930) 630 Cinema 1930 Ettore Maria Margadonna (1931) 630 | Nuovo progresso nella costruzione delle sale cinematografiche (1931) 633 | La sala da proiezione Enrico Verdozzi (1933) 634 | Il Savoia, POdeon e il Bernini, a Bologna, a Milano e a Roma. Una visita ai grandiosi impianti “Western Electric” al Cinema Savoia di Bologna
(1929) 636 | II Cinema Odeon di Milano (1930) 637 | II nuovo Cinema-Teatro Bernini di Roma Cario José Bassoli (1931) 638
640 Joinville-ie-Pont e le pluriversioni italiane
Joinvü!e~le~Pont. Gli Studios de la Société des Cinéromans Films de France à Joinville lè Pont (1927) 640 | Il film sonoro prodotto in Europa. Una colossale iniziativa americana Renato Loreti (1930) 641 | La discesa degli American! (1930) 642 | La Paramount inizia a
Parigi la produzione parlante (1930) 642 | Espansionismo americano in Europa (1930) 643 I Paramount americana e Paramount europea (1930) 643 | Parigi si arma per la produzione del film parlato (1930) 644 | Mentre si gira (1930) 646 | Hollywood a Parigi Oreste Biancoli (1930) 646 | II primo anniversario degli Studios Paramount a Joinville (1931) 647
I II “dubbing”. Parabola del “parlato” Ettore Maria Margadonna (1931) 648 | Una parola animatrice della situazione. (Colloquio col capo della Paramount, Americo Aboaf) (1932) 650 I Le versioni italiane a JoinviIle-le-Pont. La Paramount Italiana edita Films in Italiano con Attori Italiani diretti da Italiani (1930) 651 | II programma della Paramount italiana (1930) 652 | Filmografia italiana di Joinville-le-Pont. «Perché no?» 653 | «II richiamo del cuore» 653 | «II segreto del dottore» 653 | «La donna bianca» 653 | «La riva dei bruti» 653 I «La vacanza del diavolo» 654 | «La televisione» 654 | Notiziari e recensioni dei film italiani di Joinville. Perché no? II segreto del dottore (1930) 654 | II richiamo del cuore Gugiielmo Giannini (1930) 654 | La donna bianca Enrico Roma (1931) 655 | La riva dei bruti Enrico Roma (1931) 655 | La vacanza del diavolo Enrico Roma (1931) 655 | Televisione Enrico Roma (1931) 656
657 11 dibattito critico e teórico sul sonoro e i suoi primi film
II dibattito sul sonoro. La música e la proiezione Sebastiano Arturo Luciani (1928) 657 | Film sonoro Libero Solaroii (1929) 658 | I films sonori Alberto Cecchi (1929) 659 | Possibilitá estetiche del fonofilm Libero Solaroii (1929) 661 | “Quali gli sviluppi che il fonofilm potra raggiungere?”. Un nostro referendum tra gli artisti e i tecnici della cinematografía italiana (1929) 662 I Se il film parlante abolirá il teatro Luigi Pirandello (1929) 667 | Binocolo sull’abisso. Quel che vuol nascondere lo schermo parlante Alessandro Blasetti (1929) 670 [ Il binocolo nelfabisso. Risposta ad Alessandro Blasetti. Quel che lo schermo parlante non nasconde Corrado DErrico (1929) 671 | Esplorare quando é possibile. Risposta a Corrado D'Errico. Ultime parole sulio schermo parlante Alessandro Blasetti (1929) 672 | Difficoltá e risorse del Cinema sonoro Anton Giidio Bragaglia (1929) 672 | Secondo tempo: Parlato Massimo Bontempelli (1930) 674 | Cosa pensó del “parlato” Charlie Chaplin (1930) 675 I II cinema imprigionato dal teatro René Clair (1932) 676 | I primi film sonori 0 postsonorizzati («Rotaie», «Resurrectio», «La canzone delfamore»). Rotaie Ettore Maria Margadonna (1930) 678 | Mario Camerini Francesco Savio (1979) 680 | Un grandioso film italiano. “Rotaie” (1932) 682 | Dopo “Resurrectio”. Qualche cosa di piü che “due” parole serene ad uso delle persone serene e ad abuso delle altre Alessandro Blasetti (1930) 682 | Alessandro Blasetti Francesco Savio (1979) 683 | Resurrectio (1930) 684 | Il fonofilm ha dato la parola alio schermo italiano. II “parlante” trionfa a Roma con “La canzone delfamore” della Cines-Pittaluga. (1930) 684 | [La canzone delfamore] Mario Serandrei (1930) 686 | Il pubblico italiano consacra il trionfale successo del film “La canzone delfamore” Carlo José Bassoli (1930) 686
689 Statistiche cinematografiche, cultural! e dei consumí Apparati
733 Filmografia per anno
736 Filmografia per autore e societa di produzione 740 Filmografia delle versioni multiple 743 Bibliografía
779 Indice dei film 786 Indice dei nomi |
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