Literarische Kommunikation und modernes Erzählen: eine textorientierte Interpretation am Beispiel von Günter Grass' Roman "Ein weites Feld"
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Hamburg
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 9
1. ZUM DIALOGISCHEN CHARAKTER DER LITERARISCHEN
KOMMUNIKATION 19
1.1. DER LITERARISCHE TEXT ALS DIALOGISCHE EINHEIT 19
1.1.1. DIE BEDEUTUNG DES ROMANWORTES BEI BACHTIN FUER DAS KOM
MUNIKATIONSSYSTEM LITERARISCHER T EXTE 19
1.1.2. DIE REDEVIELFALT IM ROMAN UND DIE STILISTISCHE EIGENART DES
POETISCHEN ROMANWORTES IN DER BACHTINSCHEN DIALOGIZITAETS-
THEORIE 21
1.1.3. DER *SPRECHENDE MENSCH UND SEIN WORT ALS VERMITTLUNGS-
MEDIUM INNERHALB DER REDEVIELFALT AUS DER PERSPEKTIVE DER
DIALOGIZITAETSTHEORIE 26
1.1.4. DER KARNEVAL UND DIE KARNEVALISIERUNG DER LITERATUR BEI
BACHTIN ALS AUSDRUCK DER AMBIVALENZ UND DES DIALOGS 38
1.2. DAS KOMMUNIKATIONSSYSTEM LITERARISCHER TEXTE AUS INTERTEXTUELLER
SICHT ALS AUSWEITUNG DES BACHTINSCHEN DIALOGIZITAETSBEGRIFFS 43
1.3. SKALIERUNG UND MARKIERUNG INTERTEXTUELLER BEZUEGE 49
2. MERKMALE DER KARNEVALISTISCHEN DARSTELLUNG
ALS AUSDRUCK VON DIALOGIZITAET UND AMBIVALENZ 57
2.1. DIE FIGUREN FONTY UND HOFTALLER ALS EIN PAAR UND WIEDER- BZW.
DOPPELGAENGER VON FONTANE UND TALLHOVER 57
2.2. DIE GESTALTUNG VON INTERTEXTUELL ANGELEGTEN FIGUREN 74
2.3. DER WECHSEL 84
2.3.1. WECHSEL DER SPRECHENDEN MENSCHEN IM ROMAN: DAS WIR VS.
DAS ICH UND DER NUECHTERNE ARCHIVTON VS. DEN LITERARISCH ER
ZAEHLENDEN TON : 84
2.3.2. THEMENWECHSEL: STASI, WOHLSTAND UND DAS SELBSTVERSTAENDNIS
DER DEUTSCHEN: DIE EINHEIT UND IHRE THEMENKREISE 97
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2.3.3. DER ORTS- UND SZENENWECHSEL UND DIE FORM DER DARSTELLUNG IN
BILDERN 106
2.3.4. WECHSEL DER ZEITPERSPEKTIVE: DAS ZUSAMMENSPIEL VON VER-
GANGENHEITS-, GEGENWARTS- UND ZUKUNFTSDARSTELLUNG 110
3. MARKIERUNGEN INTERTEXTUELLER BEZUEGE IM ROMAN .. 117
3.1. INTERTEXTUELLE MARKIERUNG IM NEBENTEXT 117
3.1.1. DAS LEITMOTIV ,JEIN WEITES FELD AUS FONTANES ROMAN .JEFFI
BRIEST ALS TITEL DES ROMANS VON GRASS 117
3.1.2. DIE ZUEIGNUNG DES ROMANS *EIN WEITES FELD UND SEINE INTER
TEXTUELLE BEZIEHUNG ZU GRASS ROMAN *ZUNGE ZEIGEN ALS
DESSEN URSPRUNG 123
3.2. INTERTEXTUELLE MARKIERUNGEN IM INNEREN KOMMUNIKATIONSSYSTEM
DES ROMANS 127
3.2.1. DIE WENDE ALS AUSDRUCK EINER SICH IM WANDEL BEFINDENDEN
GESELLSCHAFT: *EIN WEITES FELD UND FONTANES ROMAN *DER
STECHLIN 127
3.2.2. *DER HANG NACH WOHLLEBEN UND DIE GIER NACH PROFIT: *EIN
WEITES FELD UND FONTANES ROMAN *FRAU JENNY TREIBEL 140
3.2.3. DIE WENDE UND DER TAUSCH DER UEBERZEUGUNGEN 149
3.2.3.1. *EIN WEITES FELD UND FONTANES ROMAN *GRAF PETOEFY 149
3.2.3.2. *HOFTALLER MACHT DIE DEUTSCHE GESCHICHTE ZUM DAUERFALL :
*EIN WEITES FELD UND SCHAEDLICHS ROMAN *TALLHOVER 159
3.2.3.3. *EIN WEITES FELD UND FONTANES BALLADE *ARCHIBALD
DOUGLAS 168
3.2.4. DIE WENDE ALS KAMPF FUER DIE FREIHEIT, NICHT FUER DIE MARKTER
WEITERUNG. DER FREIHEITSVERLUST: *EIN WEITES FELD UND FONTA
NES GEDICHT *EINZUG 173
SCHLUSS 181
LITERATURVERZEICHNIS 185
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